张后评论天涯论坛九月诗歌

星海左岸 · 发表于 2007-11-5 16:50

评论天涯论坛九月诗歌：
　　
　　
　　张后选诗理由和标准：
　　
　　1/
　　张后只选自己认为好的诗/
　　2/
　　张后只选自己所熟悉的诗人/
　　3/
　　张后对每个诗人只取一瓢饮/意思就是说只选一首/：））
　　4/
　　张后只选二十行以内的诗，张后一向认为只有二十行以内的诗才叫诗，如果更偏鸡一点说，张后只喜欢十行以内的诗，诗歌再长就是垃圾/
　　5/
　　张后并不会评诗，张后不是诗评家，所以只能说一些诗人及每首诗歌给张后留下的一见钟情的印像/
　　6/
　　张后拒绝与此间的读客发生评诗中出现或将要出现的相关争论/有胡搅蛮缠非礼行为者，等于自己非礼行为自己/：））
　　
　　○疏约的诗歌（六首选一）
　　
　　《长物》
　　
　　　　　　三岁沐足，沐足里的水溢出
　　　　　　水里龙王肆虐，风骤雨急。
　　　　　　
　　　　　　那时莲花布衣，那时的风矛长过头顶
　　　　　　那时箭簇上还有八个太阳的尸体。
　　　　　　
　　　　　　而丝绸卷起谁的余生，除此以外
　　　　　　中年的腹部微微隆起的山脉。
　　　　　　
　　　　　→●简评●　坦白来讲，疏约的诗我一直很喜欢，他的诗有和我的诗有许多相似之处，但他比我的诗歌更活跳些，可能被读者接受的机率比我更大，他的诗很美，句子之间彼此间隙很大，很开阔，气势也有力。唯一略感不足的地方，那八个太阳改成九个太阳似乎更好一些。更符合传说一些。
　　
　　○湖北青蛙的诗歌（九首选一）
　　
　　《银杏两株》
　　　　
　　　　跟阿修去广汉看平原上的两株银杏，一千多年了
　　　　一公一母它们稳稳当当还活在世俗中。
　　　　那些披靡的叶子，挂满了秋风。但我去时它们风平浪静
　　　　身体之间几无交流。
　　
　　　→●简评●　青蛙的诗我略看过一些，四行一拍极有特点的风格，我佩服他的诗这种坚持自己风格。我始终认为一个诗人一定要建立自己的风格，否则你写的再好也等于无，实际上也不可能写好，一个诗人没有自己的诗体和风格，无论如何不能叫做好的诗人。
　　青蛙是好的诗人，他的诗始终遵循一种诗人和友人间唱和，和古代文人有异曲同工之妙。青蛙的诗很有记事工能，从他的诗中完全可以体察出他每天所从事的事件。所交往的人。这种纪事体的诗可以和史记的作者媲美。
　　
　　○图雅的诗歌（二首选一）：
　　
　　《孔雀》
　　　　
　　　　逝去的一切，都在身后
　　　　闪烁，像夜空放逐的彗星
　　　　悲伤从不说于他人
　　　　水银般的孤独，立在镜子的背后
　　　　
　　　　当夜晚来临之时，她的尾部张开
　　　　不为悦己，不为悦人
　　　　屏住的是快要决堤的悲鸣
　　
　　　→●简评● 孔雀我也看过一些，不是关在笼子里的，是散养的，可惜的是，我看的那几只美丽的孔雀，开过屏之后，不久就被游园的人，偷偷拨去了美丽的羽毛，变得比鸡还要丑陋，估计这点和图雅看到的鸟园孔雀不太一样，但我相信一点，图雅虽说写的是孔雀，但她又不是在写孔雀，有可能是在写人，图雅是一个很有悲观主义情怀、善良的人，她更多看到的或理解的是，一个人，在人前人后的命运和状态通常都是两样的。
　　
　　○左岸的诗歌（三首选一）：
　　
　　《夏天的背影》
　　　　
　　　　你比男人更男人，要走的时候从来不回头
　　　　那些果实，瞬间长大，红高粱
　　　　是闪电留在原野上的马，聚集着血的声音
　　　　整个夏天，花展开的翅膀
　　　　惊醒纸上的一个朝代，怀抱玫瑰天堂
　　　　所有的心都找到依偎的黄昏
　　　　逆光把你雕镂成一只巨大的刺猾之时
　　　　我看见，飞鸟穿透你的身体带来的细微颤栗
　　　　使你迅速变黑，最终狰扎出一团冒烟的往事
　　
　　　→●简评● 一般来说，写背影的诗都很柔软和伤感些，左岸这首却不一样，很北方，他很硬，很男人的性格，“你比男人更男人，要走的时候从来不回头”，这本是首写夏天情怀的诗，但我读的感觉却是秋天，内心一阵萧索一阵“细微颤栗”，整个夏天，你像花一样绽放，可你给我一个美丽似梦的背影，令我猝不及防，只能含泪挣扎出一团冒烟的往事，太痛苦了！往事不堪回首啊！究竟让我如何读你？
　　
　　○李飞骏的诗歌（十五首选一）
　　
　　《明月几时有》
　　　　
　　　　明月几时有
　　　　中秋是阴天
　　　　李白的月亮改嫁了
　　　　苏轼抢先半步
　　　　我迟到了半步
　　　　十五的月亮不能十六圆
　　　　
　　　　此明月，非彼明月
　　　　有人要用天价月饼
　　　　赢得美人归
　　　　有人剽窃月亮代表我的心
　　　　收买二奶的心
　　　　我不唱水调歌头，不唱敖包相会
　　　　只有国际歌、义勇军进行曲
　　　　能拯救我的心
　　　　外国人不过中秋节
　　　　也不吃月饼
　　　　孔子、耶稣、释迦牟尼的月亮
　　　　广岛、南京、奥斯威辛的月亮
　　　　布什、本拉登、萨达姆的月亮
　　　　其实是一个月亮
　　　　
　　　　我本来不是单身主义者
　　　　今生却注定做个老鳏夫
　　　　我
　　　　在唐诗中抓着一缕青丝
　　　　非李白的遗孀不娶
　　
　　→●简评● 李飞骏在卡丘诗人这个标签之上，又给自己设计了一个独特的标签，新批判现实主义，我在他贴天涯的贴子上看到一个读客的回贴，他称李飞骏的诗“没看头，太垃圾”，我想替李飞骏回答他的是，你再读几年书再来说话吧。其实李飞骏是一个很有学养的诗人，我欣赏这样的诗人，一度有人因自己没念过几年书，而得意的说，写诗是天生的，不需要读书，其实说这话的人一是无知二是想给自己解嘲三是用自己的无畏给自己遮羞。在这个文化的世界，没文化肯定是最可耻的，而一个优秀的诗人更需要文化的储备，这些李飞骏是很富有的，如果我可以命名的话，我觉得李飞骏的诗是属于新文化实验主义的，他的诗中无一不是文化的载现，无一不是历史文化现象，他的许多文字所给予我们的表症皆是文化的传递。“在唐诗中抓着一缕青丝/非李白的遗孀不娶”……
　　
　　
　　○白舟的诗歌（十二首选一）
　　
　　《粥》
　　　　
　　　　那时
　　　　你弯着腰
　　　　把米
　　　　下到锅里
　　　　我站在你后面
　　　　我从后面抱着你
　　　　看你熬粥
　　　　你把米熬成了粥
　　　　而时光把过去
　　　　熬成了
　　　　铁一样坚硬的
　　　　记忆
　　
　　　→●简评● 原来白舟就是韩宗宝，韩宗宝就是白舟，白舟那一年来北京我没有见到，错过了，甚为遗憾，我读过一些韩宗宝的诗，他的评论也很厉害，好像给周瑟瑟写过一篇评论，这首诗写的也好，按时下的说法，韩宗宝归为口语诗人，NND竟还有如此将诗归类的，都是那些专业搞评论的人氏整出来的名堂，生活就是熬粥的过程，我喜欢这首短诗，在某种程度上，我觉得韩宗宝持口语写诗和杨黎一样好，虽然口语和口语的不同，但一样的简洁，顺理成章，我赞成将我们的生活都熬成诗歌，将诗歌都熬成粥！
　　
　　○叮当的杯子（三首选一）
　　
　　《病中的苹果》
　　　　
　　　　影像中的苹果
　　　　褪去颜色，吐尽污秽
　　　　它咳嗽，打喷嚏，泪流满地
　　　　水份干涸了，让火焰刀轻刮你的脊背。
　　　　殷殷的红，流泪的红，轻打唇语的红
　　　　在这个季节，仍不能成为主题
　　　　不要羡慕三尺之外的枫
　　　　请相信，它轻盈舞动的手指
　　　　也是一场病态的纠葛
　　
　　　→●简评● 第一次见到这个名字，我就开始想过，这名字很有趣，叮当的杯子，那一定是玻璃的杯子，而且估计叮叮当当能发出音乐的快感，或者说快感过劲，碎裂了：））碎裂了也是杯子，反正左右都是杯子，能发出音乐声音的杯子，叮当的杯子的诗也有音乐性，听，仔细听，都来米发索……我对这首还有一个兴趣点，是因为写的是苹果，我就住北京苹果园这边，所以对这首病中的苹果比较敏感，还有一个原因，我有一个朋友，她的名字叫苹果，前一阵这只苹果生病了，叮当的杯子也认识这只苹果，我就觉得这首是送给苹果的诗，“影像中的苹果/褪去颜色，吐尽污秽”，苹果好些日子没有上网了，是病了，所以叮当的杯子就写了这首诗歌“要羡慕三尺之外的枫/请相信，它轻盈舞动的手指”，苹果的病快些好些起来吧，不要在与一场病态纠葛了……
　　
　　○苏浅的诗歌（九首选一）
　　
　　《给诗，或者爱》
　　　　
　　　　我喜欢过你么，我还会喜欢
　　　　我厌倦过你么，我还会厌倦
　　　　你在我的手上我扔掉你
　　　　而你等在另一条路上与我相遇
　　　　
　　　　你有一匹马
　　　　掀起所有这些年的尘埃，而我还年轻
　　　　年老有它自己的国家
　　　　
　　　　我看着一些日子开始，而另一些消失
　　　　
　　　　我听见花朵轰鸣，我进入
　　　　我感到虚无之美，没有谁要求我留下什么
　　　　
　　　　我只想要你在
　　　　我需要你的完整胜过完美
　　　　
　　　　当你到来，我没有局限
　　　　没有锁
　　　　我敞开，什么也不怀疑
　　　　
　　　　天黑了，我只等待月亮升起，我将经过它
　　　　
　　→●简评● 一直喜欢苏浅的诗，喜欢她的《更深的蓝》，不仅因为她是我的老乡，而是因为她的诗歌的好，那种纯那种真挚，那种从容，她的诗歌是明亮的，明快的，诱人的，让人读了再读的，她的诗是一种情感的倾述，是一种情话的喃喃低语，她的诗是一封情意款款的爱情书信，一种对爱的衷贞表白。我记得她的一首尼亚加拉瀑布：如果我忧伤/它就是全部的泪水。
　　
　　○写作同盟会的诗歌（十八首选一）
　　
　　《水精灵的季节》
　　　　
　　　　看着你是怯怯的痛
　　　　何苦如此承受，哦，我的水精灵
　　　　这不是暴力，是暴力的修辞学
　　　　当阳光下的事物在四月遍地开花
　　　　你却躲到秋天
　　　　滴落成
　　　　淅淅沥沥的雨
　　　　
　　　　噫，我的美人，想着你总是愁眉难展
　　　　我深知，不能因为这愁眉就诅咒人类的未来
　　　　也不能因为这愁眉把季节遮羞布一样抹带
　　　　那就让我，那就让我在这因你而凌乱的季节
　　　　看你，看你把心事蹉跎成河
　　　　
　　　　岁不掩荣，岁月遮掩不了光荣
　　　　在这秋雨中，你是独开的花，终年不败
　　
　　　　→●简评● 写作同盟会，这名字我怎么听都似一个党派的名字：））最初我误会是一个写作团体呢，后来才知道是一个人，一个诗人的名字，他的诗歌特点，是颂诗，是风雅颂的颂，我非常愿意这样就理解去，就目前所看到的这十八首诗歌，整体上都是书写的他对水精灵的深深之爱，我喜欢这样的题目，还有这样的句子“当阳光下的事物在四月遍地开花”、“岁不掩荣，岁月遮掩不了光荣/在这秋雨中，你是独开的花，终年不败”。充满着美好的愿望！
　　
　　○七窃生烟的诗歌（二十一首选一）
　　
　　《中午的时候》
　　
　　　　中午的时候
　　　　西沙路的火车站
　　　　一列火车向左
　　　　一列火车向右
　　　　火车向左的方向
　　　　有一台白色的汽车
　　　　在两边高楼中间
　　　　象虫子
　　　　那样爬过去了
　　　　这时你的脸
　　　　突然出现
　　
　　→●简评● 七窃生烟的诗我读的不多，但这个名字却总是能见到，过目难忘，他的这组诗只有一个题目，《所以我们早早的回了家》，其余全是用书名号代替题目的，一共有二十一个，可能他没有想好题目，为了方便我在选取这一首时，自作主张替七窃生烟取了一个题目，是诗中的第一个句子，相信不会令七窃生烟气得七窃生烟，这组诗我还是喜欢的，这样的写诗觉得挺好玩，有许多生活的乐趣在里面，我曾尝试写过一些，但终觉得比较容易掌握而放弃这种纯口语式写作，其实七窃生烟的这种口语写作已经达到了一种如火纯青的火候，和杨黎们一样好了，他们本不是为了当什么诗人而写诗的，他们是为了喜欢这样的记述生活而采用这样便利的语言方式而这样写作的，挺好玩，不做作，有朴素的一面，民间的姿态，不是所有口语诗人能达到这样不落痕迹的高度的。他们所有的诗要是能连结起来，可以读成小说。换句话来说，七窃生烟这组诗是可以当成小说来读。小说的几个要素，时间地点人物事件，他们诗中全有，令人饶有兴味。
　　
　　○余刃的诗歌（二十二首选一）
　　
　　《旧约记》
　　　　
　　　　溪水旁的树下，空无一人。这棵树挂满果子
　　　　如果没有人来收获它，如果它的叶子永远不干枯——
　　　　
　　　　现在人们在不同的时辰从东面，从西面，从南面，从北面
　　　　赶过来，拿着镰刀和箩筐。带着轻巧天真的孩童
　　　　
　　　　这棵树上结的并非善恶果，流水淙淙，树可以探身
　　　　照见自己。那些需要跨过溪流的人心急如焚，天空中
　　　　
　　　　一朵云彩提问：那些在树下交战的人，孰善孰恶？——
　　　　这棵树在他们赶到之前，抖落果实和叶子，纵身跳入浅水中
　　
　　→●简评● 可以这样说，余刃的诗受到很多译诗的影响，从他的《木匠》、《洛基山山羊》、《达拉斯蓝调》等等一些诗看来，都有外国诗的影子。似乎只有这首虽然题目写的是旧约记，但句式和句子丝毫没有外来的影响，可以说很纯粹的汉诗风格，余刃的诗跨度很大，纵横捭阖，但风格上不是很稳定，有时很口语“现在人们在不同的时辰从东面，从西面，从南面，从北面/赶过来，拿着镰刀和箩筐”、有时很抒情“这棵树在他们赶到之前，抖落果实和叶子”余刃还没有有效的形成自己的风格，很容易受一些诗人或诗歌的影响，这是他的略显不足的地方，我相信一个成熟的诗人，是会出现和保留自己独特语态的，有可能余刃正在尝试着多种风格的可能性？余刃，绰绰有余的双刃剑。我们有所期待，会是一个优秀的诗人！
　　
　　○符力的诗歌（八首选一）
　　
　　《草地上的事情》
　　　　
　　　　蝴蝶和蚂蚁才是这片领地的主人
　　　　我不过是一个过客
　　　　离得比较远，我看不清
　　　　她的眉目，说不出她的姓名
　　　　我愿意把她想象成
　　　　一片玻璃，斜插在浅草里
　　　　从这个角度，我看见来自她的亮光
　　　　看见她把让人眼前闪亮的事物
　　　　一一搬进我眼里
　　　　搬进我心里
　　　　天空晴朗，视野
　　　　无限宽广！忽然间的
　　　　发现，是波浪，拍打内心的峭壁，溅飞满脸泪水
　　　　如果我前进，或者后退
　　　　我将错过可能的幸福或者悲哀
　　　　当我站成一棵树，纹丝
　　　　不动，而她像风中的
　　　　草叶，摇摆不定
　　　　这一切，也不过是一场白日梦
　　
　　→●简评● 符力如果不是一个诗人，有可能成为一个摄像师，或者说可以去当个导演，我从这首诗中，看到符力具有这方面的潜质，他可以将一部电影拍好，拍的很好看。远推近拉，可以将画面弄得很丰富，这首只有十九行的诗，完全可以设计成一部二十五分钟的小制作，情景交溶，静物描写，波浪翻滚，风摆树叶，一个女人在峭壁上站立……“我不过是一个过客”，有点像韩剧撒：））
　　
　　○李小洛的诗歌（三首选一）
　　
　　《父亲的魔术》
　　　　
　　　　他喜欢变魔术。假装
　　　　耳聋，听不见喊叫
　　　　他假装自己有一双魔术师的手，能
　　　　把自己变进一只小小的口袋
　　　　然后，一只手握着烟斗
　　　　一只手捏着袋口
　　　　提着自己，往外走
　　　　假装成上帝。自己睡了
　　　　样子像一只懒猴
　　　　差一点，他就能
　　　　在口袋里为医生和
　　　　急救车开门
　　　　但他让公路开始弯曲
　　　　汽车开始颠簸。假装
　　　　看不见我
　　　　让毛巾、脸盆
　　　　从身上
　　　　跳了出来
　　　　假装自己可以
　　　　贴在墙上，在一块
　　　　有黑框的玻璃里呼吸。和平时一样
　　　　然后，假装泪流成河
　　　　在院子里打转，让队伍
　　　　在黎明出发。山坡上
　　　　开满白色的桐花。山顶
　　　　垂下
　　　　白色的萱麻
　　　　在魔术的结尾处
　　　　他竟然又
　　　　突发奇想，让我们看看
　　　　他是怎么
　　　　大变活人的。假装一个人
　　　　回到了房间里
　　　　然后消失在魔术里
　　
　　→●简评● 李小洛的诗通常都很长，好像去过首师大驻校诗人之后，她的诗越来越长了，长成了一个重症病人的病历一样长的诗，换个别人我可能一首也读不下去的，即使是李小洛我也是耐着性子读下去的，这有点违背我的意愿，没办法谁让是李小洛的诗了呢，我很早就认识了她，那时她还没有去青春诗会，没有成为十佳，所以我私下更喜欢她早期的诗歌，《省下我》、《上帝也恨我》等等，觉得那些诗都很纯粹，而这一年多的诗，不客气的说，我觉得浮躁了些，不过这三首中的第一首，我觉得还不错，李小洛不愧当过医生的，她完全用一个医生观察病人的状态在观察她的父亲一样的一个人，这种静静的观察，是需要时间和耐性的，她观察得很细，点点滴滴看在眼里，出奇的冷静，外冷内热，似乎不带半点个人情感在里面，这许是李小洛行诗的一个主要特点，小洛的诗，只有多读几遍才会真的喜欢……
　　
　　○忧伤樱桃的诗歌（三首选一）
　　
　　《住进罐头里的女人》
　　　　
　　　　桔子罐头，黄桃罐头，沙丁鱼罐头
　　　　她不过爱摆弄那些罐头而已
　　　　纸标签显然已语无伦次
　　　　“在缺氧的状态下，秘密更加秘密”。
　　　　光线多么清凉，她新做的发卷气喘吁吁的
　　　　食物标本端足了架子，又妩媚又慵懒
　　　　
　　　　她确实住进了罐头里。下午三点，山雨欲来
　　　　男人穿汗杉，坐在钟摆上闭目养神
　　　　她看到液体里自己指甲粉嫩
　　　　
　　　　“但我忘了带上唇彩，睡衣，屋角的猫咪呀”
　　　　她隔着玻璃叫他的名字，他头也不抬
　　
　　→●简评● 樱桃一点不忧伤，樱桃是个快乐的女人，她写的诗歌可谓典型的女性诗歌，应该归入到梅依然创办的“粉红主义”里去，当然忧伤樱桃本人愿意去的话：））这首诗写的很美，很妩媚，节奏感很好，像慢四步舞曲，她在舞动身姿中，在和穿汗衫的男人调情，她爱着这个男人，她喜欢“隔着玻璃叫他的名字”。有个读者，给樱桃留言，樱桃：买个开罐头的器皿吧！不，偷偷藏一把小钻子。我觉得这是个不错的主意！
　　
　　○胡茗茗的诗歌（五首选一）
　　
　　《梦境》
　　　　
　　　　大雨不请自来
　　　　它把晴朗挡在城池之外
　　　　
　　　　愤怒的神灵吹起银白胡须
　　　　敲打窗棂，他痛恨
　　　　向日葵的灿烂和招摇
　　　　洞穴的猫腻，清水残渣
　　　　
　　　　有多少文字就有多少自然的流淌
　　　　有多少消散就有多少子弹射向八方
　　
　　→●简评● 最近一段时间有幸读了一些胡茗茗的诗，她是即将开始的2007年青春诗会的诗人，她像一颗星星一样，正在逐步得到闪亮，其实她写诗很有历史了，是个年龄不大的“老”诗人，一度离开过诗坛，近年才回归，她的诗曾被选入各种年鉴和年刊选本之中，可见是很有实力的女诗人，胡茗茗是擅长书写长诗的女诗人，能写长诗的诗人我一向很佩服，他们一向气力都比较大，我在一次关于长诗（史诗）诗歌会议上发言，我说能写长诗的人，一般都是会点气功的人，长诗最耗内力，胡茗茗就像一个身负武学的诗人，她的梦境看似很短，五个梦连在一起就很长了，从诗面上看不出来性别的差异，大体上胡茗茗的诗风颇有点男子气势，我和她虽没见过，但从她遣词造句上来猜度，她为人极有风骨，是个女侠的范儿，她的诗句之间一点不拖泥带水，节奏感很强，有力，语速行云如水，大气凛然：“有多少文字就有多少自然的流淌/有多少消散就有多少子弹射向八方”！

弹蓝色吉他的人 · 发表于 2007-11-6 08:07

有何胜利可言，挺住就意味着一切。————里尔克

弹蓝色吉他的人 · 发表于 2007-11-6 08:15

长诗废话多，短诗不可拿一字。

官儿 · 发表于 2007-11-8 21:05

看到了,左岸有心啊,谢谢你好朋友

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