[原创]自烧松火读唐诗

木佩佩 · 发表于 2005-2-9 06:10

                     自烧松火读唐诗
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   我因学画而嗜诗词，尤喜唐诗，每每于空睱之时，手不释巻，吟哦咏诵，李太白之豪迈磊落、杜工部之沉郁悲壮，王右丞之静谧恬适，孟襄阳之清淡飘逸……不一而论，凡读至妙处，不禁拍案，虽无韶乐亦自得其乐矣。
　　我读诗不太喜看前人注释，认为容易束缚个人思维，故常独自苦思，偶有心得，或意境、或风格、或炼字、或技巧，不拘形剑纸沓隼从胪勒吖餐骄俊?BR>　　白石老人有诗云：“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗”，我特别喜欢最后一句，因此用作此篇的题目。
　　　　　　　　　　　　　　　（一）
　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　昔人已乘黄鹤去，　
　　　　　　　　　　　　　此地空余黄鹤楼。　
　　　　　　　　　　　　　黄鹤一去不复返,　
　　　　　　　　　　　　　白云千载空悠悠。　
　　　　　　　　　　　　　晴川历历汉阳树,
　　　　　　　　　　　　　芳草萋萋鹦鹉洲。
　　　　　　　　　　　　　日暮乡关何处是,
　　　　　　　　　　　　　烟波江上使人愁。
　　　　　　　　　　　　　　　　－－－崔颢《黄鹤楼》　
　　唐代崔颢这首《黄鹤楼》诗，前人评价甚高，李白登黄鹤楼，曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，南宋诗论家严羽说：“唐人七律诗，当以此第一。”足见影响之大。但我以为这首诗从思想上看不及李白仿照此篇所作的《登金陵凤凰台》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁！”但《黄鹤楼》这首诗艺术价值极高，细细推究，可以用四个字来概括：虚实相生。
　　把这首诗分为两部分来看，前四句是讲仙人乘鹤归去的传说，是虚写；后四句写景和诗人的感受，是实写。再细看前半部分，又是虚实相生，第一句“昔人已乘黄鹤去”是虚写仙人传说，第二句“此地空余黄鹤楼”写黄鹤楼，是实写，第三句“黄鹤一去不复返”虚写，第四句“白云千载空悠悠”实写白云。寥寥八句，将虚幻与现实、过去与现在有机地组织在一体。
　　
　　　　　　　　　　　　　　　（二）
　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　永巷长年怨绮罗，
　　　　　　　　　　　　　离情终日思风波。
　　　　　　　　　　　　　湘江竹上痕无限，
　　　　　　　　　　　　　岘首碑前洒几多。
　　　　　　　　　　　　　人去紫台秋入塞，
　　　　　　　　　　　　　兵残楚帐夜闻歌。
　　　　　　　　　　　　　朝来灞水桥边问，
　　　　　　　　　　　　　未抵青袍送玉珂。
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　－－－李商隐《泪》
　　这首七律的写法与一般的七律诗不同，看不出明显的起承转合，前六句排列用了六个典故，最后两句用逆挽法衬出本意，构思精巧，对仗工整，用典虽多而恰到好处，诚佳作也。

王伊 · 发表于 2005-2-9 06:50

评论得十分到位，可见木兄的诗词很有功底！学习了。
问好，新年里万事如意！

木佩佩 · 发表于 2005-2-12 05:22

谢谢王伊兄。
这个帖子到现在为止共写了二十小节，主要是对唐诗的写作技法的一些研究，对字词的解释没有涉及(这类书籍太多了)。

木佩佩 · 发表于 2005-2-12 05:24

（三）
　　　　　　　　　　　　　　老去悲秋强自宽，
　　　　　　　　　　　　　　兴来今日尽君欢。
　　　　　　　　　　　　　　羞将短发还吹帽，
　　　　　　　　　　　　　　笑倩旁人为正冠。
　　　　　　　　　　　　　　蓝水远从千涧出，
　　　　　　　　　　　　　　玉山高并两峰寒。
　　　　　　　　　　　　　　明年此会知谁健？
　　　　　　　　　　　　　　醉把茱萸仔细看。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－－－杜甫　《九日蓝田崔氏庄》
　　这首诗第一联总领以下三联，尤以第一句最为关键，“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。”这一联隐射“老”字；“蓝水远从千涧出，玉山高并两峰寒。”这联写崔庄景色，“蓝水”、“寒”字点明秋意；“明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。”此联上一句点明“悲”，下一句点明“强自宽”，即强作欢颜。律诗最忌支节横断，讲究气脉流转，一气呵成，此诗可证。
（四）
　　　　　　　　　　　　　国破山河在，
　　　　　　　　　　　　　城春草木深；
　　　　　　　　　　　　　感时花溅泪，
　　　　　　　　　　　　　恨别鸟惊心。
　　　　　　　　　　　　　烽火连三月，
　　　　　　　　　　　　　家书抵万金；
　　　　　　　　　　　　　白头搔更短，
　　　　　　　　　　　　　浑欲不胜簪。
　　　　　　　　　　　　　　　　　----杜甫　《春望》
　　此处只讨论“草木深”三个字，草木深不只是由于春天的原因，更因烽火连绵，国破家亡，所以庭户寥落，而更显得草木茂盛，益显苍凉之感。大凡名家用笔，不露声色。

木佩佩 · 发表于 2005-2-12 17:31

                           (五)
　　　　　　　　　       白日依山尽，
                        黄河入海流。
                        欲穷千里目，
                        更上一层楼。
                              －－王之涣　《登鹳雀楼》
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子、丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
　　　　                      －－－李白　《将进酒》
这里只讨论王之涣诗“黄河入海流”的“入”字和李白诗“奔流到海不复回”的“到”字。王诗为什么用“入”字？而李诗为什么用“到”字呢？我以为：王之涣用“入”字来描述黄河渐去渐远、气势宏大的景象；而李白用“到”字则体现出黄河之水气势磅礴，以突出黄河之水“天上来”的意境。读者试将两字互换，则气势全无，味同嚼腊矣。古人炼字，细致如斯！
　　　　　　　　　　　　　
                           （六）
　　咏物诗或见物兴感，或借物自况，或借物寓意，如此写来，方有题外之意。拟举三首诗为例：
1.见物兴感
         西陆蝉声唱，
         南冠客思身。
         不堪玄鬓影，
         来对白头吟。
         露重飞难进，
         风多响易沉。
         吾人信高洁，
         谁为表予心？
                  －－骆宾王　《在狱咏蝉》
2.借物自况
         本以高难饱，
         徒劳恨费声。
         五更疏欲断，
         一树碧无情。
         薄宦梗犹泛，
         故园芜已平。
         烦君最相警，
         我亦举家清。
               －－李商隐　《蝉》
3.借物寓意
         离离原上草，
         一岁一枯荣。
         野火烧不尽，
         春风吹又生。
         远芳侵古道，
         晴翠接荒城。
         又送王孙去，
         萋萋满别情。
            －－白居易　《赋得古原草送别》

                           (七）

                        牛渚西江夜,
                        青天无片云。
                        登舟望秋月,
                        空忆谢将军。
                        余亦能高咏,
                        斯人不可闻。
                        明朝挂帆席,  ( 挂帆席一作洞庭去 )
                        枫叶落纷纷。 ( 落一作正 )
                              －－李白　《夜泊牛渚怀古》
　　太白此诗，晓畅如话，如信笔写来，却一气贯注。此格不太注重对仗，或不对，或半对，以流水对为多，然非才高者不可学，否则易流于空泛，成打油诗矣。

木佩佩 · 发表于 2005-2-13 01:13

                              (八）
　　　　　　　　　       故人西辞黄鹤楼，
                        烟花三月下扬州。
                        孤帆远影碧空尽，
                        唯见长江天际流。
                                 －－李白　《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
   此篇前两句叙事，后两句状景，看似写景，然情景交融，感人肺腑。绝句因字少，不能饰藻，能情寓于景，真千古之绝唱也。宋苏东坡有为其弟子由（苏辙）写的一首诗云：“不饮胡为醉兀兀，此心已逐归鞍发。归人犹自念庭闱，今我何以慰寂寞。登高回首坡垅隔，惟见乌帽出复没。苦寒念尔衣裳薄，独骑瘦马踏残月。路人行歌居人乐，僮仆怪我苦凄恻。亦知人生要有别，但恐岁月去飘忽。寒灯相对记畴昔，夜雨何时听萧瑟。君知此意不可忘，慎勿苦爱高官职。”其中的“登高回首坡垅隔，惟见乌帽出复没。”意思与李白诗相同，然意境不逮矣。

                              (九）
                  　　　　君自故乡来，
                  　　　　应知故乡事。
                  　　　　来日绮窗前，
                  　　　　寒梅著花未？
                           　　　－－王维　《杂诗》
   不问亲人消息，只问梅花是否开放这等小事，似不通情理，然既已问到梅花，亲人消息自已问清，更兼细致到问梅花开花没有，思乡之情彰显无遗，此“小中见大”之法。且诗句清逸绝伦，余味隽永，妙手偶得之佳句耳。

木佩佩 · 发表于 2005-2-13 21:38

                              （十）
　　　　　　　　　　　　　    终南阴岭秀，
　　　　　　　　             积雪浮云端。
　　　　　　　　             林表明霁色，
　　　　　　　　             城中增暮寒。
　　　　　　　　　　                －－祖咏　《终南望余雪》
　　相传此诗为应制诗，按规定为五言六韵，共十二句，但祖咏只写了四句就交卷了，问他为何不把全篇写出，他答道：“意尽。” 考官看了后，就录取了他。
　　此诗全从侧面着笔描写，用“积雪浮云端”来说明终南山之高，用“城中增暮寒”来衬托终南山之寒冷，一个“霁”字，说明是积雪，应题目之“余”字，细细读来，如观画图。
                              （十一）
                              北伐虽全赵，
                              东归不王秦。
                              空歌拔山力，
                              羞作渡江人。
　　                               －－于季子　《咏项羽》
                              生当做人杰，
                              死亦为鬼雄。
                              至今思项羽，
                              不肯过江东。
　　                               －－（宋）李清照　《夏日绝句》
以上二诗皆咏项羽，于诗四句包举项羽生平，实写；李诗纯感怀之作，虚写，而皆有宁为玉碎，不为瓦全之意，然细较之则李诗更为豪气逼人，较于诗为上矣！　

木佩佩 · 发表于 2005-2-19 05:39

　　　　　　　　　　　　（十二）
　　　　　　　　　　朝闻游子唱离歌，
　　　　　　　　　　昨夜微霜初渡河。
　　　　　　　　　　鸿雁不堪愁里听，
　　　　　　　　　　云山况是客中过。
　　　　　　　　　　关城曙色催寒近，
　　　　　　　　　　御苑砧声向晚多。
　　　　　　　　　　莫见长安行乐处，
　　　　　　　　　　空令岁月易蹉跎。
－－李颀　《送魏万之京》
唐诗讲究层层递进，兹以此诗为例，第一句点明送别之意，第二句写秋景，第三句写路中所闻，第四句写路中所见，第五句写入关所见，第六句写到京所见，第七句点明“之京”二字，最后一句箴规良友，当以功名自奋，勿以游乐自荒，而妙在言外，余味深长。
　　　　　　　　　　　　　　（十三）
　　　　　　　　　　　　　玉阶生白露，
　　　　　　　　　　　　　夜久侵罗袜。
　　　　　　　　　　　　　却下水晶帘，
　　　　　　　　　　　　　玲珑望秋月。
　　　－－李白　《玉阶怨》
诗贵蕴藉，言尽而意无穷，最忌直露浅薄。此诗写幽人独立，不觉白露侵罗袜，伫立之久可知矣。因露重难耐，却下水晶帘，却依然人不寐，犹隔帘望月。全篇不言怨字而怨之深可知矣。另有王昌龄的《长信怨》云：“奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”与此诗类似。

木佩佩 · 发表于 2005-2-22 02:32

                        （十四）
                     岐王宅里寻常见，
                     崔九堂前几度闻。
                     正是江南好风景，
                     落花时节又逢君。
　　　　　　　　　　　　　　　　－－杜甫　《江南逢李龟年》
此诗采用对比和衬托手法，前两句言盛，后两句言衰，此对比也。战乱之后，俱受流离之苦，落花时节，更显出相见时兵火余生的无穷酸泪，此衬托也。一个“又”字，诸多感慨，世运之治乱，年华之盛衰，俱在其中矣！前人评曰：少陵七绝，此为压卷。
                           (十五）
                           渡远荆门外，
                           来从楚国游。
                           山随平野尽，
                           江入大荒流。
                           月下飞天镜，
                           云生结海楼。
                           仍怜故乡水，
                           万里送行舟。
　　                               －－李白　《渡荆门送别》
                           细草微风岸，
                           危樯独夜舟。
                           星垂平野阔，
                           月涌大江流。
                           名岂文章著，
                           官应老病休。
                           飘飘何所似
                           天地一沙鸥。
　　                               －－杜甫　《旅夜书怀》
此处讨论“山随平野尽，江入大荒流”与“星垂平野阔，月涌大江流”两联，此两联看起来类似，但意境迥然不同。“山随平野尽，江入大荒流”一句，写长江，因四川、湖北的山脉到荆门始断，以下为长江中下游平原地区，长江至此，一泄千里，流入大荒之地，所以说“山尽”，“江入大荒”，此从岸边所见。“星垂平野阔，月涌大江流”言舟中所见，诗人独坐舟中，四顾苍茫，天幕似四方垂下，所以说星垂，再用一个“阔”字更突出了平野的宽广；大江流动，波光闪闪，月影在水中随波明灭，犹如水底涌出。细细品味，方知诗人用词之确。

木佩佩 · 发表于 2005-3-22 21:41

                        (十六）
                     千山鸟飞绝，
                     万径人踪灭。
                     孤舟蓑笠翁，
                     独钓寒江雪。
　　             －－柳宗元　《江雪》
五言绝句中有偶用仄韵者，清劲古朴，唐人喜用之，但终非正格耳。又如王勃的《寒夜思友》三首“久别侵怀抱，他乡变容色。月下调鸣琴，相思此何极。”“云间征思断，月下归愁切。鸿雁西南飞，如何故人别。”“朝朝翠山下，夜夜苍江曲。复此遥相思，清尊湛芳绿。”均用仄韵。
                     （十七）
               月落乌啼霜满天，
               江枫渔火对愁眠。
               姑苏城外寒山寺，
               夜半钟声到客船。
         　             －－张继《枫桥夜迫》
　此诗向推绝唱，以月落、乌啼、寒霜满天、江枫、渔火勾画出深秋景象，体现出多种感受。月落、江枫、渔火是视觉，乌啼是听觉，寒霜是触觉，诗人准确地抓住了这些感觉，将其转化为艺术的审美感受而引发出羁旅夜泊的愁思。怎样反映出愁呢？诗人用夜半钟声来衬托，夜深人不寐，才能听到钟声。前面写静景，后面钟声为动景，静中有动，动中有静，达到了情与景的完美统一，感人至深，艺术价值极高。
　此诗后人有疑义，认为夜半不会有钟声。欧阳修评《枫桥夜泊》诗：“诗人贪求佳句，而理有不通，亦语病也。……唐人有云：姑苏台下寒山寺，夜半钟声到客船。说者亦云，句则佳矣，其如三更不是打钟时。”（《六一诗话》）
　　而叶梦得则反驳道：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。此唐张继题城西枫桥寺诗也。欧阳文忠公尝病其夜半非打钟时。盖公未尝至吴中，今吴中山寺，实以夜半打钟。”（叶梦得《石林诗话》）
　　宋代彭乘《续默客挥犀 . 分夜钟》：“予后至姑苏，宿一夜，夜半偶闻钟声，因问寺僧，皆曰‘固有分夜钟，何足怪乎？’续问他寺皆然，始知分夜钟惟姑苏有之，此诗不谬也。”
　夜半敲钟应是唐时风俗，是生活真实的写照。唐人诗中写夜半钟声的并非只有张继一人，如于鹄诗《送宫人入道归山》
十岁吹箫入汉宫，看修水殿种芙蓉。
自伤白发辞金屋，许著黄衣向玉峰。
解语老猿开晓户，学飞雏鹤落高松。
定知别后宫中伴，应听缑山半夜钟。
白居易诗《宿蓝桥对月》
昨夜凤池头，今夜蓝溪口。
明月本无心，行人自回首。
新秋松影下，半夜钟声后。
清影不宜昏，聊将茶代酒。
新秋松影下，半夜钟声后。

王建《宫词》

灯前飞入玉阶虫，未卧常闻半夜钟。
看著中元斋日到，自盘金线绣真容。

皇甫冉《秋夜宿严维宅》

昔闻玄度宅，门向会稽峰。
君住东湖下，清风继旧踪。
秋深临水月，夜半隔山钟。
世故多离别，良宵讵可逢。
陈羽诗《梓州与温商夜别（一作夜别温商梓州）》
凤凰城里花时别，玄武江边月下逢。
客舍莫辞先买酒，相门曾忝共登龙。
迎风骚屑千家竹，隔水悠扬午夜钟。
明日又行西蜀路，不堪天际远山重。
以上诸诗皆可参证。

木佩佩 · 发表于 2005-3-22 21:42

                           （十八）
                        风急天高猿啸哀，
                        渚清沙白鸟飞回。
                        无边落木萧萧下，
                        不尽长江滚滚来。
                        万里悲秋常作客，
                        百年多病独登台。
                        艰难苦恨繁双鬓，
                        潦倒新停浊酒杯。
                              －－杜甫《秋兴八首登高》
《杜诗镜诠》（杨伦笺注）将此诗誉为“杜集七言律诗第一”，胡应麟在《诗薮》中称之为“古今七言律诗之冠，真旷代之作也”。此诗通篇皆对，第一联对仗兼用韵，分开看有六层意思，合起来是登高之意，第三句“落木萧萧”承第一句“风急天高”，第四句“长江滚滚”承第二句“渚清沙白”，第五句横写，第六句纵写，最后一联以流水对结句，一勒便收，增加了诗句的变化。

清风冀 · 发表于 2005-3-22 21:47

个人觉得木兄没有必要在这些耳熟能详的诗章上下太大工夫，因为对这类诗的讲评实在太多。
倒是很希望木兄能在网友作品中选取一些点评一番，以供大家学习。

木佩佩 · 发表于 2005-3-23 06:44

谢谢清风兄。
我注重的主要是写作技巧方面的内容，例如诗的层次、用典、修辞格、炼字等等，对于训诂、意境一类的东西涉猎得较少。

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[原创]自烧松火读唐诗