[原创]我为什么对诗歌的前途充满信心

高志坚

我为什么对诗歌的前途充满信心？在一个诗歌不景气的年代里，为什么坚持写诗？有以下几个原因。
    首先，从把写诗当作人生事业开始，我就不断分析诗歌兴衰的原因。我发现，诗歌的兴衰，跟时代、社会这个大背景关系密切。为什么诗歌在唐宋元能兴旺发达，而到明清就不行了呢？因为唐宋时代，经济繁荣，社会稳定的时期较长，且整个社会是相对宽松，包容的，这自然就促进了以抒情言志为特色的诗歌的发展；而元朝虽然只有短短百来年的时间，且种族等级森严，但统治者对文化思想并没有严格钳制，所以元曲也发展起来，并形成了与唐宋鼎立的高峰。而到了明清，社会氛围与唐宋元就完全不同了，明朝的东厂西厂锦衣卫，清朝的文字狱，大家都知道。当时统治者对文化思想的钳制非常厉害，动不动就是坐牢、抄家、杀头，如清朝乾隆时期，便有文人因“清风不识字，何故乱翻书”而被杀。既是如此，那么谁还敢随意写诗呢？即便写，又有几个人敢真言志？敢“安能摧眉折腰事权贵”，敢“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，敢“明月几时有，把酒问青天”……。万一犯忌了，或者被曲解了，那结果可想而知。而没有了抒发表达的挥洒自如，又如何会出现众多感人肺腑，振奋人心的诗作？所以诗歌也就逐渐走向了衰微。而进入新时期，或者说国家改革开放后，一方面社会稳定，经济蓬勃发展，另一方面，人们拥有了表达思想情感的自由，并且这自由还是空前的。这两方面对于诗歌创作，诗歌艺术的发展极为有利。而诗歌在我国有悠远的历史，深厚的积淀，广泛的影响，遇到了适宜生长的时代和土地，岂有不复活复兴之理？
其次，我也反复研究了诗歌创作和发展的规律。任何事物的发展都有规律，诗歌也不例外。那么，诗歌的规律是怎样的呢？最基本的一点就是，诗歌是韵文文学。为什么这么说呢？看一看诗歌千年的历程便可知端的。大家都知道《诗经》，《诗经》里的一些诗句也至今耳熟能详，譬如“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，譬如“硕鼠硕鼠，无食我黍，三岁贯汝，莫我肯顾”等等，而那时根本就没有什么诗歌理论，创作规范，但自然就体现了押韵的特点。而从三国的曹操，东晋的陶渊明，再到唐诗宋词元曲，从四言，五言，七言，到长短句，从没有严格规范，到南北朝时期出现格律，诗歌变化非常之大，但唯一没有改变的，就是押韵。是的，李白杜甫白居易押了韵，苏轼李清照陆游辛弃疾照样押。尽管如李白，苏轼等杰出诗人，豪放潇洒，或有突破，或有开创，但他们都遵循了韵文文学这一基本特点。那么，诗歌发展到新诗，又该如何呢？难道新诗就不需要押韵了吗？我想先别说需不需要，而是来看一看新诗发展历程里一些具有广泛影响的诗人和名作。具有广泛影响的诗人，早期有徐志摩，戴望舒，他们的代表作分别是《偶然》《再别康桥》和《雨巷》，这三首诗都广为流传，而它们都是押韵的。近几十年则有舒婷，北岛，食指，席慕蓉，汪国真等，那么且看看他（她）们的作品。我想谁都会发现他（她）们的作品，绝大多数押着韵，而代表作，几乎是清一色的押韵的作品。此外还有如余光中先生的《乡愁》，艾青的名作《礁石》等等，也都是押韵的。而反过来再看看无韵的诗，无韵的诗有广为流传的佳作吗？可以肯定地说，有！譬如卞之琳的《断章》。可是极少，与有韵的相比，可以说完全不成比例。而个别，特例，奇迹，历来都有。但创作能期望个别，特例，追求奇迹吗？显然不行。那又该如何呢？自然就是遵循规律，也就是，新诗与以往的诗歌一样，需要押韵。是的，只有遵循这个基本的规律，才可能有美好的前景前途。
再者，我个人在发表诗作，出版诗集的过程中，对于诗歌的读者究竟多不多，是不是认可如我这样一类的诗作，可以说深有体会。我是1998年开始发表作品的，作品发表后就不断收到读者来信，起初无疑是很高兴的，毕竟自己的作品得到了读者朋友的喜爱，但慢慢便变成了烦恼，尤其2003年秋天《辽宁青年》给我做了一期个人专辑，我在很短时间内收到了全国各地数百封读者来信，那段时间真是又喜又忧，喜的是有那么多不同年龄段，不同层次的读者朋友认可我的作品，忧的是当时别说回复，就是读信，我也读不过来。——当然后来，除了姓名地址不清不详的外，我都回复了。而我的诗集《真情》第一版是1999年在中国国际广播出版社出的，当时由于自己在报刊杂志上还没发表几首诗作，也没有在网上发过作品，所以说根本没什么影响，所以出版后也发行不出去。——只有北京图书大厦收了五十本，结果卖掉了。但书出版了也不能堆放着啊，于是我就骑着自行车，往北京的一些小书店送，五本十本二十本地请人家代销。起先一些书店也不要，认为一些有名诗人的诗集也不好卖，何况还是一个无名之辈的，我好说歹说人家才留下，结果卖掉了2000多册，其中一些书店我反复送了好几回。而后来出版了第二本修订的《真情》，由于那本诗集出了点错，所以基本没卖，但买过我第一本诗集的读者却有不少找着来买，有次在北京秋季的书市，我亲耳听到一个女孩找到帮我出书，又安排我打工的出版社的摊位说——她姐姐买了我的第一本诗集，告诉她以后看到高志坚的书就买……。而后来还有一些遭遇，如有次一位年轻朋友找到我，拿出我的诗集，我一看，都翻烂了。我问怎么会这样？他说他的好一些高中和大学的同学，读过这本诗集，抄过里面的一些诗……。这种种，使我明白，诗歌其实有大量的读者；也使我确信，如我这样一类讲究韵律，走传统道路的诗作，有非常广泛的读者群。所以，虽然诗歌不景气，虽然生活窘迫艰难，我还是坚持写诗。
    是的，这些年诗歌是不景气，但不景气的原因并不在于诗歌这体裁。而长久的阴沉迷蒙，挡不住探索进取的步伐；长久的低迷徘徊，难道不正意味着昂扬的喷薄爆发？是的，凡事往往物极必反，冬天来了，春天还会远吗？

窗口

问好.呵呵.希望我们的诗歌更好,更进步.
毕竟新诗产生不久.希望随着时间的推移.新诗歌能在21世纪再掀一股新潮

资深闲人

    对诗歌的前途是应该有信心的，只要我们对国家有信心，对人类有信心，对诗歌就应该有信心。
    汉语诗歌，韵是第一特点，这不是谁规定的，是汉语本身的结构特点所决定的。
    无韵诗在特定的情况下也可以成立，第一要短，第二要有补偿措施，两者不可缺一。
    短，基本是四行以下。
    补偿方法，有平仄或词语的对仗。例如：
        前不见古人
        后不见来者
        念天地之悠悠
        独怆然而泪下
对联只有两句，无法押韵，但是读起来有韵味，也是这个道理。
    卞之琳先生的那首《断章》是有韵的，韵很特殊。四行诗有两个韵，第一行的第一个字与第二行的最后一个字押韵（同字），第三行的第一个字与第四行的最后一个字押韵。我认为这不是牵强附会，因为我们读的时候感觉到了，诗韵的美就是应该感觉到它。
    艾青是不喜欢押韵的诗人，而且是有行动、有理论地反对诗歌用韵，说过许多过分的话。他偶尔有首短诗押韵，正说明诗韵是汉语的无法舍弃的优点，如此对用韵有深仇大恨的人，尽管他说他从生理上都对韵有反感，不经意也写出了有韵的诗，证明诗韵是一种自然、正常的流露。

高志坚

下面引用由资深闲人在 2006/03/21 07:08pm 发表的内容：
对诗歌的前途是应该有信心的，只要我们对国家有信心，对人类有信心，对诗歌就应该有信心。
    汉语诗歌，韵是第一特点，这不是谁规定的，是汉语本身的结构特点所决定的。
    无韵诗在特定的情况下也可以成立， ...

赞同您的论述。由于无韵诗佳作极少，所以基本可以说，无韵不成诗。无韵诗基本没有什么诗味诗意，根本不可能赢得读者。

石粽子

楼主的分析有道理，不过是在一定的层面里有道理。