且说“诗中画”

身后眼前

中国诗歌历来讲究诗画一体(即所谓”诗中有画“）。最早的《诗经》，起首，比如“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”就有追求画面感的味道。

    成熟诗歌中，唐人韦应物的“野渡无人舟自横“最有名，成了旷世之作，经典中的经典。

    新诗以来，我印象中，最突出的诗画一体的诗歌就是，李小雨的《夜》-----

  

　　　　　　　　鸟在棕榈叶下闪着眼睛，

　　　　　　　　梦中，不安地抖动翅膀，

　　　　　　　　于是，一个青椰子掉进海里，

　　　　　　　　静悄悄地，溅起

　　　　　　　　一片绿色的月光

　　　　　　　　十片绿色的月光

　　　　　　　　一百片绿色的月光，

　　　　　　　　在这样的夜晚，

　　　　　　　　使所有的心荡漾、荡漾……

　　　　　　　　隐隐地，轻雷在天边滚过，

　　　　　　　　讲述着热带的地方，

　　　　　　　　绿的家乡……

    该诗差不多也已经成了经典，大家都很熟悉，姑且不论。 最近，在下经常出没于”中国诗歌网“。留意到诗友两首不错的”书画诗“

    其一：《往事》//王学玉

　　一溜水漂浪花飞溅

　　一眨眼

　　踪影不见

     该诗极短，仅仅三行，属于大家现在所谓的”微诗  ”一类。其诗似不经意，却满是童趣，画面感极强。细节处理也差不多可以说是天衣无缝，说是上乘之作，或不为过。

    其二：《下游》//胡弦

江水平静，宽阔，

不愿跟随我们一起回忆，也不愿

激发任何想象。

它在落日下远去，

像另有一个需要奔赴的故乡。

    该诗让人想起李白《送孟浩然之广陵》里面的”孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流“的画面感。同时，又有”半江瑟瑟半江红“以及”月涌大江流“一类的壮阔美，实在也是一首难得的佳品。

     应该也是受到一定的启发与影响，最近我自己也比较注重诗歌创作中的形式美与画面感一类的。且试举一例----

    《深秋即景》//身后眼前

     深秋色彩斑斓，厚重

     唯有河水是轻薄而又透明的

     这时，她在河对岸

     你在河这面，一不小心

     她落进了你怀里

         2018.10.22。

       写该首小诗的时候，我心中的画面感，古典意味也是比较明显的。至于，效果如何，且听凭读者诸君评说罢了。

2018.10.29。

大畜

欣赏 。

诗中有画，画中有诗。这是很早就有的追求。
去年，针对一些画面感强的诗歌，我提出了“诗中有微视频”。