【愿】莺啼序.鲛人引——次韵吴文英“残寒正欺病酒…”

【沧】爱爱

莺啼序.鲛人引


鲛工染纱雾牖，镂蟾光海户。旋宝镜，掩脸瀛壶，九天欲甩长暮。惊落水，初吭引掌，招栖百啭烟庭树。络莺窗柳眼，泪飞点点淹絮。


一线潮痕，岸抹丘挑，起伏弹清露。拢晨晚，密网红圆，吴歌张举鲤素。写寒山，江流按指，抚胸捻，庾愁千缕。结玲珑，跃篓冰心，照来归鹭。


锦波犹泛，芦草空黄，衣骨别异旅。撤扇底，物华藻绘，浮世白墙，唱念西风，也无晴雨。梦魂天外，斯情戏里，人同旧影分江宿。问擎灯，谁把儿家渡。醒醒此处，坐卧闲自生根，栉沐白云尘土。


水宫不老，绩恨无涯，对月鬟霜苎。慢摇纺，哀丝缫吐，焰冷蓝弦，流转梁上，浴凤鸾舞。明珠雪腹，填膺烧烛，应焚海窟青烬里，摆浓寒，回尾凝冰柱。镂裁梦景重悬，透壁清光，见魂归否。

【海】西门十七

一眼过去，认不全字

【海】带

大鸟

【沧】钟九离

orange

【沧】尘斩

大鸟可证实力 但出彩者寥寥 怕是古唱今读 难辨词中韵味的缘故

【海】葵花

莺啼序，大工程，佩服

【海】魅

顺路打打酱油

【沧】风无痕

厉害了，估计你爱爱的时候才写的出。

【海】棠花开

大赞一下，牛气

【沧】爱爱

【沧】尘斩 发表于 2023-7-21 16:11
大鸟可证实力 但出彩者寥寥 怕是古唱今读 难辨词中韵味的缘故

问好这位朋友，请喝茶哈哈哈

您能注意到大鸟的问题，可见思考的不少了。古韵来写长叙事，选五古，七古的比较多，虽然也有少数选排律的，但总的来说，还是规整而限韵略宽的格式更容易承载长叙事那种想象力和架构。
而长短句，相对破碎的碎片化的形式，音律可以有波折，有展有收的排列，就更适合以词藻、意象、情感表达等去浸透出一个氛围，这有点像现代诗里自白派那种催眠的运用，您说的出彩，就是极有穿透力的片段。这种极好的片段捕捉，在小令或者中调里更加如鱼得水，而在长调里，这样的片段就必须溶化，更加不着痕迹的化入更悠长的吟游中去，带出的美才会更深邃，立体，沉厚。

长调的鉴赏也略有不同，要体味一层又一层的晕染，一点一点的渗透和铺排，并非一叶障目，个别词句段落的捕捉。比方说苏轼的水龙吟，“春色三分，二分尘土，一分流水”，当然是千古佳句，但如果因为这些句子的光芒而看不到背后，整个水龙吟长调的全貌，那么再去欣赏姜夔的长调，吴文英的长调，多少会有些阻隔，难以体会那种钝感的美。

莺啼序可以说在吴文英那里推到一个极致，就是碎片化叙述的高潮。吴文英水乳交融的利用长短句的格律声情，播放了一部江南水乡生活的老电影，在时间与空间里游走，带动（更准确说是塑造）了记忆。他晕染的力度比其他长调更浅，却是润物细无声式的，余韵更加悠长，如甩出极长的水袖。

【沧】爱爱

【海】西门十七 发表于 2023-7-21 15:55
一眼过去，认不全字

哈哈哈哈我能猜到是哪几个

【沧】尘斩

【沧】爱爱 发表于 2023-7-22 11:58
问好这位朋友，请喝茶哈哈哈

您能注意到大鸟的问题，可见思考的不少了。古韵来写长叙事，选五古，七古 ...

嘿 感谢兄台这长篇的回复 有心了
莺啼序我填过十几个 几乎也注意到了吴词的每个细节 从领格字 断句  词语单节的呼应到二三节的字词呼应 从谋篇构架到渲染拔节 竟也无一满意 所以总感觉莺啼序是诗词里的一个另类 有点像文赋 却又无文赋之风 归于诗词 却又不见从发现到重新命名的过程 也就是起承转合的跌宕 估计这就是我所能认知到的重剑无锋吧
至于你所说的江南水袖 或许是认知里的更高进阶 也是我所不及的

【海】棠花开

【沧】爱爱 发表于 2023-7-22 11:58
问好这位朋友，请喝茶哈哈哈

您能注意到大鸟的问题，可见思考的不少了。古韵来写长叙事，选五古，七古 ...

看到一个文采斐然的公子~

【沧】灏晨

五古、七古，比词难写多了。越久远，越古老的，越难写。

【海】人鱼姬

主贴中的诗读了，留言板中的讨论也读了。