[原创]诗意潇洒显性情

白帆

诗意潇洒显性情
—— 杜海《翰墨余情》诗词选读后
文/白帆
印象中，但凡性情中人，都带着几分豪爽，一如小说中的侠客，极富个性，如果此人同为爱诗之人，其必然勤勉而坚韧，对生活无比赤诚。读完这本名为《翰墨余情》的集子，这种感觉更为真切，我用八个字来形容杜海的诗词：写意诗境，真我性情。
八年前，我仅在紫金一位文学编辑的家中见过杜海一面，曾欣赏过他的现场挥毫，我还清楚地记得，当时他用狂放的行草书写毛主席的名词《沁园春·雪》，墨龙出海，游刃从容，豪迈之气在挥洒间奔涌而起。那次的印象是深刻的，我不止一次地感叹此人书法功力深厚，并把他归在书法家的一类，但我却一直不知道杜海还致力于诗词创作。此后，我由于求学、谋生四处辗转漂泊，终于失去了与他的联系。但是最近几年，我在多家专业报刊上时常能看到杜海发表的书画作品，还有相当数量的古体诗词，值得一提的是：这些诗词谴词精准，意境俊逸，读来清新诚恳，回味无穷——这时我才发现，原来杜海与我同为爱诗之人，真是相见恨晚矣！前几天，在一个雅致的画廊里，我终于重新遇见杜海——这是我们相隔八年的、迟到的见面。虽然他的样子没什么大的变化，但是岁月的风雨也让他变得沉稳、内敛，唯一不变的是他的真诚和热情。他微笑着递过这本精美的诗词选集，并紧紧握住了我的手，彼此畅快地谈起诗歌来。画廊的朋友都说，这些年杜海不改对艺术的一片痴心，在苦练书法、国画、篆刻的同时，还潜心钻研诗词格律，艺术之路是越走越宽了。记得千禧年的冬天，广州的一位书友曾对我说：“你们河源的杜海干劲挺足啊，虽然人在山区，但能勇敢走出河源与国内的书家画们切磋技艺，还大力把本土的艺术群体推向全国，这种精神实在难得。”说实话，杜海对艺术的赤诚和执著，身边的人是有目共睹的。
说到这本集子，最大的特色是咏物、写实与抒情紧密结合，自然真切，吟唱间多有佳句，现出思想的闪光。杜海身上流动着艺术的血，因了这种元素，他对生活的理解充满了质感，有诗意，有深度，因而也显得潇洒从容。集子收录的作品有五种类型：
一是与友人聚会或访谈的记录，这类作品充满了浓厚的人情味。杜海性情宽厚，喜欢广交朋友，在全国各地有一大批书友、诗友，彼此间经常聚会、研习技艺。与朋友相聚，气氛非常好，怎能少了酒这宝贝呢？何况诗人善饮，酒后成诗，往往也会多了几分快意，几分飘逸，几分真挚。他喝酒但从不酗酒沉醉，始终能清醒地认识到“感慨之余要远征”（《与友人饮酒有作》）的道理。
二是咏物诗，包括对花草树木、奇石、字画等的品味和咏叹，这类作品显现出真性情，富有生活情趣。他咏过桉树“抗霜挡雨任风摇”的傲骨，也咏过石之雅致，如《与小勇、可日友相聚石缘斋赏石口占五古一章》，记录了与友人相聚，共赏奇石的场景，“静者如山岳，隐约泛岚烟。幻变经沧海，奇崛隐桑田”的句子生动地写出了石之灵气，充满生趣，但诗歌不是单纯地写石，在勾勒描绘中又有思考，如此诗中“尘世多烦恼，皆因名利牵”一句诗语同时又抒发了作者超然豁达的心怀。
三是借景抒情，以景净心。这类作品描绘场景，刻画意韵，非常写意。杜海喜远游，足迹到过紫金的乌石、好义、古竹、花坑，也到过河源市区的镜花缘、万绿湖，东莞的虎门、南海的西樵山、惠州的罗浮山，每每登临山水，他都写下真情洋溢的诗歌，如在观赏河源亚洲第一高喷时，他就大胆地展开想象，写出了“妙手散花开七彩，澄明水色润心弦”的句子。如《春天走笔》描画的是田园春耕的场面，充满了蓬勃的生气和乡土风情——“细雨霏霏润野郊，夫妻巧手把秧抛。吆声阵阵云天外，乐得春风妒嫩苗”，这境界多么自然，多么悠然，读来令人舒畅不已。诗人回乡看果园产生“创业事维艰，尝遍辛酸，时时俱觉不能闲”的感慨，既是回首又是鞭策。而《访龙潭》则情景融合，意境清美，妙趣横生，这首诗歌我是非常喜欢的，“长溪曲折入深丛，遥望半山飞白虹。隐隐鸣声传九野，林涛相和啸长风”、“不是名山亦好游，万千美景眼前收。龙潭直泻如银练，汇入秋江向海流”这些句子把风景描画得栩栩如生。
四是自勉励志，这类作品最大的特点是通过总结、思索人生的经历，获得警醒的神志。如《旅夜抒怀》讲出了对人生的感悟，同时对自己进行勉励，深沉中见真诚；《论世八章》抒发了“处世随缘”、“淡泊持身”、“勇往直前”的看法和决心，这种诉说很是真诚。而《辛巳冬日杂咏》里，诗人却写出了“风起长河浪有声，冬阳日暖觉身轻。人间万象难评说，漫作清声细细吟”的妙趣。
第五类是写实评论，主要是对世界万象的纪实和对不良风气的鞭鞑，如《“诗坛”印象》和《“书坛”印象》可以作为代表，这两组诗歌都属针砭时弊的作品，搞艺术的杜海，能言人所不敢言，直点当今书坛、诗坛的不正之风，怒斥时下世俗人性的“硬伤”，展现了一个艺术工作者的血性，可以说，这其实就是杜海与歪风邪气的斗争宣言。《有感近年来气温日益升高》这首诗里，作者对生态失衡的生存空间的关注和忧虑，体现了诗人的忧虑和高度的责任感。
一个出色的作家、艺术家，除了与时代的脉搏一起跳动之外，他往往注重积累和修持，一来修身，二来长艺，大都善于吸取古典文学的营养，并将其应用到创作中，构筑成敏锐的艺术感知力和表现力，形成独特的艺术风格。尤其是写诗的人，他更能用心感受古典文学的深厚底蕴，品味其中富有灵性的韵涵意境，从而获得精神上的净化和艺术上的升华。纵读杜海的诗词，我们可以发现期间或多或少地显影着唐诗宋词的影子，那些意境构造了杜海诗歌的美和艺术感染力，尽管个别作品中炼字工作还不够精，诗法上还存在松散、平白的弊病，如他在《回乡漫笔》写家乡的变化时，用“新楼替旧多新貌，旧地翻新少旧容貌。感慨农家非昔日，兴怀乐事在其中”来表达，虽然情到了，但诗句却略显平泛了。
灯下走笔，思绪万千。读着这本诗词选，此刻我想说的是：杜海是勤奋的，也是真诚的。我祝福他在今后的艺术道路上勇敢地探索，不断精进，能走得更远，走得更辉煌！

白帆于甲申年冬夜
东江之畔

杜海作品欣赏:
http://www.zmcode.com/bbs/cgi-bin/topic.cgi?forum=2&topic=1357&show=0

fanmask

传统的中国审美意境，汉字的象形美在书法里能体现，其实诗歌中字形也延伸空间的美的意想，普通读者往往阅读中，潜意识的注重视觉效果与实物想象的意通之美，这是拉丁文字不能代替的，汉字的优势就在这里。如果是高深的一些读者会忽略文字组合上的象形而去尝试入境，感受诗里的气息流动。阅读中的一些差别。哈哈，一些感悟借帖说说。

梅梅子

学习了