诗之随感（一）

庄晓明

　　诗歌写作，是我的一种生存方式。
　　
　　我竭力敞开心胸，包容一切。但对于有些杂质，我只能通过诗歌来消化。
　　
　　在语言与事物的摩擦之间，我寻到一片诗的开阔地。
　　
　　将时间置于语言的铁砧上，敲打出一圈圈诗的圆环，孩童般滚回家去，是一种多么快乐的游戏。
　　
　　那些真正的诗歌，使我产生一比高低的欲望。
　　
　　一种精神与物质混杂的痛苦，令我无法逃避，即使写作也不行。它只是催生了我的写作。
　　
　　中国古典诗人的诗集，大多是人生漫游史，极少形成精神成长史。
　　
　　如此之多的人迷恋于诗歌创作，或许，其中隐藏着一种无限。
　　
　　诗的速度，不在生死之间。生死，只是推动诗的速度的一种节奏。
　　
　　每个词语的下面，都有一个陷阱。所以，你得保持着滑行。
　　
　　当我抚摸到这个词，一个瞬间便手风琴一般地演奏开来。
　　
　　真实，出现在词语中——然而，也只是一瞬间。
　　
　　历史上的诗人如果不曾那样地参与或扩展着人类的命运，他们是不会赢得如此的尊荣的。
　　
　　名声，如果不是促使更多的读者来阅读并理解作者的作品，那么，这样的名声对于写作者来说，便是没有意义的。
　　
　　作品的份量，并非指篇幅的大小，而是指作品在文字内或文字外所支撑并延伸的空间。
　　覆盖了十亩地的文字篇幅可谓不算小了，然而，一个登上了仅占地十平方米的高塔的人，却看到了数十倍于十亩地的世界——那么，他的文字显然更有份量。
　　
　　当今的诗歌，确实显得成熟了很多，但主要是催熟的结果，所以味道并不好吃。而且，由于各类催熟剂的滥用，使得这似乎繁茂的果林的果实，大多奇形怪状，发育不良。
　　
　　在某种意义上，阅读一首诗歌，就是一次诗歌的再创造，需充分发动自己的情感与想象来投入；而接受影视歌会之类的现代娱乐，则完全是由外来的手指遥控，操纵——逐渐习惯于此的现代人的情感与想象世界，已渐渐板结成了一种类似于机械的东西，没有外部的操纵，刺激，便不能启动。
　　
　　我还是让我的诗歌回到生命之中。当下的诗坛已成为了一个喧闹的交际、交易场所。
　　
　　没有一首伟大的诗是竞选出来的，它是为历代的读者真诚地热爱出来的。
　　
　　握着理性的剑柄，以诗性的剑刃穿透世界。
　　
　　那些文字的扫描中，世界渐渐地显出自己的骨骼。
　　
　　

周飞雪

握着理性的剑柄，以诗性的剑刃穿透世界。
　　
那些文字的扫描中，世界渐渐地显出自己的骨骼。
　　

有骨气的文字,学习!

问候庄老师,夏安!

庄晓明

飞雪 夏安！