[原创]文学作品的半透明双层结构和未知结构

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[watermark]文学作品的半透明双层结构和未知结构


　　
　　小说和诗歌
　　
　　当代学者，著名散文家余秋雨提出了文学作品创作过程的两个新的理论，半透明双层结构和未知结构，于是我想到了这个题目。“小说与诗歌”作品的半透明双层结构和未结构的表现力与区别。
　　我们都知道原创文学是作者用创造性思维进行劳动的产物。在广义上文学作品都应该存在半透明双层结构和未知结构。
　　小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体环境描写，广泛地反映社会生活，有篇幅之分和题材之分。这是定义上的小说。事实上文学作品之所以要讲故事，其目的都是要表达一种情节。这种情节是作者思想性的潜在体现，所以文学作品往往是作者本身，或文学作品的思想性或思想导向是作者本身，这就是半透明双层结构的基础。具有半透明双层结构的文学作品可以递进到文学作品的未知结构。
　　小说之所以具有艺术性，就在于作者的创作具有思想性，小说往往并不是单纯地讲述故事，而是要通过故事表达情节。阐述思想。在叙述背后，是一个半透明双层结构。往往我们读小说作品会形成一种状态，如同一个人站在半透明的玻璃前面要看后面的东西一样，这种半透明的双层是基于文字之上，隐在文字背后的。打个比方把玻璃拿开，后面是什么呢？这就要求追问,所以双层的第一层是文字本身，也就是表面意义上的文字，于是文字只是个载体，这种半透明双层不单纯是由于表象文字造成的。原因是客观上，文字是文字,玻璃是玻璃不可比对，而主观上则可以，思想可以透过文字，透过文字层，进入到下一层，下一层则是一个未知的两难，未知是一种确定与不确定，犹豫是对作品深挖后的线性单方向思考。而表象于仁者见仁，智者见智的感知度，这种感知度也正是半透明双层结构的具体体现。实质是对历史，文化，哲学观念等等大环境背景的认知。作者创作作品是存在情绪的。也是受局限的。在地域环境中成长的作者在环境的影响下，就存在区域受限的特点，正因为事实上作者的受限而在文学作品中就会有冲脱的意识，文学作品所具有的文字语言背后的情境，就是一个真实的未知，而文学作品的未知结构往往使作品本身冲脱作者文字上的局限，乃至思想上的受限。我们都知道思想是严重超前的，而行为的严重落后，怎么表达都是不足，于是在文学作品中未知结构必然存在。文学作品的未知结构体现在文字语言的潜台词上，体现在作者的终极追问上，体现在作者的根本怀疑上。正因为作者存在追问和怀疑或潜在怀疑，于是作者就必然不会在文学作品中下结论，这是作者的无奈，也是作者的聪明。作者对未知存在的两难使作者陷入困惑。这就会使读者也一样落入追问和怀疑当中，把作者的追问追问下去,把作者的怀疑怀疑下去,读者这种追问和怀疑同样把读者带入未知结构的两难。两难是关于选择的，选择难，不选择也难，两难是关于半透明度的，透明难，不透明也难，两难是关于结论的，下结论难，不下结论也难。结果是小说作品使作者陷入两难的同时也使读者落入了两难，未知结构可以看成是两难结构，在两维结构的表现力上，小说具有代表性。因为可以运用大量文字和使用篇幅，所以小说能够充分表现半透明双层结构和未知的两难结构，能使读者入境，且极为深刻。　　
　　
　　诗歌是高度集中地反映社会生活，凝聚作者强烈思想感情，富于想像，语言精练形象,分行排列，有鲜明的节奏和韵律，有体裁和格式之分。这是定义上的诗歌，在诗歌作品的表达上，存在半透明双层结构。
　　一般来说，诗歌以期待完美为主要基调，所谓赞美和抒情，相比较而言，可能更容易创作，因为不需要使用大量文字，更可以忽略故事情节，如："语言让含有张力，文字上带有情绪,懂得旋律和节律"基本上都可以视为诗歌作品在表达上就存在一个终极特性，也就是说本质，“把自己的心事讲给他人听”而不是“编一个故事骗别人听”那是小说的本质。诗歌的表达一般首先要感动作者本身。这是诗歌的前题工作，诗歌作品往往体现于自我情感的抒发，而又表达得不够充分。因为文字是具有局限性的，作者不可能用极为简略的文字表达过于深刻的情节，而诗歌又是作者表达的载体，所以在文字上就必须以最凝练，更富于张力为手段，这种诗歌天生的特性，就必然会产生对半透明双层结构表现力的削弱。而文字的局限和作者思维的受限一定会有,就必然形成意识冲脱的后果，即然这种意识冲脱存在，半透明双层结构必然存在，但诗歌作品因为在文字表达方式上的精练而产生的对半透明双层结构的相对削弱，势必给读者以作者在下结论的感觉或错觉。的确，在文学作品的文字上，以几十,几百个字的诗歌作品同小说用几十万字表述相互比对的结果是严重失衡的。于是诗歌的文字功能上就存在表现力严重不足的问题,正因为表现力严重不足，作者就必然要以极短的文字叙述，表现意识冲脱（张力）的最大化。这种意识冲脱（张力）的最大化，可以是半透明双层结构的更为深刻的体现，也可以是对半透明双层结构的明显削弱，可以是表达得更模糊，也可以是表达得更确定，这种诗歌独有的特征就必然让诗歌作品陷入两个极端。一种是意识冲脱（张力）的振撼，一种是意识冲脱（张力）的贫乏。诗歌要以凝练的文字捕捉瞬间的稍纵即逝的感受与共鸣，也必然落入两个后果的极端，"认可与否定".因为可以使用大量文字描写和细致刻画，用篇幅的长短调节，所以小说的特性优势就可以巧妙地安排半透明双层结构的表现度，这种半透明的度,使小说可以自由地表现，存在余地.诗歌在文字的数量上天生存在劣势，所以半透明双层结构表现得极不稳定，会造成感知过度或无法感知的后果。但诗歌作品一样存在半透明双层结构。或者在鲜明，强烈的作用下，半透明被营造得近乎透明，这种效果可以是作者的，可以是作品本身的，也可以是读者的。诗歌作品一样存在半透明双层结构，那么诗歌作品在表达方式上存不存在未知结构呢？每个人在选择时都存在两难和违心，选择的两难是因为选择会造成后果。而这种后果往往是未知的。
　　
　　那么诗歌作品存不存在未知结构的两难呢？
　　
　　
　　　　　　　　　　　　　　　2004.4.22盘锦

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