[原创]大型文学双月刊〈都市〉第四期诗歌目录

邢昊

大型文学《都市》双月刊2003年第四期诗歌栏目“对抗与碰撞”目录
美女诗人特辑
赵丽华的诗…………………………1
宇向的诗……………………………2
宋晓杰的诗…………………………3
海男…………………………………4
鲁西西………………………………5
娜夜…………………………………6
翟永明………………………………7
美女诗人简评
1：车前子：
我与赵丽华见过两次。第一次不认识，初次见面当然不认识。第二次也不认识，她戴了顶帽子，长发披肩，我以为是个女大学生。
赵丽华的诗我是认识的，翻看杂志，像在港口能把它从一堆轮船中区别开来，不是辨别它的形状，而是听它的声音。
赵丽华的诗里，有一种很独特的声音，不是“嘘”，是“砰”——“砰”的一响。
2：格式：
曾有人非议宇向的诗歌，是新形式下的犹抱琵琶半遮面，我以为这种非议，除了别有用心之外，无非是皮毛的，表象的，是不着宇向内心之边际的。
3：邢昊
和晓杰第一次谋面，是在十多年前。
那时，晓杰还是个天真烂漫的孩子呀。顽皮而不安分的她，一会儿在海滩上拣拾着贝壳，一会儿试探着想爬到高高的椰子树上采摘椰子，一会儿又傻痴痴地望着咀嚼槟榔的阿婆那血红的嘴唇发呆，一会儿站在甲板上面对无垠的大海扯开了银铃般的歌喉：大海呀，大海……
再次和晓杰相逢，是在前年秋天。北京，现代文学馆。晓杰早已经从一个顽皮的小丫头出脱成一个非常优秀的女诗人了。明显地少了些许稚气，而多了几分厚实。从她送我的几本诗歌、散文集里，我读出了她多年来更新生命的氛围、更新心理的体验……
走在颐和园的林荫小道上，我和晓杰在探究着：我们为何要远离熟稔的一切？她说：这完全是因了一种热情，一种冷艳的热情……
是呀，晓杰妹妹。真正意义上的诗人，永远是一群漂泊的浪子……
4：赵少琳
看到海男的名字，起初还以为是个男的，后来读她的作品多了，看到了她的简历和照片，才知道是位女性。
本期作者个个都有着惊心动魄的容貌，并且诗名大大的。就拿海男来说吧，看了她的锦绣就不要再去看市井里的什么红玫瑰、绿牡丹了，看了也是多余的，你没有必要去浪费自己的眼神。
当然，记住了海男并不是仅仅因为她长得靓丽，而是海男的诗歌、散文、小说、随笔总有一种劈头盖脸向我们砸来的狠劲。因此，我们对她的容貌才有了更深刻的印象。
舞台上羞花闭月、沉鱼落雁的美人，我实在是鲜有能记住的，尤其是一些像刚吃过奶的歌星，如果你仔细看一下她们的崇拜者，围绕她们的其实尽是些青黄不接的孩子。故此，在一频一笑中，我们对这些香郁的才女们才另眼相看呢。
5：刘春
鲁西西的诗歌中，对小事物的关注，对生命源头的寻求无处不在，她早期的作品幽雅而绵长
，有独特的气韵，近期的写作似乎有漠视技巧之嫌，但我们可以感受到一种直抵灵魂的诗情。
那是披沙砾金的本事。她除了向读者展现语言自行流动时的曼妙姿态，还让读者感受到诗人内心浓郁的爱和悲悯。从某种程度上来说，这是真正的写作，因为它忠实于自己的热血和灵魂。这也是我喜爱鲁西西诗歌最大的原因。这样的写作面临的问题是大而不化，如果诗歌不能在细微之处见精神，就会降低到自矫自怜的地步，另一方面，如果不能将高深的思想融会贯通，诗歌就会概念化，甚至滑落为引言，或者对某种宗教典籍的名词解释。
6：谭五昌
在我刚刚接触娜夜诗歌作品的时候，就听到不少诗友表示非常欣赏娜夜的诗歌写作，甚至有人认为如果娜夜发表出来的作品不暑作者姓名，也能辨别其出自娜夜的手笔。这种说法有力地显示了娜夜诗歌风格的鲜明性与独特性。在我看来，娜夜的诗歌写作呈现了一以贯之的强烈抒情品格，她的作品充满着丰盈的感性乃至神秘的知觉色彩，用词追求简洁、犀利、精确、到位的表达效果，具有直达读者心灵的艺术力量。大体而言，娜夜的诗歌显得飘逸、空灵、纯粹，即能传达对于世界和生命本身复杂微妙的感觉与体验，又不乏智性的闪电而悟性的穿透，从而给人带来一种丰富而深刻的阅读享受。
7：燎原
1984年前后，当北岛等早期朦胧诗人风头渐钝之时，在一个新的分水岭上，出现了在“向下”的沉潜中“充满深渊魅力”的翟永明。她以七窍洞开的感官，向着女性隐秘生命经验的渊底扶摇直下，遇障解穴，心与灵通，神驰语随，一路开花。
翟永明不会不清楚，现在的时代已经不是一个属于她的诗歌的时代，但她却在同代诗人大部分失踪之时，以自己的二次创业，展示着更为驳杂的人生风景，并且竟不时赢得玩酷一代的喝彩——翟永明是一个比他们“酷龄”更长的诗人！

阿固

恭喜耗子，贺喜耗子。
耗子耗子我爱你，就像老鼠爱大米。

石破天

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无哲

老邢你不在都市吧？这个是少琳兄操作的，我敢肯定。见到你很亲切，只是未谋面呵代问少琳兄好！
    我常在此网游：）