[暮颜．每日一评]之内心的片断

暮颜

，[暮颜。每日一评]明日评论诗歌：
金奖：梅　紫   18号作品《遥想你开花的模样》
银奖：幻中行   10号作品《采香》      
铜奖：杨　玫   13号作品《桂香夜》           
　　　宝玉儿   17号作品《月之桂》   
如有不愿被评的作者，请短信与暮颜联系。   
周六周日休息（以后周五会有三篇简评，补足周六周日）

肖今

暮颜，辛苦啦！
每日一评，就象每日一堂课，无论是初学还是资深的诗者，都将受到启发和益处！

月行海上

暮颜辛苦。受益匪浅。

水牛

看看：）

梅紫

谢谢暮颜斑竹精细而深刻的点评，今天忙，进来先问个好，有空再交流。
看了你的评，真让我感动！期待~~~~~~~

暮颜

                     红颜诗国第九期赏图诗赛获奖作品简评
                                  文/暮颜
遥想你开花的模样
文/梅紫
无味的日子，桂花流淌着芬芳
踮起脚尖遥想你开花的模样
尘埃和叶子舞动阳光
仿佛梦的梵音，悄然来自远方
沿金色的幻影，风蚀岩石
在默契中脱胎换骨
假如梦可以移植，心还允许流浪
我宁愿把自己兑换成一缕桂香
九月的天空弥满诱惑
一场雨，云朵迷失了自己
你私藏的丰姿，被一季桂花遥遥展望
其实，潜伏在心里的诗
比金子更加明亮，我反复修改
却只能，为你装饰一扇美丽的小窗
2005.10.19
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暮颜简评：开花了，缕缕芬芳铺撒藤蔓，柔婉的徐徐落下。浓郁的花香把空，洗过一样，没有污垢和纤尘的味道。缤纷的花粉呵！飘渺轻落在梦的坎上，婆娑起舞；荡漾于紫罗兰的浮光中，妩媚动人；停泊在记忆的古渡口， 纠缠一生......“遥想你开花的模样，尘埃和叶子舞动阳光，仿佛梦的梵音，悄然来自远方”不用看图，就看着作者这样舒缓安静的描写，你是否已经闻到了桂花的香味呢？
个人认为，这首诗歌最大的特点是“意象”的运用，诗歌是靠意象说话的，诗歌的语言就是意象的语言。古人说“诗言志，歌咏言”，这里“志”是表达意象的，即“托物言志”，“假象见意”之意（皎然《诗评》）。“物”、“象”就是诗意的载体。“沿金色的幻影，风蚀岩石，在默契中脱胎换骨”就如电影蒙太奇技巧的“空框效应”，如德国古谚所说的让“沉默的黄金”取代“言语的白银”。陶诗的“此中有真意．欲辨已忘言”也便是以此沟通千万人的“灵犀”。
“九月的天空弥满诱惑，一场雨，云朵迷失了自己，你私藏的丰姿，被一季桂花遥遥展望”意象空间从另一个角度讲也是一种象征性的构建。所谓诗的象征、就是借一个具体可感的形象，（一场雨、一朵云）来代表或暗示含义相当或超越这一形象；或者如德国哲学家卡西勒所认为的、象征就是在知觉符号和某种意义之间建立起隐秘的联系，并把这种联系显现于我们的意识当中。现代意义上的象征，使客观物象与主体观念不是比附地而是有机地联系在一起，造成一种有限直觉的明确性(歧路的选择)和无限知性的模糊性(选择的性质)的统一，（雨和云迷失了自己）在客观描写中深藏自我意识；从主客观关系来讲，偏重于主观，注意主观情感抒发，主观情感的表现借助于客观形象，构成意象，如“你私藏的丰姿，被一季桂花遥遥展望”，随意点染，最平常的形象充满诗意，构成意象空间，渗透着诗人对闲适隐居生活的称道。这种象征是具有整体性、宽活性和随机性的，因而对于想象和意蕴的封闭体系是一种突破，也是对意象空间的一种方法论上的拓展与解放。
  然而，象征也往往使诗人在构建空间时处于一种“二难”的境地，尽管这种“二难”并非一定在写作状态时自觉。一方面他要把自己的象征赋以广泛的意义，以致能引发大量的“韵外之意”，要充分运用暗示性以及内此而生的朦胧性、多义性的优点；另一方面又得注意控制对审美感受和艺术想象的相对方向．避免造成意象空间的交叠混乱。所以在最后一节的把握上，作者就偏离里主题的意境“其实，潜伏在心里的诗，比金子更加明亮，我反复修改，却只能，为你装饰一扇美丽的小窗”这显然是写给“桂花”的直白抒情，但是，主题意境转换为“对桂花的感觉”而不是单纯描写桂花了。所以个人认为可以去掉，或者置换。
银奖
采  香
文/幻中行
       一
攀下绿的枝条，扑打树粗犷的胸膛
我像一个顽童，向长者索要打赏
这是香气发放的总部，我在绿的深处吮吸
感受到浓郁的气息，源自枝丫的笑靥
长者爽朗的赐我金银
满头、满脸、满身，被他贴满闪光的花瓣
我像一个贪婪的掘宝者，想要掏光长者的腰包
不为虚荣的倾慕，只为要把桂花的精髓采撷
我用容器盛装满室的清香，我把这至宝日夜享用
第一天，金色的花瓣失了鲜艳的光彩
第二天，金黄的色泽变了幽暗。
而天空，阴沉起脸来泪落涟涟
慌忙间，我把他们烘烤
还是，丢失了所有香气；还是，失了全部光泽
还是，舍不得丢弃；还是，把它同茶一起品尝
饮着失香的桂花茶，品到一股涩涩的疼
桂花的香，是他的魂
岂可用几个枯瓣，将她束缚

       二
许是那年我的无礼恼了花神
许是那次我过多的攀采惊了花魂
中秋的圆月早喂了天狗
今年的桂花还只是星星点点
迟迟不肯缀满枝间
只在今日，才又看到那无拘的粲然
我在这沁人的香中，默然
只愿用那清香为我洗去污浊
不敢再去亵渎
吻着那清香，看着那一脉细碎的金黄
又醉了我爱它的情怀
桂子，我站在你的面前，踌躇
这一次，能不能去触一下幽香的精灵
再不要，被我惊走了香魂
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暮颜简评：
　　“我能看到遥远的你,绝美的轮廓还有眼睛的明亮,我不需要憧憬明天,就在这玉露清霜的夜里走进你,因为我会用第一人称给你写诗.我在营造堆花砌梦的城堡,把心开成花朵的形状，　　姹紫嫣红的等待你的一顾，为博你春风般的笑，我能为你改变季节，因为我会用第一人称给你写诗。我在用眼睛为你铺展风景，用芦笛吹皱你如水的心事，我的手温暖而宽厚，会为你编织清酒纯音的梦境，你的眼睛会因为我的吟咏而斑斓，因为我会用第一人称给你写诗。　　我在渴望永恒，虽然不能阻挡生命的终止，只想和你痛饮月光然后绘下你的影子，定格在心灵最深处的角落，相信我，我会让你成为另一种永恒，因为我会用第一人称给你写诗。”
这首诗歌用第一人称，采用拟人、暗喻等多重手法，语言轻灵可喜，结构明晰。桂花成为结构中心的象征意象。“绿的枝条”、“闪光的花瓣”、“桂花茶”，通过一幅幅立体的画面，（拟人的手法最常见于本诗）蕴含了作者的无尽心意——既是纯真高尚的爱情又是无限的人生追求， 那样真切地支配着作者的生命，又那样缈远，可望而不可及。
主要特点是在诗歌采用的模式：（象征、纵向、横向、串珠、升华、自由、反传统、会意、象形）基本都用到，这里主要解析一下前几种。
本诗模式：
1、纵贯：诗歌以作者观察点的推进为线索，随着时间的推移或者空间的展开，把所见所闻所感触融成一体。 “讨打赏---赐金银---做花茶---惹花神----等花开----惜花香”
2、横向：诗歌截取一个生活片断或者意识片断，描写一系列形像，或者使用一系列比喻，以抒发作者感情，表现作者的意识。尽可能创造意境。通过色、香、味三个方面描述桂花。
3、升华：前边是较平缓的铺垫，后边翻出新意，造成引人注目的突进，使情思与意境升华到一个新的高度。前面描写桂花，后面突出对桂花的感情。通过视觉、嗅觉、味觉 等几个方面来突出主题思想。
4、 “铜奖
月 之 桂
文/宝玉儿
垂枕月亮湖的波涛
苍翠欲滴的流苏下
满溢你令人消魂的芳香
层层叠叠的枝蔓
拱奉你一缕播香的精灵
我终于踏月而来
应你米黄色的思念
月亮湾的桂影婆娑
碧空如银 堤岸如带
你轻挽罗裳 独上兰舟
携桂魄香囊
香透满湖秋色
我俨然是醉里的酒仙
掬水成酒
宛见吴刚的盛邀
你拈花的手指
掬起夜的光芒
我开始轻轻地吟唱
每一阙古典的清词  
都逸散着桂香
我本分地看着你的眼睛
一缕入酒的桂魄
凝不住泪与呼喊
等着秋风将桂枝伐成了桨
渡过天河
2005年10月19日 18：23
暮颜简评：
诗歌的生成有其自然的一面：情动于衷，发而为言，就是诗歌。因此，抒情性是诗歌的基本品质。这就带来了诗歌的敞开和明亮，时光在虚无中生出了生命之有，诗歌终究是给人力量和光明的诗歌，终究是源于作者的爱和热。
“月桂花红终是梦,秋思愁杀梦残人”作者以古典的情怀，饱含着悠远和华丽的笔触，使诗歌像是在述说一个古幽迷人的故事，抑或是忆恋一场七彩迷离的梦幻。
   “旧的古典的应用是无可反对的，在它给予我们一个新情绪的时候。”（注：《望舒诗论》，《现代》第2卷第1期。）一是对于旧典应不加忌讳地放手运用，二是从古典意象中孕育新的情绪，或将新情绪诉诸旧意象作表现。这样的观念使得作者在诗思运作过程中常不经意地拈来古诗意象，从而使诗意显示出葱茏的古雅意味。“轻挽罗裳 独上兰舟”的仓凉意境，委婉而精切地表现出“寂寞”凄惋的情怀；“醉里的酒仙”的豪放，巧妙的揭示作者不甘寂寞的青春萌动；“渡过天河”的期盼，又不是时机的表达了对恋人的怀恋之情。
作者并没有一味的沉湎在古典的意境之中，而是以古典意象固有的意绪作序引，借题发挥地表现自己新的体验，新的情感。
“你拈花的手指，掬起夜的光芒，我开始轻轻地吟唱，每一阙古典的清词  ，都逸散着桂香”到了这里，作者直接的点题“月光下的桂花” 临窗的月桂， 开出如诗的婉约！
桂香夜
文/杨玫
秋风穿上桂香的拖裙
拂过你心的台阶
掸去厚厚的尘埃
月亮从你心底干净地走上来
成为我灵魂的舞榭
一首歌谣翻阅夜的篇章
蛐蛐依然编织着无尽的往事
白天里捡拾的一掬雁鸣
已凝成点点露水
裁一片桂香的月光
贴成薄薄的窗纸
让你梦的手指一点就破
暮颜简评：“浓妆淡抹总关情”，这首诗歌主要突出在“有桂香的夜晚”，从另外的一个角度去展现桂花的。这首小诗给我印象最深的十一种安静的意境之美。
  作品通过意象组合所描绘出的生活图景，与诗人主体的审美情感融合为一而产生的一种艺术境界就是意境，意境是情景交融、虚实相生的能诱发和开拓出丰富审美想象空间的整体意象。当我们读诗的时候，将诗中一系列单个的意象组合起来，便形成了一幅融情于景的逼真画面，虽不言情，但情蕴景中，显得更加情深意浓，真挚感人。比如，“秋风穿上桂香的拖裙”勾画了清新、宁静而又洋溢着和平安乐的气氛，，表达了作者远离尘俗，纤尘不染的境界。“月亮从你心底干净地走上来，成为我灵魂的舞榭，一首歌谣翻阅夜的篇章”扑朔迷离、恍若仙乡的梦境，表达了作者追求个性自由的精神。表面上这些诗句句是写景，实际上却句句都在抒情，正是"一切景语皆情语"。可见，能够传达出生活精髓神趣的形象，是构成意境的客观基础。只有对意象有了清晰而深刻的认识，才能对诗歌意境有深刻的理解，才能全面而深入地把握诗歌，产生深挚的审美情感。
   文学作品的主题，尤其是诗歌的主题常常是借助意境来表达。表现在诗中或情随境生，或移情入境，或体贴物情、物我相融。作为鉴赏者，当然应该力求感受和进入意境。因此，我们可以抓住诗歌中的画面和气氛，也可以根据作品中的描述性语句，调动生活积累，通过联想去理解、感受和诗人取得共鸣，或通过想象再造形象，来进入作品的意境。例如“蛐蛐依然编织着无尽的往事，白天里捡拾的一掬雁鸣，已凝成点点露水，裁一片桂香的月光，贴成薄薄的窗纸。”运用浪漫主义手法，虚拟了一个美妙的梦境，把主题图《桂花》的意境得到进一步的阐释和延伸。
　　　　　　　　　　　

天涯孤鹰

知道这是辛苦的活  就周六 周日休息吧~~  给自己放过假  星期一就不补了 呵呵
建议精华！

李吹渔

评论是个辛苦活。。问好。。

诗文妙容

[这个贴子最后由诗文妙容在 2005/10/28 01:20pm 第 1 次编辑]

暮颜的评论越来越专业了,引用和提出了很多有益的诗学观点,非常符合文学批评的规律.在很多人都只眼睛盯着自己的诗歌的时候,暮颜的做法实在很值得尊重,敬佩.我在读的过程中越来越惊讶呢,因为每一次评论总能够让我受益良多.
很久，诗歌报没有出现过评论，过去有长河落日，之后有小杨柳，自那以后，诗歌评论便冷落了。而现在那些临屏诗歌比赛的评论只是写些读后感，从来没有像暮颜这样深入诗歌文本的内部，细心认真地去阅读诗歌，这样的人哪里去找呢？其实读诗本身就是一种光荣，当我们阅读诗歌的时候，我们使诗人的想象力得到完整发挥，作品的创作过程才最终完成，希望看到更多这样的评论。只是限于水平问题，我也想去阅读评论诗歌，但还不可以，我也会向这方面努力的。
在我看来，这样的评论是无愧于精华的.嘻嘻，怎么还没有人来精华呢？

如是

好诗好评  学习了

幻中行

[这个贴子最后由幻中行在 2005/10/28 05:04pm 第 1 次编辑]

“我能看到遥远的你,绝美的轮廓还有眼睛的明亮,我不需要憧憬明天,就在这玉露清霜的夜里走进你,因为我会用第一人称给你写诗.我在营造堆花砌梦的城堡,把心开成花朵的形状，　　姹紫嫣红的等待你的一顾，为博你春风般的笑，我能为你改变季节，因为我会用第一人称给你写诗。我在用眼睛为你铺展风景，用芦笛吹皱你如水的心事，我的手温暖而宽厚，会为你编织清酒纯音的梦境，你的眼睛会因为我的吟咏而斑斓，因为我会用第一人称给你写诗。　　我在渴望永恒，虽然不能阻挡生命的终止，只想和你痛饮月光然后绘下你的影子，定格在心灵最深处的角落，相信我，我会让你成为另一种永恒，因为我会用第一人称给你写诗。”
暮颜不仅能解诗，还能解人，真不简单啊！
诗文妙容  说得对，诗评确实是需要水平的，没有实力的人无法做到。本人也是向来不太懂诗，更不懂诗歌理论，所以也不敢妄评别人的作品。
暮颜精神可嘉，评得细致。是该精华~

夏之雪花

好帖，好评，支持，问好！

暮颜

隐秘的哑语
       ------《内心的花园》10-20号作品赏析
以开始为结束 以独自叩门的方式完成皈依
以内心的花园作为祭坛 以守望回答迷惑与倾听
而谁是内心疯狂的舞者 以一个拒绝的哑语手势
哦  我的神砥  我的情人
那不可救渎激情稍逊既逝  请带着欢喜
跟随我完成这最后一次内心虔诚昄依
---------节选-暮颜《内心的花园》
   个体的真实，往往会沦陷于群体的不真实之中。这使得那些个体的生活的真实，看上去，都像是一个个道听途说的、越来越同质化的故事。我想，一个写作者最大的任务，就是最大限度地逼近内心的真实，就是无限可能地抵达生活的核心。唯其如此，他的写作，才有可能既是自己的观察史，同时更是自己的心灵史。
深夜里，一遍遍地重读这些文字，读“是芬芳让蝴蝶翩跹/在露珠的融化中，是我/赶在黎明之前/奏出一曲磅礴的交响”；读“每个夜晚，我都要出去寻找/那个神秘的地方和旧日的园子”；读“听到男人贴着墙/密谈。听到女人在小野花上/开放。这些不断发生的事情/和我无关，而我必须去那里”，然后轻轻地闭上眼睛，体味，反刍，此刻，无论起初怎样浮躁的心灵，也都会像杯中的绿茶一样，慢慢地被软化，被溶解，然后归于静，归于纯，归于惟我或者说无我之境。
看那些内心的隐语，就如用一把无齿的木梳子，沿着光阴到来的方向往回梳理自己，一个人的两肋是会生出飞翔的翅膀的。内心的花园里，有细细的情愫在幽幽地涌动，像一朵朵莲花次第打开。它们让我因为心弦的触动而微微颤栗。
   窗外，恰好是“车如流水马如龙，花月正春风”，喧哗，奢丽，飘浮不定，闪烁着萤绿的诱惑之光，我把那里叫做尘世。屋里，一盏台灯，一杯清茗，一台电脑，一颗素心，散发着温情谦和的气息——这是我自己的花园，也许，还有更多人和我一样，拥有自己的花园---一块肥沃的适宜于五谷生长的大地。我看见，有人在暗夜里以灯塔的亮光召唤我，有人在天堂里以神祉的密旨暗示我，有人在山峦以石头的名义感化我。
  很多人把生活分成两部分：白天和黑夜，白天做人，夜晚做自己。游走在尘世和花园之间，游走在白天和黑夜之间，游走在现实之真和内心之虚之间，游走在无尽碎屑和简单心灵之间，这是大部分写作的人生活的姿势和状态。但这并不表明他们对于现实的态度是消极抵抗，事实上，很多的诗人都是是很实际的人，认真生活的人，形而下的过日子型的人，但是在夜晚，他们把自己放进内心的花园里，这块心灵的栖地，让那团郁结的疙瘩一点点地消弭，化为无形。然后深入大地，深入这片沃土，做些栽花种草的事情，就像现在。因而这种背叛也是积极的，也即通常意义上的向上。
   许多个夜晚，他们独自住在这内心隐秘的花园里，像一棵树一样打开身体，享受着生命甜美的轻盈，沉醉于这种自由飞翔而又十分踏实的感觉；或者打开另一扇门，沿着花园里的一条秘密通道，访问自己。这种居住是诗意的，这种访问让我感受到生命的欢愉和甜美。就像一片树叶有正反两面一样，内心的花园就是我这片叶子的反面，这反面的存在使我无限接近完整、圆融、从容裕如之境。
1   《内心的花园》
是芬芳让蝴蝶翩跹
在露珠的融化中，是我
赶在黎明之前
奏出一曲磅礴的交响
等待阳光天使的到来
我忍受着激烈的心跳
却听见花开的声音
瞬间使我回到了灵魂的居所
只有我的歌吟仆仆风尘
我心狂澜。我看到
大地的栅栏纷纷离去
羊群已放牧春天
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暮颜简评：“大地的栅栏纷纷离去，羊群已放牧春天。作者内心的花园纯净洁白”，充满了希望和憧憬，句子清新可喜，主题鲜明沉静。不足之处在于整体太单薄，句式用的浅白，不容易引起读者的视觉冲击和心灵冲击。另“我心狂澜”一词用的突兀。
2   《内心的花园》
一个人的花园
我的玫瑰献给谁
我的情诗、口哨和浅浅的笑
在谁的手中
沿着掌纹的脉络汩汩流动
一个人的花园
到底隐藏着多少忧郁的花朵
蜂蝶啜饮着玉液
把我的心跳带走
一个人的花园
被我从红尘的歌唱记录下来
我要终身穿过时光的眼眸
守在花园安静的角落
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暮颜简评：起段很好，语言的感觉和意境的展现都不错，可惜后面两段一节一节的败落了下来，结构也太呆板，我尝试着把段落的结构置换了一下， 不到之处，作者谅解
《内心的花园》
一个人的花园
到底隐藏着多少忧郁的花朵
蜂蝶啜饮着玉液
把我的心跳带走
那些尘封的故事和传说
被我用歌唱记录
我要终身穿过时光的眼眸
守在花园安静的角落

我的玫瑰献给谁
我的情诗、口哨和浅浅的笑
在谁的手中
沿着掌纹的脉络汩汩流动
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3   《内心的花园》
不过是十亩天
花香铺地
但要十丈高远
一亩莲花，睡在夜的身旁
蝶儿赏心悦目，遣落星尘披肩，让莲折射出胜月的光颜
一亩康乃馨，吐露悠闲
蝶儿遨游，霞光润泽，尽享母亲温暖
一亩白桑，绽放奇葩之光
蝶儿欢欣鼓舞，助智慧之神对弈，解开百慕三角的迷团
一亩松柏，弥扬万古
蝶儿感动，用恒久的画框，将韧绿装订在蓝天
一亩百合，洁白若雪
蝶儿瞩目，看污化的情愫冻结在沉鱼家园
一亩红玫瑰，滴血慰情衷
蝶儿驰骋，飞蛾扑火何惧，粉身碎骨卧忠胆
一亩蓝紫罗兰，诚实舞翩跹
蝶儿与之共舞，安抚渴望的秋思，将茂青的火把再度点燃
一亩梅花，节节饱满
蝶儿追攀，赞其斗志百折不挠，气节步步登天
一亩枳花，收获希望之种
蝶儿辛勤播种，为荒芜的心灵，安插飞翔的羽翼
不离不弃，浩瀚云天
留下一亩天，我要种上怀念
那儿，殇之月高擎
悲伤的空气，驱赶不尽
忧郁的歌声，悱恻缠绵
蝶儿素装漫游，目光噙满泪水，绝望伴唱呜咽
白菊、金盏花、黄郁金香，相携泣涕
花香之雨瓢泼，声声呼唤，爱情彩虹
渴盼的翅膀，等待雀跃
只盼流逝的母爱脚步，踏着虹桥回返
十亩天，没有季节，没有黑暗
惟心灵将美丽浏览
黑、白、艳丽，花香坠地
五颜六色，春光的丝绒线，绣上所有迄盼
还有千花叩首排队，等我放行检验
花的家园，心的春天
芬芳盛宴，花香十丈高远
我内心的百花园
暮颜简评：呵呵，作者为我们编织了多么美好的梦，倘若，我们在这样的花香十亩中徜徉，歌唱，那该市一种怎样的幸福呢？很开心看到作者的童贞的梦幻，浪漫的笔调描写维美德境界。“十亩天”---怎么读来都有些生涩，可否置换一下呢？
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4《内心的花园》
红泥土
红花、红草、红房子
红通通的一片天
火红丝绸裹腰身
激情飘舞
红泥吐香，情人的红唇
处处绽放
红霞当空，情人的靓颜
处处闪耀温暖
红溪流，红鱼跃
红蝶对对舞翩跹
红仙子，送红饭
日子红火火，笑颜步步升云天
红枫枝，挂红日
红装情侣腾驾红云帆
红星星，做灯笼
漫游天域乘坐红月船
红床灌红浴
鸳鸯戏水，小小天使绽着红翅
成队飞过来
......
心中，一个红色花园
春风送红彩
家园，田园，红色无忧绽放
惟色彩是语言
暮颜简评：作者的花园式一片红色，赤子之心溢于诗表，给人热情奔放的快感。不足的地方是太刻意的展现一种感觉和色调，在激放之后没有留给读者想象和空间，太过饱满和圆润有时对诗歌而言，也是一种缺陷。
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5   内心的花园
内心的花园里
有一把椅子  你
坐在上面
小狗  在看风景
你写同题诗
小狗不写
这  就是你和小狗
内心的区别
夕阳西下了
小狗  和你互换了一下位置
这些  都不是你自愿的
暮颜：这首诗歌作者以别具匠心的取材取胜，平实的语言揭示内心的隐密和矛盾，读者的思维很容易沉浸里面，以各自的方式去解读。暮颜解读为作者通过小狗和“你”的个体，展现每个人内心世界不尽相同，各有各的无奈和悲欢，特别值得一提得是最后一句“这些  都不是你自愿的”平淡的揭示作者对现实的一种不满，以及理想与现实的矛盾与冲突。
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6   内心的花园

我向一扇门走近，它开着
进去的人很多，我不清楚
他们去那儿的目的。我继续走
听到鸟叫。听到男人贴着墙
密谈。听到女人在小野花上
开放。这些不断发生的事情
和我无关，而我必须去那里
我继续走，一群山羊匆匆跑过
无数只鞭子落在地上，抽打着
健壮的蹄子。起风了。天空
卷起一棵棵铁树，飞进门里
坚硬的骨头倏地开出柔软的
花瓣。真幸运，我不小心走进了
花期，走在两个花瓣之间
我的步子开始细碎，象小脚的
蜜蜂。那扇门变得模糊起来
森林，雪山，河，巨大的瀑布
依次出场，重现惊人的一幕
羊群在岔道口消失，我迷路了
这些似曾相识的景观离我很远
是现在不能抵达的地方。是岸
那里有花，有草，有旧日的情人
我是看园的老花匠，老情夫
有一年我走了，伤心地走了
去找一个可以安放心灵的地方
每个夜晚，我都要出去寻找
那个神秘的地方和旧日的园子
常常在梦中出现，它们惊人地相似
我终于明白，这都是无法抵达的岸
那扇开启的门是一个我终于明白，这都是无法抵达的岸
那扇开启的门是一个诡秘的阴谋
暮颜简评：一口气读下来，方佛跟着读者穿越了一趟内心的花园，那些作者心中的物象，一幅幅的展现，模糊而又清晰，那些花草，那些人，那些失去的岁月和温情，那些向往的情节，在作者的心中 诗多么的深刻而鲜明，可是，作者最后提到“我终于明白，这都是无法抵达的岸/那扇开启的门是一个诡秘的阴谋”同样展示了外在环境与内心世界的反差。“诡秘的阴谋”用的有些突兀。
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7     内心的花园
     一
甜蜜如丝的风/甜蜜如丝的雨
在我还没醒来的夜梦里
悄悄的轻轻的撒落在/我的身上
梦中的小路上/风/自然的流畅
雨/温润的凉爽/欢快跳动的音符
在为你我的相遇/欢快的歌唱
       二
你从未这样靠近过别人
所有的一切似乎都是为了等我
等我/浸润你焦渴的心
你把自己/缩在黑色的小屋
你害怕所有的光/夺走你的躯体
你怕枯萎的美丽配不上我
来吧/推开你紧闭的门/阳光属于我们
来吧/给我你的左手/跟我一起走
在天黑之前/在枯萎之前
       三
风/捎来了你飘香的信笺
模糊了视线/模糊了双眼
模糊了你暂居的地方……
数落着初夏的冬雨/数落着初夏的寒风
我在信笺中品读你的笑容/泪水却落满于眼中
内心的风还在吹/内心的雨还在飘
我只能将回忆写下/任岁月点击内心的存盘
暮颜简评：一首情诗，把自己内心的爱恋、坚贞、执著都用文字表达出来，只是感情脉络稍显凌乱，枝节太多影响诗意的表达。
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8  《内心的花园》
有声音，但暂时传不过来。月光唤醒那些
在指尖上一直奔跑的，秘密的悉窣
野蒿清甜的气息，熟睡的小虫有小块香窠
在我的花园，为歌唱留着窗户
这里是深渊，有生活的软
有一级的睡眠；末流的思想。黑白分明
你进来前靠过一堵墙，冰凉的河里洗过手
唇上的草从还青着。
风吹过帘幔，吹透身体。黝黝的影子
角落里蜷缩着厄运，亮的是一两颗幸福的龋齿
曾经痛的，忧伤的。你闭上嘴巴无权告密
别处也有善有恶，你提着篮子一直捡
我望着你一步步逼近，尤如两面镜子相遇
秋天就在雁翅的尖上，听
一粒尘土对另一粒尘土说：
“世事一场大梦……”临行前系了下那根绳子
                 
暮颜简评：坐在傍晚的院中，昏暗降落下来。你试图用回忆把飘逝的光阴拉住，为歌唱你留着窗户，你试图用文字对事物做出限定，并说出。简单干净的话语，像风中一朵无人怜惜的花，那么白，开放在你内心的花园。你只是说出那世界上的事物，摸到虚无的边缘，摸到温暖的肉，摸到滚烫的核。而对于事物内部的隐秘，你又怎能说出呢？虚空中的一朵花与花朵的空虚相互看见，成为彼此的虚像。现实变成一场梦，而虚构的场景与对话却成为某个人存在的迹象。那些软的事物缠绕着舌头，你的说出意味着某个人的出场，面对或背弃，纸的平面摊开苍白的想象，暗夜里亡灵四处走动，你还在想着那个人，臆想的美，梦魇之城，也该是放弃的时候了。当你说出那些花得名字的名字，她们就变得生动；当你不说，她们就不再醒来。
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9   [同题诗]心中的花园
心中的花园
在儿童眼里开满了鲜花
那条歌唱的河
流的全部是欢颜
理想的鱼在河中自由地游动
没有人限制蝴蝶的翅膀
自从时间把雪带进园来
花儿很难在园中开放
暮颜简评：“自从时间把雪带进园来/花儿很难在园中开放”作者似乎沉陷在一种悲伤的情绪中，并竭力让自己振作起来，可是，无法战胜自己的情绪。诗歌是一种倾诉，关于内心无法言语的那些。
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10   [心中的花园]
赐一片丛林
愿舍弃花园
古城天子曾赞
没脚的小鸟
骑瘸马的行者
向天笑
路摆出了道
地图画今天的句号
可冻死
也不将驴子卖掉
赐一片苍茫
愿摆脱哑然
伤残苦酒
红袖玉容
仍恋古风的味道
会跑的鱼
可有登岸的门票
天堂的马匹
可有凡尘的咆哮
在
鱼飞蝶舞中知道
江南啊江南
如此美妙
舒展的波浪
清风的逍遥
小小土拨鼠搬回
一丝不明的骨燥
可羞死
也不将花园当掉
暮颜：是把论坛的一些名字串联吧，感动作者的用心，但是对于诗歌而言，一些刻意的东西难免陷入文字游戏的陷阱，很难真正的融合和统一。
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"你从未深入过我，就像我闲置多年的花园，无人爱上。"你的耳语还有谁听见？似乎不需要倾听，不需要耳朵，不需要嘴唇，你看着，怀想着，一定有人在墙那边弹奏钢琴，弹奏树叶和蝴蝶，也许，不过是柳絮般细小的心事，无人在意，这一切，只有雨中腹痛的人才能听见。你看见一只自草尖跌落的黑蚂蚁，仿佛看见了自己前世的肖像，你小心翼翼扶起它，并把一段无人怜惜的岁月暗自悼念。

诗文妙容

好多呢，现在都读不完，明天有空就来读呢，暮颜姐姐，你辛苦了，先歇息下，喝口茶，祝你快乐

暮颜

                         爱情片断
                       文/凝滞呓语
之一　　相遇
1
松花江水还在，节奏却已凌乱不堪
复制的秋天，埋在它的唇边悠然盛开
我想忽略九月的阳光倾斜孤单的诗行
想蜷缩倾斜的影子把自己刻进时间的墙角
关掉目光，我怕看不到希望
2
一个趔趄，我把自己跌进你的眼睛
赶上一场大雨，就不能再错过
一起打伞的你，排列好语言
醒来，擦痛了多少个干燥的日子
3
借风的唇吻秋的饱满
就象最后一株稻穗高举收获
不能从枝头跌落梦想，不能空留一地
幸福的失望
怕忘记自己，忘记漂泊
忘记相逢的虚构
忘记真实,快乐也可以触手可及
之二　感觉
１
一只耳朵留在原地
抱怨，唾骂，焚烧的现实
另一只耳朵藏起月光
缠绵的情话延续清醒的记忆
２
嘴唇可以温润你的
红透的思念也要　熟了
码不出爱的形状
那些害羞的词，若隐若现
３
爱如满天的星，跌入
你的眼，若没有它指引
我找不到一丝光亮
之三　　梦境
１
一种延续，意境在光明之外
被相思填涂的黑
点燃我的静
２
我把想念掰开给你
那不是两个字的决裂
完整的呈给，是破碎之外的世界
如果你停留片刻
就会完全拥有
３
你是掌心的泪痣
我在有你的梦境里
专注的　呼吸
如羞红的花
一瓣一瓣
吻到盛开的清晨
之四　恐惧
１
想淡薄彼此的疼
却蛹困进更沉的痛
醉倒进虚构的语言里
追赶自己刚吐露的你的名字
２
一种冷搁置到
心里，打开底片
也添置不上你给的温暖
３
不是一个怀抱的距离
不是一次相拥的缠绵
我等待的是你一世囚禁
可你不说喜欢
我看不见爱
暮颜简评：作者显然擅长采用简单的诉说口吻，在随意的文字组合里，安排下每一个音节。这首诗歌也不例外，开头就是在这样疼痛中，切入了诗歌的主题：“我想忽略九月的阳光倾斜孤单的诗行/想蜷缩倾斜的影子把自己刻进时间的墙角/关掉目光，我怕看不到希望/”这个主题就是爱情片断之一《相遇》----在作者关掉目光的时候，“一个趔趄，我把自己跌进你的眼睛”这样的相遇，是怎样的浪漫，却又隐藏怎样的疼痛？邂逅一场大雨，一起撑伞，一起擦拭之前之后未曾相逢以及注定别离的日子。
“一只耳朵留在原地/抱怨，唾骂，焚烧的现实/另一只耳朵藏起月光/缠绵的情话延续清醒的记忆”于诗人虚构出的时间、历史、记忆、经验、情感的美妙幻象，而各种情感因性质和色调的不同必然会引起冲突，出现多种情感间的对流与激战，进而形成强大的情感张力场，“红透的思念也要　熟了”
即使是同色调的情感因不断地郁积重叠，也必然会造成情感强度的剧增：“爱如满天的星，跌入/你的眼，若没有它指引/我找不到一丝光亮”如果这种郁积的情感张力获得有效的艺术传达，就会给人以撼人心魄的审美感受。在爱情片断之二《感觉》里，坐着的情绪在某种艺术形象中，通过文字、声音、色彩、线条等象征媒体得到体现。
之三《梦境》
“１
一种延续，意境在光明之外
被相思填涂的黑
点燃我的静
２
我把想念掰开给你
那不是两个字的决裂
完整的呈给，是破碎之外的世界
如果你停留片刻
就会完全拥有
３
你是掌心的泪痣
我在有你的梦境里
专注的　呼吸
如羞红的花
一瓣一瓣
吻到盛开的清晨”
她往往在语言流动之中，放松技巧，在脉搏跳动把握命运的沉思。你可以感觉到，她静静写作，静静在内心跳跃，解剖自己，试图从另一种方式来解读她的爱情。 因此当作者在这种沉静里隐含着深刻的剖析的时候，她便渴望在基于生命之中，让语言在笔下里，演说这一个过程，或者说“过场”。它在表达和主体的呈现上是全面的。如所谓的形象思维，诡异的想象，意象的闪烁和张力的展开，又如串珠，比喻、隐喻，象征等等的诗歌常识和技巧，对她的爱情她的梦境，就用自己的诗歌本身作了很好的阐释。随便一句诗句一个有效的“概念”，还将这个概念深化和穿透，并以自身的经验出发暗含和驾驭着理性的向度，让文本成为诗歌的“述说”、确定甚至“重命名”。“如果你停留片刻/就会完全拥有”这种语言的单纯其实是人性的单纯，是爱情的单纯，清晰是感觉上的清晰。是对爱情感觉上的冷静判断，还捎带了一种凝重忧伤的美。我们能够感觉一种破碎的颤动。从而使诗歌更具有了视觉上和听觉上触动。
“可你不说喜欢/我看不见爱”《相遇》、《感觉》、《梦境》过后，坐着面临了恐惧，爱情的余温尚在，可是，对爱的无把握日渐影响了作者，“醉倒进虚构的语言里/追赶自己刚吐露的你的名字”作者在把握情绪上依旧是有味道的，淡淡的哀伤和寂寞，爱情的结果，也就是这样地迷茫和无奈，并且最终沉了下去。这个结尾，和诗歌的整体氛围一致，也是情绪上的一个收敛。
作者以能够以抚摸的姿势，把爱情的的疼痛，以嫁接的手段互动，让那些淡淡地疼痛从语言向读者传递过来，蔓延到唇舌上，扩散在文字中间。在诗歌里，配合这状态，选择出恰当的道具，花朵就这样留在了爱情的扉页上，后窗台那一道清晰的记忆，没有人翻来覆去地进行清扫，作者自己也只是保持凝望的姿势。
   显然爱情还在继续，爱情的片断还没有完整，那么，我们点一支烟，期待另外一些片断的来临，另外一些心情的邂逅。
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