争论流派是可耻的

慢速伊妹尔

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米米看过陈先发的笔记

创作不能进步缘于此!

慢速伊妹尔

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米米
看过陈先发的笔记

创作不能进步缘于此!

野子

我想大部分人都看过的吧。呵呵 ～

贝多芬

原帖由 慢速伊妹尔 于 2008-3-6 15:33 发表
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米米看过陈先发的笔记

创作不能进步缘于此!

看陈先发就能进步?太搞笑了吧.

诗人之间互相吹捧没有什么意义.大众认可才是诗的出路.

米米

詩歌從來都是小眾藝術
要大眾認可的不是詩歌
而是流行文化
陳先發是不是靠吹棒出來並不重要
最重要的是我真心喜歡他的詩

[ 本帖最后由 米米 于 2008-3-6 21:24 编辑 ]

风筝没有风

呵呵，他是不是吹出来的是不重要，你喜欢不喜欢也不重要。
最重要的是你喜欢的，没必要强求所有的人都喜欢，也没必要把所有的人都拿出来和陈先发比。
诗坛就算是个江湖，陈先发也不至于就成了陈近南。
所谓的诗歌是小众艺术，大约只有对新诗成立，对古诗基本上不成立。
在新诗是小众艺术的前提下，陈先发应也在小众之列。
小众艺术就很难有大众认可的唯一标本，陈先发自然也不是现代诗的标准。
讨论楼主的贴子讨论成了某个“偶象”，这话题有越来越偏的嫌疑。
作者没存心挑战陈先发，你的陈先发自然也没把本贴作者当成对手。
那么，你急什么急？

米米

1.我什麼時候強迫你們喜歡陳先發呢?
2.新诗是小众艺术是我的看法
不是什麼金科玉律
3.語意含糊：「小众艺术就很难有大众认可的唯一标本」是什麼意思呢

4.「陈先发自然也不是现代诗的标准」這是空癈語言
   陈先发當然不是现代诗的标准
5. 我何時有說作者存心挑战陈先发，事實上他不合乎這資格
6.   「你的陈先发自然也没把本贴作者当成对手」
   陳不是我的, 同時他應該不認識樓主, 所以然也没把本贴作者当成对手
7.那么，你急什么急？
嗯, 好像急的, 是閣下哈

风筝没有风

1你有没有强求大家一起推陈先发，也对比一下你在本帖在发方同样会有结论。
2.你的看法自然不是金科玉律，不然谁还敢和你对话？
3.你的小众艺术含不含糊？
4.陈先发不是现代诗的标准，那么自然无需动不动拿他出来说事，他是他，别人是别人，楼主是楼主。
5.合不合资格好象也不是你说了算，因为前面你已经表明你的话不是金科玉律了。
6.陈当然不是你的，同时他应当也不太认识你。
7.我急不急，对比一下你我在本帖的发言数自然可知。

慢速伊妹尔

71

我有秘密被不幸的人发觉，离永恒很近。

72

得不到的我们将会得到，得到的我们将失去。就如拥有眼睛，我们便得到荒诞的光。

73

我是我的王。夜晚，当我拥着时间睡死，子民们却开始整理或埋藏私物。我看到隐约的场景，听到模糊的风声。当郁抑不乐时，我返回我的王国，命令子民迁徙，月高风黑，发生大规模的动乱。

75

“我要熟悉，像梅花熟悉飞雪和纯洁的红。”这句诗分裂但又统一了众多元素，诗人像魔术师，你永远不知道“The next surperise”。

76

我们还会回来，成为别人。


77

如何产生语言早已有了共识，诗歌和纷繁的意象如何产生却是个问题。在海子思想过程中，屈原的两只鞋子是如何得到的，午夜偷牛的人是如何走进他的王国。如果诸意象为海子动地联系，则造作之痕难免；如果被动，换句话说，屈原的鞋子或午夜偷牛的人却有彰显昭示的潜欲望，那海子又充当什么角色；如若综合两者，那矛盾如何解决；若是全然在自由状态下得到，那么诗意的追寻有无答案，有无意义？

78

世界大到，任何一个“小”都有很大的世界。春天之下有满树梨花，梨花点点有黑色虫豕，虫豕静止有微薄花香，花香飘落有——清苦悲愁。

79

苦藤果有什么好吃的，山上到处都是。山外的人千里迢迢来天汾村，不晓得要走多少山路，却是来吃苦藤果。那果子酸酸甜甜的，牙齿都能酸掉半口，他们不知道，总以为很希罕，很好吃，嘿嘿——（摘自《天汾村仙缘记》）这句话无意中被我听到：死亡露出破绽。

80

最好的表述莫过于简单、简洁、肯定。“一路北上/到处是我的故乡。”诗歌创作中常常犯怯弱的毛病，明明坐在奔驰的火车中脱口而出的就是“到处是我的故乡。”却要在笔头下不停地揣测“是”与“象”这两者的孰优孰劣，叙述的破绽缘于“象”的使用，比喻的蹩脚常输给直截的肯定。

81

五六十号年青人，男的嬉皮笑脸，女的衣着暴露，抬鼎焚香，举帜呼号（上书：足浴文化，群呼：提倡文化，从足浴开始），沿车流滚滚的深南大道前行——这是一家休闲娱乐城新开张提倡的“足浴文化”。我真想一把火烧死他们，浩荡青天，强奸文化，藐视观众！

82

一切都是时间，一切都有时间，不必记忆时间。

83

屋顶结着破蛛网，墙上挂着旧相框，老相框下边是一只古钟，褪色的桌柜，旧煤油灯……对抗时间的战役中，没有英雄，满是奸细。

84

诗歌批评的死穴在于，你不愿意冤做鬼魂死而复生。

85

我说，爸，这儿（深圳）的天气真的很好，不信明年你来看看——我又在撒谎。

86

而今的这几只白羊是不是去年我见到的那几只，如果是，那么它们能不能记起曾经在它们身旁凝视良久的我，如果不是，它们会不会在意我的存在？——我给这些羊拍照时，不远几米的边上有个老人默默地看着我，他穿着破旧，神情木然，躬着背不停地吸烟，一句话不说。我真想过去和他打个招呼，说：“大爷你好，去年我来过！”可是又一想，谁又在乎谁来过此地呢？或许他们自己都不在乎自己。

87

我不认识那个女孩，她的死与我有关；我若认识那个女孩，她的死理所当然。（选自《文登一女孩跳海自尽》）

88

我无所适从。幽幽地来到门的李树下，发现树上的梨花瞬间凋落，开始结出果子来，定睛一看，根本不是李子，而是一个个青色的灯笼辣椒。我无比惊奇，李树上怎么会结出辣椒呢？赶紧走到别的树下看，这下慒了，树上乱七八糟的都套不上了。茶树上忽地开出了黑色的花，等你一回头，花朵忽地凋谢，结出像苹果似的果子来。一些平日惯见的草树，都很快地开出了花，然后谢了，迅速地结了奇异的果。最令我吃惊的是，原先总是长不大的小鸡，此刻一下子长起来了，而且拼命地下蛋，地下还流出水，我感到一切已经完结。时间加快了脚步，压缩了行程。

89

汹涌澎湃的感觉所映射的时间是非常短暂的，而累积的事件常彰显与众不同的宁静。例如我妈妈说：“供灶神的地方是不能用掸子拂拭的，即使再大的灰也只能留着，堆着越老的灰越好。”——越老的灰越好——我真的想哭。

90

墙角悉悉索索有一只虫子在蠕动，惶恐地试探着我的警觉，我静静地看着它，等待它下一步将会爬到地方。这种对峙是非常具有诗意与戏剧性的，那只虫子试探着我，幻想让我变成一只虫子，我们一起对峙的，是一种状态。

91

故乡晴朗夜空下的星星是村庄的灯火，层层铺开的珍珠，迎接我的可爱天使——抬头相望，原谅我不能静伫太久，我还想回屋睡觉直到清晨，你不必把我带走。

92

怀念家里的那头牛：我们是苦命相连的朋友。你吃草很慢，冬天草地上的你是位风烛残年的老人。忘不了你流泪的眼睛，我们的眼泪是早春的寒潮。

93

我们是土地的守墓人，仇恨因何而起？爱因何而逝？回一回头，我们老了，冬天还是一样苍凉。

94

家乡的墓地常常令我害怕，而他们又如此熟悉。那是向天空虚掩着的门，里面的人去了天堂还未回家……墓地里时常有蛇。

95

不料仙人大怒，唾曰：“愚夫！汝当俯首田地，敬仰昊天，何故妄知将来之事耶？”——“愚夫”“妄”“知将来之事”这三者矛盾得十分合理。

96

“清风徐来，白浪滔天，襟衣飞舞，馨香洗面。”（摘自《山人语荷》）诗至于此，夫复何言。

97

对峙。对峙。对峙……诗歌让我成为巨人，这是我的悲哀。

98

飞鸟衔来湛蓝的琴花。（摘自《我并不连夜写诗》）
此行诗句交给我们很多疑问，在没有弄清楚之前请别接下一句，这就是保持诗歌完美的惟一途径，不要企图圆满地破坏。

99

许多年以后     空气安静下来      我早已蒙尘累累