身居或者穿越过的城市（组诗）

向天笑

●城市的孤儿
阳光，成了太阳发射的子弹
在这高温的日子里
成了透明的子弹
穿肤而入，带水而出
我的前面开着空调
背后还有电扇在不停地转动
我吃着从沿海买回来的鱼片，喝着啤酒
要是大海现在能在面前翻滚该有多好
只是现在，只有我一个人
在高高在上的家里躲着
像早已满了刑期却不愿意出狱的囚犯
表面痛苦，其实满怀不为人知的幸福
早晨，带着雨伞出门
确切地说是带着雨水出去
中午雨停了,我带着一身汗水回来
现在，我赤膊上阵，在电脑前
一边抽烟、一边喝酒
同时还要敲打一些闪过脑海的文字
阳光就是再厉害的子弹
也射不穿我面前这厚厚的窗帘
我只有不停地喝酒，不停地抽烟，不停地打字
偶尔吃一小块生硬的鱼片
诗在我这小房子里帖得像伟人的画像
只是不能走到阳光下，我怕诗会融化

我站在窗前看看天色不早，也不好
七月的晚上总有一些故事要发生，由不得自己作主
你逃避了，在去哈尔滨的途中，你反悔了
到了北方，你的头脑就不再发热，也不再爱我了
河流在转弯的地方，突然变得深不可测
深不可测的，还有一颗女人的心
我只有不停地喝酒，不停地抽烟，不停地打字
躲在高高在上的家里，我发现身边早空无一人
楼底下的大院也早空无一人，只有神秘的歌声
在楼顶上隐隐约约地响起，听去像远方的呼唤
夏天，天亮得早黑得晚，白天更长夜晚更短
夏天的女人穿着周庄产的和服更美
男人长出挂钩的目光里，飞满了专叮女人的蚊子
你逃避了，在去哈尔滨的途中，你反悔了
好多决定坐着火车跑，好多故事发生得比火车还快

什么也不管了，到梦子大排档去，喝几瓶啤酒
在露天的餐桌前，梦子比十七年还要动人
只是那受过伤的手永远也看不清是什么样子
我的大哥没有看到那手，就死了，带着抚摸的欲望
我的女人也走了，带着空空的行囊，带着满腹的悔怨
月光，在城里我们从不经意的月光
今夜，化作了洒满大地的香水，让人沉醉
我躺在江堤的草坡上，望着滔滔的江水
正在上涨的江水，发现自己是这个城市的孤儿
没有谁把我抱在怀里，没有谁抚摸我的伤痛
没有我不敢坐的船只，没有我不肯坐的船只
诗兄丢下的两张旧船票，我至今还保存着
那是没有报销的梦想，在远方，监狱与大学相连
我在一座火炉旁想起另一座更大的火炉
好多人走进去，就从来没有出来过

好多人走进去，就从来没有出来过
就是没人出来，好多人还是走进去
●城市
她像一个模糊的影子，活在我的梦里
这个阳光像嫩芽一样的春天，我遇上了她
在爬满藤萝的树林，阳光漏出，如温柔的手
她不经意的触摸是甜蜜的，渐渐焕发生机
听她说话，像听一支老歌，很遥远
在无人认识我们的大街上，挽着她行走
什么都不怕，仿佛相识了好多年一样
只要我们停下来，就有红色的富康车停下来
去哪个酒店或者茶楼，我们的目的随时可能被出租
去谈一点别的事情或者说做一点别的事情
她还不知道应该怎样来拒绝这样一个冒昧的请求
她热情起来比一个热情的少女还要热情
人满为患的地方才是城市，行人各怀心事
特别是站立在街头的，或者某个酒店门口的
每天不知道要发生多少故事，在你的眼皮底下
大街就是沉寂了，带回家的心思也不会沉寂
那个女人我心仪已久，像大酒店的总统套间
在十字街头，我们抬腿就是不同的命运
路灯是那么样孤独而温暖
我们是那么样迟钝而单纯


●文化宫
许多人无拘无束，在文化宫
打牌，溜鸟，跳舞，闲聊
等待，某个不应该等待的人
在一个角落里，满头白发的老人
独自坐在一张小石桌边
整整一天，她很少挪动
除上上卫生间，她被一张纸迷惑了
不停地蜷缩，搓成一个纸团
尔后又展开，慢慢地抚平
抚平之后，再次蜷缩，搓成纸团
她极为认真地做着这一切
旁边那多人围观，她视而不见
她干枯的眼里，只有那一张揉皱的纸
如同她满脸的皱纹，摊开就是喜悦
捏拢就是忧愁，只是她始终不动声色

●在大街上游荡
我在大街行走，确切地说在游荡
步步跟随地陪伴我，背后虚弱的影子
前面，有两个男的共搂着一个女的
后面，有两个女的共搂着一个男的
他们走走停停，都不时回过头来
不约而同地望着我，我视而不见
一枚落叶，经过我的头顶
打击在后面女人的乳房上，尖叫扬起
那落叶无比幸福，被那女人重新抛上天空
飞过我的影子，落在前面女人的臀部
叶子，在浑圆的地方打旋
街道像一棵落光叶子的树横七竖八地躺着
每一根枝条都是穿插的小巷
我像落叶一样飘荡在这样繁华的都市
心无半点杂念，全神贯注想起某个人
研究今晚的风是哪个方向吹来或吹去
风，像枝条一样，在小巷里不停地穿插
吹着我来到都市的边缘，从容而迅速
走上山岗，我看见今夜的风
向你那边吹了，在不停地吹
●整座城市早已安静

凌晨两点，你还在不怀好意地笑着
我伸手，你缩手；我缩手，你又伸手
当我抬起头来，你骤然转身
把我丢在黑暗深处，把你的气息留下
你的影子，始终微笑着的影子还在
却不让我亲近你，独自坐在沙发里
当我走到沙发前，你又站在对面的墙上
像一张没有到期的挂历，舍不得撕下
我推开窗户，整座城市早已安静
从高楼上看下去，街道明亮得像河流
你如同浮萍，不知道飘流到哪里
一生一度的浪漫，一天一次的想念
与梦，与你，保持着这若近若远的距离
其实，你还没出发，我就已经到达

●老虎头
老虎头，并不是老虎的头
本地的人都知道是一个车站
在黄石不多的街道上，这个站不大也不小
我穿过老虎头，来到高高的山坡上
一株梅花盛开，一瓣瓣，颤动的嘴唇
散发出诱人的芳香，让我低头
要是，坐不上，最后一班公车
雪，弥漫天空的雪，会落在我一个人的身上
落在我羞于见人的思念上
我听得见我的心跳，像听见秒针嘀哒
我穿过我的心慌与意乱，还有情迷
背后的手把握了永恒的一刻
这是雪夜里唯一点燃的灯火
在几百公里以外，温暖如春
而盛开的梅花，始终沉默
所有的道路都拐向火葬场
十五年前的梅，同十五年后一样
只是老虎头，绝对不是终点站

向天笑

●靠钥匙生活
一生中不知道要出入多少扇门
但你拥有的钥匙并不多
换来换去总只有那么几枚
一枚钥匙开一把锁
钥匙与安全、与隐私有关
却与人无关，即使你是主人
门锁只认钥匙，不认人
小小的匙孔竟然成了通道
丢失、配制，都是一种把柄
我翻遍所有的口袋
找不到那枚钥匙
钥匙比手枪厉害
心爱的女人被一枚钥匙夺走
而我也被一把锁锁定
●中心医院对面
中心医院对面是这座城市的心脏
比市长更市长的是主持人
我看见活着的人进去
我看见死了的人出来
结婚的车队与送葬的车队
总要在这座城市的中心经过
一样的吹吹打打
发出的声响却不一样
谁能停止自己靠近死亡的脚步
所有的日子在指缝间漏掉了
繁华的大院转眼就变得空空荡荡
院长不在了，他的影子还在
怕老婆的人还在怕老婆
我醒来，我多年前的朋友也醒来了
●一个人的车站
没有同我争抢座位
起点也就是终点
一个人在城里漫无目的
就像正午的大街，空空荡荡
一个人的车站就是一个广场
我是坐在车箱里
还是坐在广场上
连我自己弄不明白
除了与你共度的良宵
我站在水池边，看水中的我
像一个门卫，守着自己的孤寂
没有人陪伴左右
没有左拐没有右弯
像抹角一样擦去所有
●1987年的上海外滩

你的乳房坠落如硕大的苹果
晶亮的雨在不停地摔碎自己
她的愤怒打湿了我的心情
你从来的方向走去
走得不是时候，是向
一生的浪漫告别的时候
火车载着你像远去的牢房
在碰碎的躯体中碰碎希望
一只鸟，一只惊弓之鸟
放弃了它的飞翔，从此畏缩不前
也许是一次旅程决定一生的走向
没有停留，并不是没有地方可去
她不见了！然而她呆在某个地方。
她又不在什么地方！

● 罗马假日  

在陶然楼的背后，在小巷的深处
有一个唱歌的地方叫罗马假日
这是闹市中心最隐蔽的一个角落
我与槐老弟去过这个地方几次
笑哥来了呀，泡茶，倒酒
上一盆泥土花生和美国杏仁
海老板走过来敬烟、点火
作陪的媚娘很随我的意
罗列那心猿意马的日子
我不是一个诗人，是个浪仔
周围有许多楼房，有许多亮灯的窗口
像无数巨大的眼睛盯着我
到好乐酒店开间房，再喝酒
再好好乐乐，放纵的日子成了假日

●君燕美容厅
君与燕，两个从乡下来的女子
打扮了不少的城里人
在别人的脸上打造自己的生活
在自己的脸上隐瞒过去
隔着一层玻璃、隔着一层浆粉
我看见一个个有钱的女人
把一张脸看得比什么都重要
女人把脸并不当脸
只是当着自留地
不停地耕耘
移花接木的事情
总是时有发生
茶座的对面总不是自己的老公
漂亮的脸孔是为别人装修
●捡垃圾的表嫂

表嫂有点心高气傲，在农村还算是
长得有点姿色的女人
她走起路来，旁若无人，目不斜视
抬头看天的时候
远比低头看沟沟坎坎的时候多
表哥，从矿山下岗了
等于一群活蹦乱跳的鸡鸭发瘟了
等于一头快出栏的肥猪失踪了
等于表嫂盼望中的新房倒塌了
等于侄女的嫁妆、侄儿的读书费用泡汤了
好强的表嫂，流了三夜的泪水
就一把拖着懦弱的表哥进城了
两个人，总是一早一晚
在街头或者巷尾，出没
总是一前一后
表嫂背一只编织袋
表哥拖一辆木板车
见到警察比撞到鬼还怕
罚一次款，一个星期就白忙了
那板车是唯一的家当
碰到不好说话的，连家当也没了
心高气傲的表嫂，低声下气了
还没来得干枯的一点姿色
被那些垃圾涂抹得一塌糊涂
她走起路来，不再旁若无人
也不会目不斜视了
更多的时候，像一只警犬
到处搜寻她的目标
现在，她低头看沟沟坎坎的时候
远比抬头看天的时候多

●远方的城市
两个月后，我为她走向远方
坐在车上，隔着一层厚玻璃
我只能看得见有限的远方
我把她看作我的亲人，她的容貌
在我梦里常常闪现
出现在我的面前
是在酒店房门的背后
我试图打开她的内心
从头到脚的亲近
一天就走过了三十几年
足迹成为远方的街道
事后，我就明白了天堂并不高
七楼之上，我的躯壳之下
背叛自己就可以上天堂
●高速公路旁的马园

越过一条马路，出租车被挡住了
几个年纪很小、街痞般的农民找着借口
我们只好走几步，来到另外一座城市
走进在废弃多年的荒地上建起的马园
我看见了圈子里的马，总共三匹
只有两匹有鞍，它们站在围栏旁
懒得动弹半步，极为悠闲地甩着尾巴
那漂亮的鬃毛在阳光照耀下极为沉静
我跨上其中的一匹马，它抬起头来慢慢走动
那铁蹄踩在沙土上听不见半点声响
跑道中间的一方水池，像一扇窗户一样开着
驯马师骑着快马来了，挥动着长竿驱逐
我胯下的马跑起来了，扬起四蹄跑起来了
我的眼里除了那方水池，还是水池

向天笑

●一只养了多年的猫  

一只养了多年的猫，总共只病过两次
它蜷伏着，当她打开门，它睁开泪眼
挣扎来到她的脚跟前，吻了一下
用心全身的力气，然后倒下
它光洁的毛发，散开在光洁的地板上
像熟睡了一样，她轻轻地触摸着它
生怕惊醒它的美梦，她静静地守护着
静静地流泪，回想那些欢蹦乱跳的日子
第二天早上她醒来，而它还是没有醒来
房子突然变得空旷了，从一间房
到另一间房，走动得极为艰难
不再喂它了，总觉得生命里缺少点什么
心事重重却又无所事事
满屋里寻找它的影子，欢蹦乱跳的影子

●坐在公墓的山顶
一枚纽扣，解开了，是一枚背后的纽扣
解开的是全部的负担，也是前面的负担
你不再挣扎了，静静地躺在黑暗里
等待着，轻轻地抬起头来，等待着什么
此时，我坐在公墓的山顶上，等待着
月亮像花圈一样，在我的头顶上摇晃
满手的泪水，散发出满天的星光
我闭上眼睛，谁也不想念了
她就压在我身上，如同巨大的恐惧
初恋的情人复活了，从背后紧紧抱着我
我扣上纽扣走下山来，天就亮了
回过头来，还是空空荡荡
只有风在树林与碑林中低声地哭泣
我扣上纽扣走下山来，天就亮了
●深夜的公墓

你不知道我此刻正坐在你的身旁
一只手在摆，一只脚在走
带着酒气的歌声突然响起
你依旧过着放荡的生活
满天的星星像冻僵的泪
遍地都盛开黑色的迎春花
隔着石板，守候一坛看不见的骨灰
一个没有面孔的女人在哭泣
老鼠在远处践踏着无边的宁静
一只奔跑，一群跟着走过
丝毫不把你当一回事
打着节拍，为自己壮胆
山顶上的月亮像一个短发女人
站在那里，屏住呼吸，偷偷地监视着
●一只大雁从城市的上空飞过
一只大雁从城市的上空飞过
在一个不为人知的夜晚
在一个极为隐蔽的角落
一只大雁从城市的上空飞过
从大姐敞开的怀抱上空
一只大雁从城市的上空飞过
其实，就是从我跪着的山顶下
一只大雁从城市的上空飞过
它穿过大树，穿过绿色的裙带
它一声不响，就飞走了
一只大雁从城市的上空飞过
飞来的大雁让大姐恐慌
飞走的大雁让大姐想念
一只大雁从城市的上空飞过
从大姐敞开的怀抱上空
一只大雁从城市的上空飞过
在一个极为隐蔽的角落
在一个不为人知的夜晚
一只大雁从城市的上空飞过
它一声不响，就飞走了
它穿过大树，穿过绿色的裙带
一只大雁从城市的上空飞过
其实，就是从我跪着的山顶下
一只大雁从城市的上空飞过

●女人与狗
一只狗，一只走狗，在走的狗
边走边寻找，在花园里
不停地寻找，寻找它的主人
带它来又暂时离开它的主人
一个满手指都戴有戒指的女人
一条项链比狗链还粗的女人，出来了
从豪华的公厕里出来了
狗，不停地摇头，不停地摆尾
它一会儿跑前，它一会儿跑后
狗也懂得在女人的面前撒娇
一只狗，一只走狗，在走的狗
始终如一地跟随着它要忠心耿耿的对象
更多的是忠实于一股特有的味道
它不停地嗅，保持着机灵与警觉
在花园里，再多的陌生者
它保持沉默，假如在家门口，它就狂吠
女人喜欢狗，狗喜欢装模作样
在男人身上得不到的，女人在狗身上寻找
一只狗，一只走狗，在走的狗
一只跟随在女人屁股后的走狗
人模人样地在花园里散步
●隔着一层玻璃
你在玻璃的那边，我在这边
我们相隔很近，其实很远
就像在上海的野生动物园里
隔着车窗，看凶猛的动物走近我
你在里面看得见我
我在外面看不见你
就像你躺在火葬的炉膛里
我只看得到缕缕青烟升起
隔着一层玻璃
一层簿簿的、透明的玻璃
有时就像隔着一堵厚厚的城墙
看得见的，是虚拟的
看不见的，是真实的
大姐呀，大姐
我不忍心我们之间隔着这层玻璃
你在我的隔壁，在电厂的游泳池里
你当着众人的面脱光外衣
想为另外的一个男人保持自己的身材
你如同这玻璃一样正在渐渐老化
虽说我的激情可以让玻璃化成水
重新打造，按照我的意愿来打造
可我却不能打造你
只能隔着玻璃看着你慢慢枯萎
大姐呀，大姐，在你舞台前
只剩下我这唯一的观众
隔着一层玻璃，不知道
你能否听到我唯一的掌声
你生前最后的掌声
现在，你在玻璃棺材里面躺着
你比活着的时候更像活着
人们看见我在你的面前静静呆着
只有抖动的嘴唇在为你喃喃私语
这景象就像一场哑剧

●江边的扳罾人

一个阴谋
不，是一片阴谋
织成一张巨大的网
沉在鱼儿看不见的深处
有时候，已久的蓄谋
也不一定得到回报
空空如也的是扳罾人的渴望
扳罾人的阴谋，常常搁置
在河流拐弯的地方
扳罾人多想把整条河流托起
中止鱼儿的游动
也就中止了一条鲜活的生命
扳罾人从不改变扳罾的方式
鱼儿也从不改变游动的方式
每一次运动，漏网的不少
被提出水面的多是一些小鱼小虾
扳罾人的阴谋并不是一次次都能得逞
但他总是那样欣喜地等待
满怀不可告鱼的目的
不断地扳起 不断地放下
扳罾人一个简单的动作，不断重复
向上游游动，向下游漂流
鱼儿稍不留心就会落网，不敢停留
鱼儿在网下，扳罾人在网上
网上的并不比网下的自在
江边的扳罾人常常发呆
觉得被另外一张网套住

●城里的孩子堆积雪人
下雪了，城里的孩子堆积雪人
不如意的，可以随手捣毁
全部的快乐在于堆积与捣毁之间
偶尔停下来，听雪人那冰冻的声音
孩子与孩子之间在较量
雪人与雪人之间在交谈
它们传递着纯粹的思想
宁静的阳光落在雪地上，像刀刃
孩子们都感到不可思议
为什么先堆积的后消融
后堆积的反而先消融
一觉醒来，雪人不见了
那些胡子、眉毛还在
那些冻僵的忧伤还在
●北京的故宫
坐了汽车，又坐火车
坐了火车，又坐汽车
大老远跑到北京，看故宫去
没想到故宫的庭院好深
那样幽静神秘，那样深不可测
更没想到花六十元钱的门票
只能站在门槛外，看看
那许多间宽大的房子
确切地说就是那几把大椅子
看得见摸不着更坐不上的大椅子
在故宫
可以进去，也有坐的地方
并且还装有空调的地方
也不要你花钱的地方
就是公共厕所
其他的
一瓶冰水  四元
一根冰棒  二元
一桶方便面  六元
故宫里的东西真值钱
一个年代的
一个品牌的
宫内的比宫外的
不只要翻个番
还要拐个弯
虽然相隔只有几步路
父亲从小就教导我说
穷家屋  富路头
出去了，就不要露个穷酸相
于是，我在故宫
扮演了一回只一个镜头的皇帝

●路过桂林
每年我总要去一个陌生的地方
一个我向往已久的地方
一个无人认识我的地方
那是肉体的漫步，灵魂的漫游
在一个无人认识我的城市
我突然明白自己只是一个旁观者
一个过客，只逛大街不穿小巷的过客
看美女们在夜晚的广场上，陪在他人身旁
不属于我的城市
我只能是匆匆的过客
顶多是稍作停留、观望
我是为了她的风景而去的
能为我展现的早已为别人展现
尽管最美的，她还在尽量珍藏


●天安门
吸引我到天安门的
不过就是一面旗子
还是一面常常见到的旗子
为了看升旗，我起得早
还有人比我起得更早
我只能在人群之外席地而坐
背对纪念堂，面向城楼
静静地等待那一刻的来临
音乐响起，我的头抬起，旗子升起
音乐停止了，人群潮水一样退去
而我背对城楼，面向纪念堂
多想将你的手握在背后照一张相
那一刻，定会像升旗一样圣洁

●三十六个人与五十年
一个人，一个当时只有十八岁的黄梅人
在1952年7月2日走进三十五个人中间
在江边，一栋两层楼的小房里
创办这个城市唯一的一份报纸
过着与文字为伍的日子，就得小心
一句话，说错了就是一年牢
甚至永世不得翻身，毙了
五十年过去，两层楼变成了九层楼
一份报纸变成了三份报纸
几十人变成了几百人
可当初的三十六个
走的走了，死的死了，只剩下四个
一个聋了，一个瞎了，一个走了
一个退休在家，还在把回忆变成白纸黑字
                          
作者简介：向天笑，湖北省作协会员、诗歌创作委员会委员，已在《诗刊》、《诗神》、《星星诗刊》、《诗歌报》、《绿风诗刊》、《黄河诗报》、《南国诗报》、《工人日报》、《长江文艺》、《当代作家》及港、台等报刊、电台发表诗歌、散文、小小说五百余篇，作品在全国性比赛中多次获奖，被收入多种文学辞典及选集里，许多网站为他开辟了专栏。已出版诗集《隐情诗语》、《孤独的玫瑰》、《边缘时代》、《情人的礼物》。现供职于湖北省黄石市《东楚晚报》专副刊部。 邮政编码：435002



一个诗人写诗的真实感受
    写诗的时候，没有一种内心的颤动，是缺少真诚的表现，是做作不是写作。
    诗是透明的玻璃，将诗人与世俗的生活隔离开来，让他始终单纯得像个孩子，他全部的财富是一个属于自己的神话世界。
    更新自己的想象力是一个诗人终生的使命！只有具备非凡的想象力，才有可能创造出别出心裁的意象和别开生面的境界，才有可能成为一个有点成就的诗人。想象力的大小是区分一个诗人才华高低的标志！诗人，这个词在英语和俄语里，本来的意思就是“富有高度想象力的创造家”。布莱克甚至于认为只有一种力量能造就诗人，那就是“想象，那神圣的幻景。”
不管别人在诗坛上怎样走红，千万要坚守自己的阵地。诗神给予你的地盘，都是有待你去开发的处女地，不要指望着坐享其成。要想成为一个象样的诗人必须坚持自己的创作个性与原则。
    在写作的时候保持沉默吧，听从内心另外一个人的说话。
    写作只有触动内心的伤感，只有惊动陈年的回忆，才会全身心地沉浸到诗里来。
    我是一个不会唱歌的人，但当我在电脑面前适应内心深处的节奏敲打文字时，我所唱的歌全是我自己的；另外一个我在同我对话，你就在我的心房里弹琴，你触动的是我的激情，我写作的是你的诗歌呀。
    诗人的一生都在捕捉意象，一个独创的意象胜过上百首诗章。没有自己的意象是缺少个性的表现。
    我只听从内心的指引写作，从不刻意去追求些什么，不给自己定框框，不给自己定任务，随心所欲，随心所写，凭一时的冲动，写到身心疲惫为止。
    诗歌是诗人内心的忠实的情感记录，只有心有灵犀的当事人看得懂，也只有只可意会不可言传的表达才是真正的诗歌。
    真正的诗歌是需要才能的，而且还需要多方面的才能，更重要的是善于抑制自己欲望的才能，这不是对激情、也不是对灵感的压抑，而是一种才能综合的需要--深入的观察、深刻的体验、丰富的经验、坚韧的节制、和谐的节奏、优美的画面、孤独的沉思。
    写诗不是件苦差事，而是一件很快意的事，很有快感的事，她不需要诗人去做作，她只听从词语的指引，一切顺其自然。
    什么样的女人造就什么样的诗人，总有神秘的女人隐藏在诗人的背后，就像里尔克所言总有“一个陌生的女人保佑着他”。一个极为诗意的女人，她会改变诗人身上的许多东西，甚至于影响他一生。
    诗人要保持着自己的孤独，不能太合群了，也不能太“鹤”群了，默默无闻感受着这个世界，孤独地沉思着这个世界，悄悄地写下一点点自己的体验。
    不要指望能改造什么人。每一首诗都是一块墓碑，自己纪念自己吧！

向天笑

附：杭州师范大学中文系郭梅教授的评论

　　向天笑的城市组诗以城市为背景展开浩淼动人的思考。他品味着孤独，思考着形上世界的纵深，簸扬着意义，玩着沙里淘金的游戏，在烦恼中挣扎、忧郁着，开始他的吟唱。
   他漫步城市的每个角落，用一双冷静旁观的眼睛体察着周身的一切。街道，车站，高速公路，公墓……这些城市的标志都纷纷进驻他的诗中，成了他的组诗里集中的意象, 既包容又渗透，使得诗歌的蕴藉空前的丰富起来。
    在这样一个弥漫着精神虚无的时代，他的诗中有些直指人心的东西令人无法回避，我们听到了一个都市人对心灵的叩问：
　　　　除了与你共度的良宵
　　　　我站在水池边，看水中的我
　　　　像一个门卫，守着自己的孤寂
　　    没有人陪伴左右
　　　　没有左拐没有右弯
　　　　像抹角一样擦去所有
　　　　　　　——《一个人的车站》
    也许所有的诗人都可以搞出“象征”这种东西来，甚至所象征的本体也可以是同一的，都曾在自己的诗篇中吟唱过“孤独”的主题，并寻觅了种种意象来做“孤独”本体的象征。不同的是，他们各有各的“家法”，那就是他们啸聚诗林，赖以落草的隐喻。
    向天笑从自己的诗肠吟出繁华城市背后的种种，吟出静穆的痛苦，吟出辽阔的荒凉。
    诗人在此蕴化的象征有一个奇异之处，那就是，你可以感觉到诗里意象的实在和诚实，但同时，它也让你感觉到空灵、飘渺和难以捉摸。这样就构成了阅读中神秘的空间张力——它具有了耐人寻味而又无迹可求的欣赏矛盾。正是这种矛盾，让人体会到诗人语言后面的情感的暗流——如沉在水底部分的冰山。
　　　　在十字街头，我们抬腿就是不同的命运
　　　　路灯是那么样孤独而温暖
　　　　我们是那么样迟钝而单纯
　　　　　　　　　　　——《城市》
    在他的诗中有烦躁，有无奈，有彷徨，更有深邃的思考。他是安静的，却不慵懒，是流动的，却不浮躁。他入木三分地描摹着现实生活，同时又进行着清澈、深入的思考，使思绪沉到很深的水底都能清晰可见。他不曾忘记捡垃圾的表嫂，不曾放弃记录一种独属于城市的辛酸：
　　　　心高气傲的表嫂，低声下气了
　　　　还没来得干枯的一点姿色
　　　　被那些垃圾涂抹得一塌糊涂
　　　　她走起路来，不再旁若无人
　　　　也不会目不斜视了
　　　　更多的时候，像一只警犬
　　　　到处搜寻她的目标
　　　　现在，她低头看沟沟坎坎的时候
　　　　远比抬头看天的时候多
　　　　　　　——《捡垃圾的表嫂》
    尤其喜欢这充满包容的最后一句。就诗歌所能达到的成就而言，这一句朴素的话语胜过千言万语。解说它是徒劳的。它明明白白在那里——涓涓流淌，而它的源头却是一座高亘入云的冰川。这位懂得节制的诗人，只给你看到这涓涓的流淌，其它的，要你自己去“开悟”。
    他明明是在挣扎着，在动摇、徘徊间挣扎，而我们却不曾领略诗人声嘶力竭的呐喊。这一点与善于透支激情的诗人不同，与那种自恋式的抒情诗不同，他只静静地诉说着，在他的诉说中你甚至感受不到他的断层。可是，也恰恰因为如此，向天笑的诗赢得了令人惊叹的艺术张力。

向天笑

站在遗忘的角落 呈现温暖的诗心
——向天笑诗歌浅说
作者：月铭
    向天笑，我在上网之前就已经接触过这个名字。那时我在长江文艺出版社供职，我的主编是诗评家赵国泰先生，我偶尔听他说起向天笑这个名字，当时并不怎么在意，直到我在诗歌报大厅当斑竹，有一天值班的时候发现大厅里有一组向天笑的诗歌，并查看个人资料知道了他就是湖北黄石市人，也就是赵老师说的那个向天笑。我认真读了一下他的诗歌，发现他并不非新手，而是很有功底，看来写诗已经多年了。这次，我又在写部落。颜如玉里面读诗时发现了他的诗歌的确有他独到之处，下面我从三个方面浅谈一下他诗歌的特色。
    一、细腻的感悟。
    现代有很多诗人都以感悟入诗，使诗歌上升为形而上的境界，这样有个好处那就是可以使平面的诗意立体化，使文学的“源于生活，高于生活”的功能得以实现，使读者在阅读之后在精神上有一个大幅度的提升。但是，有些人发现这个“规律”后就形成了一个套路——先叙述一件事，然后拼命地联系形而上、哲学，使得诗歌内部形成了许多个方向，读者往往读后就迷路了，不知所云。而向天笑不同，他是在整个诗上着手，使他细腻的感悟一步步呈现出来，沿着走下去就是五步一楼，十步一阁。如他最近写的《掰着指头过日子》、《嫩芽一样的阳光》等诗作中对于流逝的准确细腻地把握，其中不乏令人砰然心动的句子。
    二、温暖的语言
    记得有一位诗人和我讨论过为什么“自古诗人多命薄”，虽然最后并没有得出准确的答案，但是诗人命途坎坷似乎已是定论。于是充斥现代诗坛的就有很多说贫诉苦的诗歌，读来倒真能赚人的眼泪。这些诗歌在读的时候能让人动容，但读后却没有什么感觉。向天笑不同，他的诗歌也有苦涩的回忆，但是他不忍把自己的痛苦再加给其他的诗人（实际现代读诗的大多就是写诗的。一个高尚的写者，他的责任不是给世人再增加痛苦，而是让那痛苦着的人心里温暖。因此向天笑选择了轻柔的语感和流畅的传达：我轻轻地抚摸着你，舅舅/你的眼闭上了，嘴也闭上了/你像平时一样讲究，衣冠楚楚/不过，今天从内到外都是新衣//你安安静静地睡着，睡着/你的微笑被塞进像框/那些被泪水打湿的声音/流成河了，你也不回到岸边走走//还有三天就要过年了/春风正在远方朝飞鹅山吹来/吹绿将为你建造居所的山顶/（《消逝》）这样一种安静、沉入的语言氛围确实能给读者留下很大的回味空间。
    三、站在人们遗忘的角落采诗
    记得著名诗人韩作荣说过：“一个诗人的责任就是发现并命名那些被人们遗忘的细节”（〈诗的魅与惑〉）。向天笑的诗歌笔法独特，他深入到别人没有注意的细节，这些细节一经凸出，就有震撼人心的力量。古诗中也不乏这样的高手“回风动地起，秋草萋已绿”从一阵风，一克草上发现时间的无情，取得了惊心动魄的艺术效果。向天笑也擅长此道他站在那些人们遗忘的角落采诗，工夫往往下在别人看不见的地方：未脱衣服的女人，你可以想象/里面有多少秘密就有多少秘密 、抽屉是空的？还是满的 /没有谁知道，除了她自己 /无论怎样，总有一些婚前的喃喃私语/ 或者婚后不可告人的隐情 /（〈一只女人想念的抽屉〉）。这句诗从一只抽屉揭示当代婚姻的秘密，的确让人耳目一新。
    向天笑就这样在自己生活的领域默默地采诗，他的诗歌正在不断地回归当下和在场，相信经过一段时间的努力，他就能写出更有地域特色和民族精神的作品，这也是他现在进行着和需要进一步努力的.
    现附上向天笑诗歌几个：
1、一只女人想念的抽屉
在未出嫁之前，抽屉是一个
秘密，在未打开之前，同样也是
一个不为人知的秘密
未打开的抽屉，是一个
未脱衣服的女人，你可以想象
里面有多少秘密就有多少秘密
猜测是粉红色的，或者天蓝色的
最好是深黑色的，看不见底的
那抽屉，那秘密，就像一件贴身的内衣
抽屉是空的？还是满的
没有谁知道，除了她自己
无论怎样，总有一些婚前的喃喃私语
或者婚后不可告人的隐情
一只没有打开过的抽屉
像一块从未揭开过的伤疤
对一个男人来说，也是一种诱惑
其实，女人的内心就是一个抽屉
你在她的身边躺了五十年，也不一定打得开
尽管你躺了五十年，还是白躺了
抽屉是一个女人固守的中心
像守护自己的贞操一样，守护
一只从不被人打开的抽屉
想变成一条虫子钻进那抽屉
在黑暗的深处啃啮一个女人的秘密
假如找寻不到那枚钥匙
2、掰着指头过日子
在豪华的大酒店，她脱光思念
把254个日子泡在浴缸中
洁白的泡沫，涂满了偶像
一种碎裂的声音，从大拇指传到小指
不停地进入与退出，欢乐的时光
从指缝间，溜走了，在左边第三根肋骨下边
仿制一种舞姿，呻吟成了让人痴迷的音乐
每一丝毛发，都在窃窃私语，从左手到右手
在荆棘丛中的青叶，闪着泪光，在无名指上
一步步接近的足音，踩着她的心跳
回过头来，只有他疯狂的身影躺活跃在床上
她用中指，调节着钟表，时间依旧拨不到从前
数次住进同一家酒店，不一定是同一个房间
她在浴缸中站起来，除了泡沫，还是泡沫

嗨你好

不错！像恐龙！我喜欢：{

妙心缘

这个评过。大家砍：）

境鑫

哇噻，老月改行写评论了什么时候给我也写哈：）

风柜

诗歌之于网络
原来也可以达到这样的高度！
不敢评
学习！

向天笑

画家陈峰：让我看到远方一个朋友的真实变化
向天笑
    向天笑已经在成为一个冷静的观察家并整合了许多语境。在我阅读的过程中，一些句子令我产生强烈的孤独感。我看到一个过客，一个酒吧角落里的独饮者，一个有点自嘲的人。我还看到一个数着念珠以为可以到头可永远也到不了头的人，一个似乎难以完成拼图作业的人。总而言之，我看到一个像一面镜子一样的人，其中反射出生活的某种具有暗示的意味。这个人把许多看上去毫无价值的东西共置一个单一的想象空间，也不企图说明什么。一切就如此这般共置着，让事情本身滑入我们的灵魂并慢慢地败坏我们自以为是的城市精致生活。在许多一连串闪光般意象的投射下，我们将突然明白自己事实上是怎样的一种玩意！我的阅读中孤独感由此而来。我再次感到破碎与无能为力。
    然而，所有这些作品又让我产生沉默与无奈。一面镜子即使它残忍地让我看到人性，或者事物的某些微妙关联......，但，显然这是不完整的。我们依然需要一种更高的原则，只有在这更高的原则下，所有的被镜子反射的事物才有真正的意义。罗杰培根说得好：“我知道这是什么，我也知道为什么是这样，但是...为什么是我知道？”这最后一层就是人类认知的支撑[信仰]。在向天笑的一些诗歌里面，虽然有许多让我非常感动，有些几乎要令人落泪[虽然他可能写得调子高高]，可是我的知性却让我处在了一个茫然的境地。我不明白那个进入他作品的人[我]为什么没有某种对意象的突然发现的，就像黑暗里一道闪电一样的感觉。坦率讲，我们每天的生活是没有被价值文化照射的，因而是残缺的意义不完整的。这些作品再次提醒我们所面对的东西。我一生都不会放弃对价值文化的关注。我也知道，当代中国正在日益失去许多非常重要的东西，或者严格地说，许多急切需要建立的价值观在眼下疯狂的所谓进步中，正日益失掉建立的时间和可能性。向天笑的作品在提醒我已经明白的事情之外，没有给出某种强烈的整合意愿。这太难了——如果这样做很可能使人失去与当代对话的可能。我为自己无奈，今天又读了他的作品，真是更加无奈。
    不管如何，这只是我本人自己立场的一些说法。我的用词可能与许多在做文章的人们有很大区别，请体察个中细微之处。草草写下，可能有点乱，不好意思。回忆在去年我所读到向天笑的作品，的确，现在的组诗已经很有不同。我记得，那时候，我觉得他的作品有某种很刺很锐[我特别敏感于字词的音韵]的味道。虽然那时候他的作品充满激情和许多入木三分的表达，但是，现在的作品无疑是要浑然得多。这些新作品已经有了某种更深切的同情[就此词的人文主义立场而言]。
   五月蛙鸣之夜

向天笑

还是想听听大家的意见

陈天远

好东西。天远学习。：）
兄弟跟以前风格不太一样，时间太久了。大家都开始变化了。
生活的东西都可以沉淀。

妙心缘

在现场说了。这个也可精：）