短诗四首

月光经典

《自画像》
我把乡村所有的鸟
都藏在心底
我偷妈妈的糖
妈妈的眼泪被谁偷了
举起爸爸打我的竹杖
在惑与悟之间
穿  行


《说唱团》
那日
无声的钟迈过城市
从月亮上飘过
星星明亮起来
数着楼梯
刚才我还自信
手拉着手
扔诗的石头
无数个窗口都已熄灭
无数个梦都已漆黑
轮廓模糊的终点
从背脊划出
我终于哭了
在母亲的水泥地上
用眼泪合唱


《水果刀》
树叶像鸟雀落在春晨
我们不是春晨
到这里不是为某种神庙
或则必然
那甲骨文里曾经昨天一样
作古的某种灿烂
或许我们必须顽石一样
居住那无可摆脱的入夜来临
像两片水果刀
我们仍旧削落


《逆光》
猛然间，我看不清你的形象
一台台石阶升向云里
你背着太阳，深情而自豪
把古城墙潮湿阴暗的角落
晾晒成一片往事
往事如烟，如磷
如你发尖上闪亮的微尘
目光在我身后平视的高度
碰响长长的汽笛——肃穆——
往事如雷，如贯耳
许久，许久

月光经典

太忙了没时间写，发一些旧作来祝贺开版，兄弟姐妹们使劲砍

雨珠儿

哈哈滴，你没看楼上固顶的无老总的规定啦。
这个这里有得学，有得看了。

昊飞泓

我就先一首一首的说吧，不当之处，月光不要见怪：）
《自画像》
我把乡村所有的鸟
都藏在心底
我偷妈妈的糖
妈妈的眼泪被谁偷了
举起爸爸打我的竹杖
在惑与悟之间
穿  行
总的感觉月光近期的诗歌进步很迅速，突破点找到了。无论语言和意象都比较纯熟，耐人寻味，给读者的空间大了很多。就这一首来说：题目是自画像，如果你不多阅读他的内容，你总认为有些离题，其实不然。短短的三节，你仔细思考，诗人一开始从我，到母亲，再到父亲的话题，引申下来----我把乡村所有的鸟/都藏在心底，这是美好的童年充满幻想和纯真的童年，寥寥数笔就勾勒出诗人的心境，不拖泥带水；“我偷妈妈的糖”这只是过渡，关键在于“妈妈的眼泪被谁偷了？”，在那时候诗人不谙世事，那种纯真无邪的本质暴露无遗，但是生活的艰辛和痛苦却在梦幻的童年留下印痕，妈妈的眼泪！
最后一节，触及到父亲，父亲的手杖，俗话说：棍子地下出英雄，望子成龙是每个父亲的心愿，无论打骂，在同年少时你也许不理解，在成年的时候在你回忆的时候，举起那手杖，你才会悔悟，才会感触到很多曾经不能理解接受的东西。
这一首，很难见到月光的短诗，精悍、耐人寻味。值得品咂。

昊飞泓

《说唱团》
那日
无声的钟迈过城市
从月亮上飘过
星星明亮起来
数着楼梯
刚才我还自信
手拉着手
扔诗的石头
无数个窗口都已熄灭
无数个梦都已漆黑
轮廓模糊的终点
从背脊划出
我终于哭了
在母亲的水泥地上
用眼泪合唱

这一首没有《自画像》好。这是我的结论：概念模糊，中间两段可有可无。这首应该也是怀旧类型的吧？
我看好结尾部分，有着画龙点睛的功效。“我终于哭了/在母亲的水泥地上/用眼泪和场”。提及母亲，可以理解，但是母亲的水泥地意向不明确，而最后一句说明了《合唱团》这个题目的含义深入的光点。

清舞流云

《逆光》
猛然间，我看不清你的形象
一台台石阶升向云里
你背着太阳，（这里表现力轻了些，画面感增强。）
深情而自豪
把古城墙潮湿阴暗的角落（潮湿阴冷，束缚了些想象空间。）
晾晒成一片往事
往事如烟，如磷
如你发尖上闪亮的微尘
目光在我身后平视的高度
碰响长长的汽笛——肃穆——
往事如雷，如贯耳（漂亮。）
许久，许久

郦楹

该是以前的这些中没有你目前诗歌中的"度")

空手道

下面引用由郦楹在 2005/03/16 10:22pm 发表的内容：
该是以前的这些中没有你目前诗歌中的"度")

见得草率了，语言的穿行力量很弱，昊兄的解读很是勉强。
个人认为诗是实实在在的语言工夫，不欺人而后自欺。

无哲

个人认为１很完美．
后三个并不十分洒脱，表现上有些拘谨，没有放开．

fanmask

1、有认识，轻巧，结尾音也轻。
2、除了结尾，其它发力不够……
3、意思出来了，但是意义的承载没有完全体现……。
4、整体可以……
但
   往事如烟，如磷
   如你发尖上闪亮的微尘——感觉这两句过渡还有点不够……

兰逸尘

这是他十几年前的诗：）