[波动笑话]羊羔体

普进峰

　　
　　我知道有车延高这个人时很晚，此时他官很大
　　武汉市委常委、纪委书记
　　一次看到他写的诗歌
　　我手里的鼠标移到他丰满的羊羔体上
　　随意、任性和洒脱，用搞笑的姿势摇摇摆摆出来
　　马屁虫跟着他，引来满堂喝彩
　　当时我对网友说：湖北武汉会骄傲的
　　这官当长了 　　一准是中央领导
　　看清楚，他写诗就能大红
　　抓起贪官来，肯定一抓一个准
　　我才知道幻想也有一个梦，不知道美梦能不能成真
　　其实我很想了解他，看他给老百姓的是不是真
　　现在我常上网去搜索他的资料
　　看羊羔体之【刘亦菲】，小荷才露尖尖角
　　嫩
　　看羊羔体之【徐帆】 ，纯女人的漂亮
　　该吻
　　可我还是念想古时的包公
　　那幕场景总在我心理住着
　　为他抓的那些贪官拍手称快
　　我曾在心里许过愿
　　包青天，来我朝时记得多抓几个贪官
　　白日梦虚了，但它带来了一段美好的幻想
　　老百姓期待有人能够一心一意抓贪官
　　大武汉，就有一个人
　　请不要辜负老百姓对你的期望

风雨青衫

没有看过他的代表作。只在无哲“鲁迅文学奖得主车延高羊羔体诗讨论”中看到他的两首。并据此作了发言，汇总如下：

都是写泪水涟涟的诗。捡几句比较如下：

   胡昭诗中写粉碎“四人帮”的“泪”含蓄、诗意：

云开了雾散了，可哪儿来的雨呵
在胸前，在脚下无声的滴个不住  

   白居易诗中的“泪”形象传神
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿 。一句“青衫湿”，将场景生动而形象的再现出来。

再看车延高的“泪”写得怎样呢？

朋友揉着红桃般的眼睛问：你哭了吗   
我说：不想哭。就是两只眼睛不守纪律
情感还没酝酿
它就潸然泪下  
搞得我两手无措，捂都捂不住
指缝里尽是河流

     “指缝里尽是河流”这句够形象够传神了，但其意思与上面写过的“泪如雨”有什么本质的差别呢？胡昭诗中我们连一个“泪”字都看不到，而车诗中“潸然泪下”的铺陈不仅太过直接太苍白且啰嗦矫情毫无诗味。这反差意味什么？谁来回答，，，，，，，
    我坚持诗歌是一种有别其他文体样式的独特的语言艺术。其个性的语言是散文或者小说语言不能替代的。我们知道，同样是用人声来表达的音乐作品，有民歌、抒情歌曲、叙事歌曲、咏叹调、歌剧、清唱剧等等声乐体裁，同样是器乐演奏来表达的音乐作品，有交响诗、交响音画、组曲、协奏曲、奏鸣曲、交响乐、室内乐等等器乐体裁，那么为什么要存在众多的音乐体裁呢？都是用旋律这一音乐语言来表达，干吗还要分出来区别对待？同样，用语言文字来表达的作品我们熟知的有小说、散文、诗歌等等，那么都是用语言文字来表达，是不是这样的区分也是多余呢？回答肯定是否定的！诗歌之所以独立存在几千年经久不衰并深受人们的喜爱，那就是诗歌具有有别于其他文体的显著特征，我认为是形象的诗句和与之并存的挥之不去的一份诗意。其实这样的诗句在中国诗歌史上比比皆是，远的如“人面不知何处去\桃花依旧笑春风”中那个“笑”中所潜藏的那份凄美的诗意；“春风又绿江南岸 明月何时照我还”中因“绿”字而生动起来的那份春景；近的我们读过的就有老诗人藏克家“黑暗的长翼底下\伏着一个光亮的晨曦。”显然如果你直接将它写成“黑暗过后是光明”，你会不会觉得淡然无味，没有了形象传神的诗句不说，更让人觉得没了一份诗意。
    如果诗句少了形象，那诗意就少了传神的载体。如果表达相同的场景和情感用的是与小说或者散文或者游记之类的语言相似的句子，诗歌也就没有必要存在了。

[ 本帖最后由 风雨青衫 于 2010-10-27 14:24 编辑 ]

半只眼

青衫大段的评该单独发

半只眼

这诗写的中间部分有些拖沓

梦不拘

。。。。。。。。。李刚
我的爸爸不是李刚55555555555555555555555

陶小牛

做人最基本的素质，道德和良心

浑身上下都头疼

基本大概似乎或许可能是羊羔体。

风雨青衫

原帖由 半只眼 于 2010-10-27 20:52 发表
青衫大段的评该单独发

谢谢支持。改日再理理思路。

风雨青衫

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