■我是你的草

绿z衣

帮着提起来。：）

[ 本帖最后由 绿z衣 于 2007-8-21 17:21 编辑 ]

晓钟

提得偶脖子痛谢谢

天放

代码比较多，让人觉得是有意为之的。问好晓钟兄！

紫穗穗

呵呵，这是给我的两首也，穗穗收走了，收到博客里面去：））

胡月

在河流的底部，我依然是你的绿
你的草

看来，有一些裸露：）

猴头L

这个是临屏的，呵呵，挺干净的。。。

又一村

随意的书写都被称做诗，甚至
细微的呼吸都含着爱意


很感人的

远帆

爱的缠绵而温暖

问好

七星宝剑

■我是你的草

文/晓钟


◆A

放弃影子，无法承载的岩石
节奏重新起舞
在河流的底部，我依然是你的绿
你的草

从花瓣直到根茎，直到
我们的湖。你看见的月色
我们称为欲，而灵魂
交融中的温暖，我们叫它芳香

七星宝剑：我选来选去还是没有逃出对这个作品的选择。这个作者有一种质地纯正的诗歌感觉。虽然我没有资质来评论作者的作品，但是，你对一件象五粮液一样绵厚的酒，无法拒绝痛饮。诗歌这个东东真的需要天赋的，这里的天赋绝对不仅仅是文字操纵能力，也不是情绪激昂就行，也不是自己真的流泪了就一定能够打动别人，如果一定要用语言来传输，（实际是只能意会不可言传的）那就是语境要递伸到位，意境要绵延不绝。我觉得司空图就算弄了二十四品，也只我这两句就好了。从实践的角度，诗歌其实是不能评论的东东，因为诗歌所带给你的已经一定是散文的语言无法转述的，能够转述的一定都不是好的诗歌。好的诗歌就要从这里出发，到了那边的时候，到了还是没到，你想着到了就是到了，你想着还有就是还有。比如我们这里看到的，本来，在“在河流的底部，我依然是你的绿”这里就可以打住了，但是不行，你一再的体会，那后面的“你的草”三个字就真的不能省略，你省略了，就落不到实处；再比如后面一段的陈述，一直到芳香，你几乎可以认为这里面的没一个字都象围棋定式一样不能随便更动了，它的递进，外延，当然，灵魂和芳香都可以叫做内涵，不断地捕捉你的感受，直至芳香。

◆B

后来，在海上
我坐成了浮萍，如你所愿
我打碎所有精致的骨头
你珍藏的舍利，深入泥土
而我，依然漂浮

后来，我像你的雨
更像一个句号，在盐度适中的
航行里，静止成桃枝
在你的兰花指下步入伊甸

后来，我终于忘记
什么叫菩提，什么叫尘灰
随意的书写都被称做诗，甚至
细微的呼吸都含着爱意

七星宝剑：整手诗歌的圆润和亚光效果都是值得一再学习的。“我坐成了浮萍”其中的“坐成了”太陈旧了，味道有点生锈，但是一时也找不出更好的方法。除了这里的一点点小问题（可能根本不是问题），其他的地方，堪称小诗制作的精品。一层一层的推出去，最后由“爱意”收回囊中，你再回头看他取像浮萍，就知道这浮萍二字绝对不是其他什么可以替代的，有浮萍领起的碎，漂浮，句号，随意，细微，甚至呼吸，都浑然一体。我在我的博客一个叫做《入我法眼》栏目里面收藏作者《把门关上，或者打开》时，感慨作者的手笔如此恢弘还伸缩自如，很是了不起。在我看，诗歌写到随意的程度才是最高境界，又能写，又敢写，又不怕出稍逊的作品，才是厉害角色。一些作者写了几个好作品就自己把自己捆起来的，好象再写的时候就缩手缩脚，都是不成气候的东东。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-23 03:55 编辑 ]

晓钟

原帖由 七星宝剑 于 2007-8-23 03:51 发表
■我是你的草

文/晓钟


◆A

放弃影子，无法承载的岩石
节奏重新起舞
在河流的底部，我依然是你的绿
你的草

从花瓣直到根茎，直到
我们的湖。你看见的月色
我们称为欲，而灵魂
交融中的温暖，我 ...

天哪~~~宝剑~~~谢谢你把我弄得鲜血淋漓

我觉得写诗歌的境界应该是这样的:

境界

我想写一首诗
让你只觉得好,却说不出
为什么

晓钟

原帖由 紫穗穗 于 2007-8-22 00:35 发表
呵呵，这是给我的两首也，穗穗收走了，收到博客里面去：））

看了~~~~很久没有临屏了~~~