倔强的写作姿态

蓝蝴蝶紫丁香

倔强的写作姿态
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————风枫萧潇水诗解读
蓝蝴蝶紫丁香
   
   
    写下这题目，这让我想起，我和她最初的相识。那是在心影沉璧论坛里，风枫萧潇和号称“老巫婆”的叶媚儿，一起扯起了中国反泡妞协会的大旗，而且搞得风风火火，活脱脱就是一个前卫女性。遗憾的是，这个反泡妞协会最后被人为地无情吞并。但是，她的坚定和固执给我留下了很深的印象。接着，就读到了她非常有才气的小说和散文，比如《无法穿越》、《甜橙空气》、《深海生活》等等。可以说，她的东东是我在网上可以一口气读下来的为数不多的几个之一。虽然，那时候我已经厌倦了阅读。后来，一次偶然的机会，我开始在网上写起了偶诗，没想到却遭到来自各大网络论坛的强烈抨击，真是不可思议。就在这时，她却一口气地为我写了一篇以“偶”为题的3000字命题散文。为此，我欠下了一堆的啤酒，至今还没有还债。现在，看到她写出了这么多的PL的灌水诗，我还是说喜欢两个字。
    我喜欢，她小时候的样子，像个《野·丫头》：“隔壁黑蛋骑车赢不了我/就骂我野丫头/你说我是不是真的太疯了/那小子爬树也不行/我都没骂他笨蛋/下次要在他饭盒里放菜青虫/吓得他哇哇叫才好玩呢/作业明天再写，咱们逮刺猬去吧/你想逮泥鳅，也好/你去找小水桶/我回家拿篮子小锅和佐料/我想顺道采些蘑菇/咱们去河边野炊”……
    我喜欢，和她一起分享她的童贞与欢快，一起偷吃她的《黄瓜·葡萄·香梨》：“咱们去偷黄瓜吧/早上帮老妈摘菜发现园子里又有两根黄瓜熟了/嫩的那根给你，我喜欢老的/趁爷爷睡着/咱们去偷葡萄吧/嘘——轻点儿——/篮子满了/咱们可以溜回床上睡午觉了/明天表姐家梨园开始摘香梨，你去不去/咱们搭伙吧/我上树，你提篮/你也想上树，那谁提篮呀”……
    我喜欢，她站在我的对面，非常调皮地喊《疼痛》：“用什么样的刀片割腕才不会痛/是不是手术刀最锋利/我专门去买了新刀片/用旧刀片划拉了两下都没割破皮/我有点害怕了/新刀片还需要消毒吗/万一死不成伤口又感染发炎了怎么办/万一没割到动脉割断手筋怎么办/万一血流了一半伤口凝住怎么办/我不割腕了行不行/他们不心痛我还手痛呢”……
    我喜欢，她那个《精致女人》的怪模怪样：“偶瞪着/你/精致女人//眉毛 精精巧巧/每一根 不可替代/睫毛 玲玲珑珑/每一根 妩媚动人/嘴唇 鲜鲜润润/偶想 想起草莓果酱/皮肤 光光滑滑/偶想 想起毛茸茸的祖先火燎后的面容//偶看看/镜中得意笑脸/五官没你的清楚 还算分明/五官没你的精致 只是耐用//偶的眉 支棱/像杂草/偶的睫毛 长年忽视/除了 揉进眼里/偶的唇 只用来吃与说/不用作看/偶的汗毛 像偶毛茸茸的祖先/毛茸茸//偶再瞪着你/只一刻/你的粉唇 变了三种/颜色/映得偶瞳孔/忽大忽小/偶的脸色也变了三变//偶再再瞪着你/只两刻/你的俏脸 扑了三层/粉/惹得偶呼吸/不通不畅/偶的眼珠也转了三转//偶再再再瞪着你/只三刻/你的美目 左顾右盼/左顾右盼 不知多少回合/偶数得/晕了//男人们/看得/也晕了//偶再看看镜中/沮丧着/偶的苦瓜//没人看偶”……
    我更喜欢，她在诗歌里表现出来的极度张扬的个性，以及语言的诗性魔力。特别是她这种单边打压式的灌水语言，随意自如地挥洒，无时不刻地彰显她的倔强。也正是这种倔强，让我不难看好她充满前景的诗歌写作。她在现实与虚拟之间，在对人类精神世界的客观把握上，扩张她诗歌理性的空间。你没有去发现的，不敢去发现的，她敢，她固执地去发现。你不敢去面对的，她就敢。她要在诗歌里摧毁生命的虚无，她要在诗歌里不断表达对生命自由的无限向往。有时，她猛然之间如有所悟地说：“我困了/我看到月亮停顿了/我跑起来就摔跤了/我没办法哭了/我的手绢缚住手腕了/我的红颜色的汁液把手绢弄脏了/我吓坏了/我不停叫唤了/我生气了/我砸碎七个杯子了/我更加生气了/我的钮扣扯掉了/我的头发揪掉了/我的那个什么弄丢了/我忘了那个什么的名字了/我忽然傻笑了/我忽然觉得自己好笑了/我忽然想有人抱了/我忽然就哭了/我害怕了/我又没完没了了/我得把自己结束了/我得不正常地过着正常的生活了/我讨厌因果关系了/我莫名其妙了/我发呆了/我没了/我我了”…… （《一次用个够》）有时，她凭借自己的机智和风趣，也来戏写一首《声声慢》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。/乍暖换寒时候，最难穿衣。/三长两短薄缕，怎敌她晚来风急！/打折也，正开心，却是过时款式。//满脸黄瓜堆积，憔悴损，如今有谁敢看？/守着镜儿，独问怎生得黑！/美白灵兼抗皱，到头来，点点斑斑。/这次第，怎一个愁字了得！” …… 有时，读读她的《晚安，宝贝》：“晚安，宝贝//我们从哪里醒来/又从哪里睡着//晚安，宝贝”，自由而欢唱 。
    曹文轩在《文学为人生最高尚的嗜好》中，有一段这样的文字：“诗性也就是一种水性。它是液态的，而不是固态的。它是流动的，遇圆则圆，遇方则方。流淌是它永远的不可衰竭的欲望。我们喜欢水——水性，因为水是我们得以干净的物质。望着水，我们会有一种清新的感觉。曲牌“浣溪纱”，立即使我们眼前浮现出一幅图画：流水清澄，淙淙而流，一群迷人的姑娘与少妇在水边洗衣服，她们的肌肤喜欢水，当衣服随水像旗子一般在空中的清风里飘荡时，她们会有一种快意。这种快意与一个具有诗性的小说家写作时所相遇的快意没有任何差别。老子将水的品质看成是最高品质：上德若水。水性向我们讲解的是关于辩证法的奥义：世界上最有力量的物质不是重与刚，而是轻与柔。诗性有两脉，一脉是柔和的，一脉是强劲的，前者如沈从文、蒲宁，后者如卡尔维诺、海明威。有水，才有存在，才有天下。水具有诗性，人离不开水，因此，人也就离不开诗性。”风枫萧潇觉得，他谈到的即是灌水的宗旨。不过，她还多加上了一句：“真正喜欢纯粹的水的人极少，有人喜欢加了糖，有人喜欢对了酒。是不是质地是水就以足够？我所想做的是还原，还是加更多的味道？”
   

蓝蝴蝶紫丁香

   
    在网络上风枫萧潇并不是一开始就写诗的。她一开始就是因为空洞寂寞，而灌水。可恰恰就是她的第一首灌水诗，显示出了她那种难得的诗歌天赋，“……除了空气还有水/填补我空了的身躯，还有灵魂/只有空气还有水/杀死我傀儡的身体，还有灵魂//我比任何时候更冷静/因为我不得不面对自己真实的思想/我躲着自己的灵魂躲过了昨天/躲不掉此刻/我终于绝望终于被迫面对……”（《空洞-----寂寞灌水》[1]）风枫萧潇在诗中出奇不意地把自己对空气和水、身躯和灵魂的自由思考，闪电般地呈现在我的面前。用诧异两个字来形容我当时的感觉，一点也不为过。客观地讲，她顽强续写的灌水诗，在某种程度上足以给人一种致命的打击。我二话没说，就把这首诗歌作为我的一篇关于中国网络诗歌自由指向论述的开篇引语。同时，我临屏写下了《水的裸体》这样的诗句：“把水剥了皮/扔下了/一个/水的裸体//美丽的/少女/还在喊着/流着残忍的/揪心的/血迹//小小的蚂蚁/蜂拥而上/甜甜/甜甜地/在透明的液体里/爬来爬去//吮吧/吸吧//这/不是/罪孽的/肮脏的血//这/是人类/生存活着/伟大的/源泉//水/孕育/千万条/生命 ”……
  “说点什么/一定要说点什么//说相识/说第一次一起灌水/我说读诗头痛/你说灌吧灌吧/我很开心，但是好累/如果 那一次 是一场比赛，我输了/那天 才发现 原来，我不会灌水//说灌水/说你带我去蝶舞花园，眼花的漂亮/你说大家比赛灌水，你说十万的奖金/你说，水啊灌啊水啊/迷糊着我头晕，第一次见识了真正的灌水/开心，因为轻松，因为真水无香//说顶点/说这个让我们成为战友的论坛/从这里 我再也不喜欢任何论坛/从这里 我开始漫漫灌水之路/你呢，你呢，多了一个不懂事的战友//说战友/说这个胜于朋友的亲密称呼/那些来不及流出就风干的泪水/那些总带着苦涩僵死的笑容/那些寂寞而倔强的文字/那些落在灰尘里无人识偶的炮弹/说吧/还要说一说/那些感动和开心的泪水/那些逍遥江湖洒脱豪迈的大笑/那些倔强而微笑的文字/那些到处炸开笑容的偶弹/说吧/都说了吧//说蛔虫/说那条肚里的虫，比脑袋离心更近的虫/我是蛔虫，你是蛔虫，都是蛔虫/人在哭，蛔虫一定要笑/人在笑，蛔虫一定要哭/我是蛔虫，你是蛔虫，都是蛔虫/不合格的蛔虫，陪人笑陪人哭//再说灌水/说偶派诗说灌水文学/偶跟偶学偶/偶总想问问偶：像不像偶/偶问不出口，怕偶笑偶/偶跟偶学灌水/学得兴起/糅进寂寞灌出个大大的 空洞/偶等偶说，好，好，好/偶说一个好，绝了 顶点第一/偶说两个好，像，那神态，那语气，像/偶等着，继续灌着/等第三个好//再说战友/说灌水之战的盟军/检讨 我是个不合格的战友/起初为了好玩 后来为了赌气 现在为了寂寞/不合格因为从没想过要打一场战斗/不合格因为水声响起的时候就想退场/不合格因为讨厌战争讨厌输赢/不合格因为没有你坚强，而坚强是学不会的西西……”（《空洞-----寂寞灌水》[32]）
    在相当长的一段时间里，读风枫萧潇的诗歌，我感觉到的就是一种痛苦。但是，她绝对是一个网络时代的诗歌奇才。“我不知道会漂流到哪里/不知道会在哪里终止/谁也不知道/我们只活一次/所以永远不知道哪种方式更好//我告诉自己/冷的时候，笑一笑/虽然笑，不能带来温度/但是此刻/我要自己笑/一个自己不会忘却的笑容”（《空洞-----寂寞灌水》[2]）……“因为我们生来虚无/所以我们也会回归虚无/我们留不住自己/如同我剪掉的照片/谁能证明曾有一刻，我站在照片上的那个位置/谁能证明曾有那么一瞬，我来过//谁也不能，都会同我一样/或许，飞过飘过走过经历过/最后都进了虚无/没有轮回//谁也不能例外……” （《空洞-----寂寞灌水》[3]）。我突然间，想起那个把人生比成钟摆的德国老人叔本华来了。他在《论人世的痛苦》中说道，“除以受苦为生活的直接目的之外，人生就没有什么目的可言。我们观察世界，见事事处处，都充满痛苦，都原于生活本身之需要，且不可分离，真可谓毫无意义可言，不合于道理”。在他看来，人类是被各种各样的欲望充盈的怪物，人生就是为了追求欲望的满足。而欲壑难填，一种欲望满足了，又生出新的欲望，人类总是在痛苦中挣扎。即使一切都满足了，又会感到“孤寂、空虚、厌倦”和“无聊”。所以，人生就是一个钟摆，一边是痛苦，一边是无聊，生命就是爱在两者之间，循环往复地摆动。我不知道风枫萧潇有没有受过这些西方哲人的影响。但是，现实和网络究竟给我们带来了什么。我们不也老是在不停地追问生命的真谛和生命的意义。我们不也老是幻想有自己的美好空间，一个真正属于自己的理想世界，呼唤对人类极终的关怀吗？我们以为网络可以改变我们的一切，可以实现我们的梦想。可是，结果呢？
    风枫萧潇在她的杂文《听从心灵感应》中说道：“‘真实’决不是肤色穿着或者脸部器官堆砌的表情，也不是声音的音质音调或者肢体每个具体的习惯性动作。它应该是内心真实感受和不受外力扭曲的真实反应……是我偷梁换柱改换了‘真实’的定义，还是人们被固有思维残害太久，都不再会进行个体思维。当人们用公用思维模式去“感知”世界时，世界也是统一模式的：天下雨了，心情灰暗了；夜黑了，有点孤单了……世界末日了，我们可以完蛋了……没有个性思维的世界是可怕的，故意忽略真实内心世界也是可怕的。”每一次，我们读风枫萧潇的灌水诗，都会在无形之中被她的痛苦所包围。这种痛苦，不再是一般意义上的痛苦，这是一个真实的“我”的痛苦，一个真正意义上“人”的痛苦。此刻，她捂着自己撕裂的内心伤口，眼睁睁看着鲜血哗啦啦地流出。刹那之间，我终于感悟了她的这份与生俱来痛苦和孤独。她对生命的拷问，让她的诗歌整个儿沾满自己的血腥味儿。她越是灌水，她心中的那个空洞却越来越大。她拒绝和现实进行妥协，她陷身于痛苦的泥沼，越挣扎却又陷得越来越深。她试图在痛苦中找寻快乐。但是，痛苦又像是一种不断扩散的病毒，侵蚀着她的每一寸肌肤。她非常冷静地面对自己的内心和世界。她在不断地拒绝麻木和抵抗麻木。她在说，“有一种麻木叫做不会心痛/有一种明白叫做装作糊涂/有一种背叛叫做故意遗忘/有一种解不掉的毒叫做孤独/有一种戒不掉的瘾叫做寂寞”（《有一种情绪蔓延》）她在不断地自己制造迷宫，她还在拈花微笑。她在有滋有味地品尝这份难得的孤独寂寞。也许，在常人的眼里看来，这是不可理喻的癫狂，是疯子的行径。但是，她没有选择逃避，或者没有选择遗忘。她让她的孤独和痛苦从她的血管里流淌出来，她发出的就是一声诗歌的巨大呐喊。
    读她的空洞，读她的寂寞，读她的情，读她的泪，读她心灵的碎片，我仿佛一次又一次地走在了黑夜，我仿佛又听到了她在对我说：“我怕黑/你知道吗//冬夜好冷/越黑越冷/越冷越黑/我怕//躲在角落里/泪未流就已冻结/什么也不说/只是看着/看着头像闪动/看着ID移动/看着别人的看着/什么也不说//只是看着/说不出来/怕说出来/就成了空洞//只是看着/看着自己的空洞/发呆/看着别人的空洞/发呆//原来/不说出来/一样空洞//一样空洞/还是继续灌水/继续灌着我的寂寞/继续纠缠着我的死结/继续空洞着我的空洞//流不出泪/是不是也因为空洞/那里空了/那里空了/所以流不出来/空了/又怎么流得出来//我什么也不说/不说给自己/只说给别人/不管别人听不听，愿不愿听，在不在听，听不听得懂/我都在不停地说//只是/不说给自己/什么也不说给自己听/自己不要听/也听不懂/什么也不懂//我不停地说/说自己不懂不听的话/躲在角落里/哭不出来//冬夜好冷好冷/我想缩起来/冬眠//你知道吗/我怕黑……” (《空洞-----寂寞灌水》[15])有人说，她的痛苦，她的孤独是自找的。有人说，她的《无病呻吟》代表了一代人的心态，“这个春天花开得很好/忽然间毫无预兆/谢了/我不知/该厌恶还是热爱这个世界//睁大了眼/黑暗中摸索文字/盲目而恹恹/笔在白纸上呻吟/像一堆垃圾/愤怒/进而咆哮/毫无用处//我不知该热爱还是厌恶这个世界…… //我呼噜着/死去/或许梦见/花魂哀怨的诉说/寂寞//我正忙着死去/无法分身分心//酒杯里的酒暗红/令时间滴血/我不知道/该厌恶还是热爱这个世界/没有人在意/我的无病/呻吟”……其实，这何尝不是一种有病呻吟？其实，在这个世界上，又有几个人在开动自己的脑筋呢？我们无言以对。
    有一天，她对我说，她要花很多的时间去读尼采。有一天，她感慨道，王小波死得太快了，要不然她还要考虑嫁给他呢……风枫萧潇像是吸食着鸦片一样，品尝自己的忧郁、痛苦和孤独。她的骨子里，天生造就了对生命本能的渴求。但是，这份痛苦和孤独显然和她80年出生的年纪是不相称的。但是，正是这天生的痛苦，天生的孤独，不经意成就了她诗歌的独特品性。她用生命去注释她的独特个性，她在她的诗歌里渗入了她的人生哲学。她的作品，让人感动，让人感到哀伤而荒凉。“我在这里等你，雨淹没我。/我淹没你……//我还要在余下的日子/继续微笑/把十字架丢进尘埃里/一次次捡回……//你在那边等我，痛淹没你/你淹没我。” （《四月》）不管人生如何的困苦，爱情如何的艰辛，生命如何的沉浮，她在生命里始终保持着一种旺盛的抗挣方式。她的这种倔强，构成了她的迷人夺目的写作姿态。她就是这样执著，这样地倔强。你说，诗歌不可以灌水。她就灌给你看，而且一灌就是不可收拾。不知不觉中，已经快100首了。此时，我有很多的话想说，我有很多的话要说。可是，我还能说什么呢？说了，也许只会是更多的空洞，更多的寂寞。我唯一能做的就是灌水，灌水，继续灌水。
    如是而已，就此打住。

03/10/20

蓝蝴蝶紫丁香

欢迎光临--------《水诗》
http://www.toppoem.net/ebook/bar/waterpoem.html

英书

我想蓝蝴蝶同志的东西也就配在这里发发~~~~
我还在其他地方看了你的诗作~~~恶心的很~~~
其实，我挺想给一个我不认识的诗歌朋友留个好印象，，
可是不行，我憋不住要说真话~

梦亦非

不要骂人！
骂人的不是好孩子！
不是好孩子就没得糖吃。
至少人家是下了功夫去读和写的。

蓝蝴蝶紫丁香

哈哈：）

蓝蝴蝶紫丁香

下面引用由英书在 2003/11/04 11:08pm 发表的内容：
我想蓝蝴蝶同志的东西也就配在这里发发~~~~
我还在其他地方看了你的诗作~~~恶心的很~~~
其实，我挺想给一个我不认识的诗歌朋友留个好印象，，
可是不行，我憋不住要说真话~

？
憋不住

蓝蝴蝶紫丁香

下面引用由梦亦非在 2003/11/06 00:33am 发表的内容：
不要骂人！
骂人的不是好孩子！
不是好孩子就没得糖吃。
至少人家是下了功夫去读和写的。

问好！

蓝蝴蝶紫丁香

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乡下

再给我地址一次，我真忘了你的名字，上次，只记了你的真名！
http://www.xsdg.net/cgi-bin/leoboard.cgi

葫芦丝

怎么都喜欢贬别人?都雅量的好

郁风

___嗯，这个，写得可能是有一点煽了！

陆华军

雨林同志有一句话，送给大家：“为诗歌作出贡献的人，就是值得尊重的人”。