21世纪：网络涅槃汉诗（修改稿之一）

李霞

21世纪：网络涅槃汉诗（修改稿之一）
                       
李 霞
网络使世界进入了一个新时代，也使诗歌进入了一个新时代，或者说网络几乎就是救了诗歌一命。网络仿佛就是为诗人而存在的，诗人在网上才发现了自己的位置和价值。
一、新诗想起了乳名“自由诗”
从狩猎文明，到农耕文明；从农耕文明，到工业文明；从工业文明到后工业文明，如今迎来了网络文明。这些文明，无不在诗歌的发展史上打下深深的烙印。中国是诗的国度，但是唐宋之后，诗国的光芒就日趋暗淡了。20世纪初，新文化运动催生了新诗，人们把汉诗的复兴寄望于新诗，即不同于旧诗格律诗的自由诗。从郭沫若到北岛，汉诗几经磨难虽也有数次春色，却无法挽救其越来越边缘化、“多余人”的厄运。
汉诗不幸的原因一言难尽，但最直接最直观的原因是发表难、与读者交流难。有没有人看是个问题，有人想看也很难看到更是个问题，看到的却是不愿看的问题就更大了。还有什么比此更容易使诗走到死亡之地呢。
天无绝诗之路。转机终于来了。20世纪末因特网洪水猛兽一样在中国人面前出现。就像毒蛇使亚当和夏娃发现了对方并认识了自己一样，诗人从网络上重新发现了诗也重新发现了自己。
文学发展到今天，经历了三个阶段：印刷术发明之前的文学（也就是民间口头文学），印刷术时代的文学，摆脱印刷术的网络文学。从某种意义上看，网络文学可以看作是对印刷术发明之前的口传文学的回归。与印刷时代的文学相比，它摆脱了三级审稿制度的束缚，进入了一种语言消费的自动淘汰机制之中。网络写作真正把诗人的谋生与写作区分开来了，这完全是对诗歌本体意义进行了一次完全的解放。
随意性、瞬间性、激情式，是诗歌创作不同于其他文学样式的最大特点，网络写作正好满足了这些特点，而且还提供了诗人梦寐以求的自由创作、自由发表，以及平等性、互动性、全球性等神话般的环境和条件。
自由性是中国网络诗歌最有诱惑力的特征。只要你有一颗诗心，只要点击一下亲爱的鼠标就能把写好的诗发表了，中国的诗人品尝到了从一个虚拟美轮美奂的世界里飘来的香味。他们陶醉了，他们似乎疯狂了，竟可以这样肆无忌惮的书写自己的内心世界。 许多诗人又高歌起裴多菲的诗句——生命诚可贵/ 爱情价更高/若为自由故/两者皆可抛。  
网络使中国的诗歌一夜之间告别了孩提时代进入了青春期，她以狂飙突进的方式，呈现了一种前所未有波诡云谲、瞬息万变的景象。垃圾派诗歌的代表诗人蓝蝴蝶紫丁香说，对于诗歌，我本来没有了更多的兴趣。可是，到了网络以后，我又对诗歌重新产生了浓厚的兴趣，我频频出现在诗歌网站论坛，我在无休止地进行肆无忌惮的灌水。所谓的灌水，不是指发口水帖一类的东西，而是不断地发贴回帖，以文字为水，以话语为水，以情感为水，以诗为水，不断地灌水。思维会越来越活跃，灵感会不断地喷发出来。奇思妙想，在灌水的时候层出不穷。不断地灌水，不断地给诗歌注入新的东西，不断地实验，不断地创造，也不断地分享灌水的快乐。后来，他把一个诗歌网站的名子干脆就叫水诗，现在水诗已成了垃圾派诗歌的重要阵地。
网络诗歌重镇诗歌报网站站长小鱼儿说，毫无疑问，互联网的诞生，为华语诗歌的兴旺带来了不亚于朦胧诗之于中国诗坛的巨大影响，互联网的跨时空交流、信息广泛传播，意见迅捷反馈，使很多写诗者感到了传统媒体所无法比拟的快感。进入21世纪，网络使无数的无名者突然成为一颗颗耀眼的明星，同时，这种不受时空限制的现代工具使一度被读者遗忘的诗人和他们的作品重新面向了读者。中国真正的诗坛，确实已经移栽到了网络，网络诗人成为华语诗歌界的不速之客。
现在，我们想想20世纪初，新诗落草时人们为什么称其为自由诗，原来诗的本义或本性就是自由呀。
二、世纪之光，因诗而灿烂
目前网上可以搜索到的汉语诗歌网站及论坛有近百个，内容和品位参差不齐，令人流连忘返的有十来个，如诗生活、诗歌报、新诗歌、杨子鳄、诗江湖、诗歌月刊论坛、诗选刊论坛、中国诗人论坛、女子诗报、中国女诗网、星星诗歌网、无名指文学网、中国情诗网、一行等，它们不仅制作精美、内容丰富，而且各具特点，令人叹为观止。河南目前只有三个诗歌网站大河风、外省、爆炸，且都在平顶山，郑州的河南报业网文化豫军栏目里有诗歌，但内容少且更新太慢。诗歌网站多数是民间网站，现在看到的官方网站有星星诗刊办的星星诗歌网，诗选刊办的诗选刊论坛，诗歌月刊办的诗歌月刊网站，杨子江诗刊办的东方论坛。
何为网络诗歌，还没有见到权威的说法，但其核心应有两点，第一是在网上写的诗，第二是在网上发的诗。
诗歌网异常火爆，原因在于许多论坛人气十足，不仅发贴子热闹，重要的是争鸣甚至叫骂也非常热闹；网站不仅出版网上诗歌刊物，还出有纸刊，优秀作品结集也不时出版；评奖、大展活动开始升温，有的网站欲以此打造诗歌品牌；诗会、研讨会、朗诵会也时常惹得媒体捧场；通过在网上征稿，出版网上诗人的网下诗集或丛书；与传统传播媒体合作，最普遍的便与电台合作，推出诗歌网络电台节目。各个诗刊几乎都偏爱网络诗人，绝大多数都开辟了网络诗歌专版，星星诗刊出的下半月刊，是完全的网络诗刊。 惟有诗歌刊物的老大《诗刊》犹自按兵不动，一副官商做派。没法否认，现在中国的诗歌已成了网络诗歌的天下了。当然，目前二者的作用还无法互相取代，封闭肯定是自己与自己过不去，只有二者相容相长才是诗歌的福音。
2003年8月以来，诗坛最大的动点是两个大展。一个是由星星诗刊与南方都市报和新浪网联合举办的，“甲申风暴·21世纪中国诗歌大展”，对象是近年无论什么形式出现的诗歌作品。星星诗刊执行主编梁平说，这次大展的目标是展示和呈现，同时要推出这段时期以来非常有实力的诗人，推出大家公认的真正优秀诗歌作品，希望能在中国的新诗发展史上留下一点痕迹。　
另一个大展是由诗歌报网站主办的“诗歌报·全球华语网络诗歌大展”，其基本宗旨是：在诗歌圈子内部充分造势，并走向各种社会阶层，在大学生和青年白领阶层中制造出一些有益影响，抓住一些年轻的、正在写作的、对诗歌有阅读兴趣读者，让他们读到真正的好诗！向全球诗歌界郑重推荐网络上的实力诗人！其活动口号是：让有锐气的青年诗人走向前台，走向高地，让华语诗歌在网络上焕发第二次青春！已有近百家媒体包括海外的媒体参与此项活动。大展最终能否成功，主要看是否能推出大家认可的优秀诗人尤其是优秀作品。这种形式无疑对诗歌的发展能起积极的促进作用。
用“网上诗人像星星一样多”这句话来说明网上诗人之多一点也不过分。网络诗歌的主力军是70后诗人，青春在网络上把诗歌点燃得比夏夜的星空还灿烂。有人说，这个时代(严格讲是上世纪90年代以来)许多诗人确实已越来越缺失血性、缺失强烈的诗歌批判精神与非凡的内在锐气。眼下不少只有些漂亮文本没有真血肉、真灵魂的见诸报刊的诗歌还美其名曰“先锋诗歌”，其实是假赖皮、假清高、假淡泊，实则真逃避、真虚伪、真无力。这看法有几分道理在，然不免绝对。现在无论主张神性写作或推崇新现实主义写作还是提倡其他道路的写作，无论强调抒情或注重叙述还是运用其他表达方式，无论立足点从“上半身”或“下半身”还是从“垃圾”等其他角度切入，无论采用接近口语或书面语还是其他特色语言，基本都有感而发和情动于衷，蕴含较深入思考与丰富人生阅历的积累，并一如既往地始终保持一定的艺术品格与继续探索创新进取之活力。在部分“民间写作”或“知识分子写作”分别走向无聊与裤裆或象牙之塔，近年频遭质疑之时，至少让人对中国当代诗歌仍抱有应有的信心。因为诗歌最可贵的品质原始、创造、个性正在得到前所未有的发挥和释放。
诗歌的兴衰和诗人身份最终由作品来说明。现在网络诗歌作品多得无法统计，包括正式或非正式印行的各种集子，其数量品种之多、质量之高也是前所未有的，其中的佳作也很多，需要说明的是好诗的标准虽无法定性，但永恒的标准还是有的，最起码最直观的标准是作品得让人眼为之一亮、心为之一动。笔者在浏览诗网时，无意中发现看好诗的最佳去处是新诗歌网的“中国诗展”栏目，虽然还没有看到第二个人也这样认为。遗憾的是2004年3月至今新诗歌网已找不到了，这更促使我把它列出的诗人及其诗作告诉给大家。
北岛、王家新等名诗人就不说了。
----《独化自选诗抄》，《大草自选诗抄》，郑建春的《烟山行组诗》，俞昌雄的《瞬间十首》，黄翔的组诗《太阳屋思魂》，杨平的《山中偶拾10种》，孙文波的《诗10首》，《殷龙龙的诗歌》。
----或者诗群参展作品的作者有张执浩、余笑忠、小引、韩少君、李以亮、哨兵、黄沙子、弥赛亚，吴铭越推荐的桑克、张曙光、周丽（风中百合）、欧亚、朵朵（珊瑚）、小引、左后卫、四分卫、青蛇、燕窝。
----于坚“推荐一吨好诗中的十三个品种”有芒克的《向日葵》、王小妮的《飞是不允许的》、吕德安的《雨天》、韩东的《你的手》、杨黎的《撒哈拉沙漠上的三张纸牌》、伊沙的《时代广场》、徐江的《世界》、尹丽川的《第三者》、朵渔的《从窗口走过一只猫》、盛兴的《鱼医生》、沈浩波的《致马雅可夫斯基》。
----韩东的“我看10位诗人的写作”有朱剑的《乞讨的老女人》、春树的《兔子》、李红旗的《挥霍》、巫昂的《海鲜》、朱庆和的《苜蓿》、赵志明的《简单的算术题》、乌青的《我们黑压压的》、竖的《轻轻的五十克拉》、尹丽川的《女强人》、魔头贝贝的《官庄镇》，江非的《我开始怀疑你们11首》，非马的《十首关于冬天的诗》，《天乐诗十首》，施雨的《乡愁十题》，刘春的《诗5首》，何小竹的《诗歌10首》，《吉木狼格的诗》，《张祁十年自选诗15首》。
----张祁“我喜欢的10位诗人和他们的诗”有阿九的《故乡》、李南的《心迹》、苏小和的《平安夜遥寄父亲》、安歌的《让轻易得来的全部去死吧》、张永伟的《在内黄枣林》、珊瑚的《百年孤寂》、唐不遇的《十四行诗》、周公度的《原谅我时间》、江非的《梭罗》、俞昌雄的《罪恶》。
----伊沙推荐的16位诗人的16首诗有严力的《还给我》、顾城的《墓床》、王小妮的《爱情》、于坚的《0档案》、韩东的《甲乙》、海子的《祖国》、李亚伟的《苏东坡和他的朋友们》、孟浪的《更骄傲的心》、默默的《第一种散步》、翟永明的《迷途的女人》、徐江的《猪泪》、唐欣的《怀古》、贾薇的《老处女之歌》、马非的《最后晚餐》、尹丽川的《为什么不再舒服一些》、沈浩波的《致马雅可夫斯基》，李建春的长诗《圣诞之旅》。
除以上诗人和他们的的作品外，笔者感觉还有几位网络诗人不能不引起我们的关注：杨瑾、莫小邪、巫女琴丝、水晶珠链、春树
、张玉明、心地荒凉、轩辕轼轲、何小竹、格式、花枪、余怒、宇向、皮旦、丁目、墓草、刘川 、马永波、赵丽华、五木、桑克、
小鱼儿、老枪、老头子、蓝蝴蝶紫丁香、徐乡愁、训练小猪天上飞、汉上刘歌、森子、简单、老铁、杨见、阿翔、紫衣侠、七月的海、小兰、蓝蓝、尘埃、君儿、兰逸尘、安琪、莫非、树才、白地、冰雪莲子、唐果、江涛等。
相比之下，都说突出的有影响力的网络批评家好像缺乏些。2003年7月23日至7月28日多春鱼、人面鱼等数位热心人就“谁是目前最受欢迎、最活跃的网络诗坛评论家或言论家”，联合作了首次网络公开调查与民主评选，他们公布的“结果”“入选名单与部分推荐意见”如下，共有12人：杨春光，一贯以前卫先锋言论著称，其提出“诗从语言始，到政治止”之主张震惊诗坛，笔扫千军；汉上刘歌，发表具有独立意志的一代文人宣言《选择弱者一边》，横扫诗坛；红尘子，敢为新生垃圾派张言立法，声言鹤唳，摧枯拉朽；李磊，异常活跃的言词机枪手，大有兴利除弊、匡扶诗坛正义之气势；管党生，一向以偏激而又不失正派之姿态投入网坛抨击之中，为人耿直，东挡西杀无阻挡；鲁西狂徒，在《中国当代诗歌论坛》等主持评论，年轻气盛，狂而不张；何必，在《诗歌海平面论坛》等主掌话说春秋大义之权，其立说公允，评判到位，观点新锐；林童，极力主张第三条道路，言论偏庸，但言正不阿；白地，在《女子诗报论坛》等主持一方粉色水土，女权主义批评到位，巾帼不让男权话语须眉；小鱼儿，《2002华语网络诗歌不完全梳理》、《中国网络诗歌的现状与未来》等，被多家刊物、网站、论坛转载，主持诗歌报网站，“现场”评诗，当称酷将；丁友星，发表“新现实主义宣言”，是倡导“复兴与革新中国现实主义诗歌精神”的第一人，更以文风踏实的《新现实主义经典诗人评点系列》为人看好；赵思运，少见的网络诗歌平静而认真的观察者、评说者之一，建设性文章颇多，成绩显著。 它们无疑是当代网络诗歌的切面的历史的真实抒写，展示了在一个躁动的却又充分自由的网络诗歌时代各种诗歌向度。是这些理论家（言论家）为诗人们的诗歌添上了更能高翔的羽翼。让人真正洞悉一个时代的诗歌真谛，从而有助促进优质诗歌在当下的分娩和速生。
有人担心，网络诗歌的无政府主义使诗歌泥沙俱下，孰不知这恰恰是它生气勃勃的表现。黄金不仅存在于沙子，更重要的往往被我们或忽略或忘记或不知——黄金也生于沙子呀。
有人提出要整合网络诗歌，网络诗歌的确需要整合，但这种整合应该是在“市场机制”下的整合，或自由或自愿下的整合，任何权力意志或个人意志的整合无疑于“杀”合。难怪网上已经有人提出要警惕并反对“网络法西斯”了。

梦亦非

妹妹近来写的真多
而且质量不错！
佩服！！
加精啦！

李霞

问好也非。

小鱼儿

文章千古事，网络寸心知！