气度说

汪朝晖

一、诗歌气度是怎样构成的

    诗歌气度的气，除了有先天之才气，还有以知识作为的底气；而度是修养，是见识，是处世。气和度在情趣和想象等内心活动因素的作用下形成态势，看作气和度的有机结合，形成贯穿文字中的品质、力量和气息，这就是诗歌中的气度。

   （1）什么是品质？气度中的品质，指的是精神内涵和创造力表现达到的程度，因此，诗歌具备艺术性。品质在气度中占着很重要的位置，是核心地位。没有品质的东西，就失去品味，没有品味的东西又有什么存在的价值。我对由诗歌气度里的品质带来的品味的看法是，品味的是各种滋味，还必然产生对表现过程的敬重之心，而这种敬重之心是自发的，是由好的文本带来的感受冲击的效果。如此品味，我们也必然在阅读诗歌中有所体悟，有所激发，有所共鸣。

   (2)什么是力量？气度中的力量，来自语言的表现，来自非哲理的哲思，来自言语之外的意味感受等。在诗歌文本中，力量越大，感染力越大。但力量性的写作并不是诗歌写作的唯一途径，这是读者欣赏趣味要求不同的结果。写作多样化的要求，环境情况不同下，力量在气度中的分量也显不同。力量带给你节奏的起伏，在韵律中呈现。

   (3)什么是气息?气度中的气息,指的是才气和底气在语言上留下的痕迹，不似深一脚浅一脚的，也不似零乱的脚印，应当快慢轻重有度，显露一个人的风度，表现出处世之态。好的气息，有清新感，有芳香传来。气息在气度中，就好比附在物体上的光泽，有则明亮，无则暗淡。

    由此我们可以知道品质、力量、气息都是气度的组成部分，每一部分都小于气度。

    我们看待气度的高低，也应当先看品质，再看力量和气息如何。品质好，力量和气息不够，气度也不会高。光有力量或气息，没有品质，又如何能上升到艺术性。可以说气度中的成分，缺一不可，主次要把握好，也实属不易。


      

二、把气度看作诗歌的第一要素



    关于诗歌要素组成，大多是把语言作为第一要素,再从语言中去找节奏、韵律等作为要素，而忽视了作者创作时内心动态的东西，使诗歌要素显得很机械。我以为，节奏、韵律等都可以归回到语言这个要素去。我把诗歌看作是催生创作的气度和语言这两大要素组成。

    诗歌是气度和语言两大要素构成的,气度的载体必须是语言，语言是表现气度的唯一工具，气度又决定了语言格调的生成。

    一首诗透露出来的憾动人心的是气度，诗歌里的气度是语言构建的超脱状态，表现的是予人从容、豁达、品位及心境的感受。在从容中，我们感到困境的存在；在豁达中，我们感到遗憾未失；在品位中，我们找到迷失的事物；在心境中，我们不想转身返俗。我们看到，一首诗的气度高低决定了这首诗的好坏，我们应该把气度看作诗歌的第一要素。
     只有把气度作为第一要素，才不会使初学者及成名者陷入某种诗歌语言形式中。如果初学者及成名者固执于某种语言形式写作，必然束缚了自己，并导致失去突破语言形式的主动性和创造性。新诗打破了古体格律写作的局限，就是因为新诗作者的气度在起作用。
     

                                             

三、气度与语言格调


   

     语言本身是对所思所想的表述，诗歌的语言也不例外。但诗歌语言的功用是为了表述气度，因而语言有了格调要求。气度与格调在一般情况下成了互为表现，格调表现了气度，气度生成了格调。

     气与度是一个人本身具备的，那么在气与度都没有改变的情况下，是不是这个人的诗歌写作只有一种格调？很显然，我们事实见到的不是这样。从气度构成中我们已经知道，气与度本身是在情趣、想象等内心活动因素的作用下有机结合，气与度本身不变，情趣、想象等在身处环境的影响变化和不同需求的作用下，使气度的呈现发生改变，也就是格调表现不再一致。也就是说，一个人出现多格调的写作是正常的，是完全可行的。由此可以知道，内心活动因素的作用很重要，它带来了创作思路，实现了气度和语言格调的一致，实现了语言格调丰富的变化。在创作思路下，甚至可以一反气和度本身的状态，这就是诗歌文本里，我们能通过反讽、自嘲以及后现代等写作方法来表现气和度本身的需求。

    由此，我们也可以知道，诗歌里的气度并不能反映一个人本身的真实状态，气与度并不是简单如加法相合为气度。我们可以通过气度或语言格调去欣赏文本，但是与欣赏一个人还是有区别的。


                              

四、气度受制


   

     既然气和度如同在催化作用下形成了气度，那么气和度所具备的性质含量多少，对气度的量的形成有着影响，我们说，气度受制于气和度本身。这个道理也符合万物生长应具备好的条件一样，好的条件会促成好的成长。从气和度来说，就是作者本身除了应有先天之才气，还要通过后天的努力学习和磨练，提高自己的素养。

     既然气和度在情趣和想象等内心活动因素的作用下形成气度，那么不同的心里活动也必然会有不同的气度形成，显然，气度也受制于作者的心里活动感受。情绪的高低，想象的丰富如何，等等都会使得有不同的气度形成。

    气度能否贯穿于文本中，还需要通过语言表现出来，气度也就要受制于语言能力。只要在具备语言能力的情况下，气度不会受制于体裁的影响。古体诗、现代诗也好，口语诗、意象诗也好，爱情诗、田园诗也好，抒情诗、叙事诗也好，等等，我们都可以表现出同样的气度来。


                                 

五、气度为虚


    气度为何为虚？因为气度是在内心活动因素作用下产生的，以品质、力量、气息的综合体表现贯穿于诗歌文本中，要予人从容、豁达、品位及心境的感受，因此诗歌只是在传意。这里的意不单单是意思，还是意味，还是意会，乃至给人以意境的感受。

    气度为虚，才能给人以精神的感动，才能给人以万千思绪的触动，才能给人以情调、兴趣、趣味般的体会，才能给人以意识、内心领会的结果，我以为这就是气度的虚带来的艺术享受。



六、气度表现法(诗歌学说秘笈)


待续。



http://blog.sina.com.cn/s/blog_51fd6e930100v29n.html

唐朝明月

这个说的不错！

汪朝晖

原帖由 唐朝明月 于 2011-9-30 19:50 发表
这个说的不错！

谢谢！问好。

水滴水

真的很不错，水水坐进来继续旁听

半遮面

来学习

汪朝晖

原帖由 水滴水 于 2011-10-8 20:47 发表
真的很不错，水水坐进来继续旁听

哈，看看即可。谢谢！问好。

汪朝晖

原帖由 半遮面 于 2011-10-9 20:16 发表
来学习

交流而已。谢谢！问好。

溪云

很有帮助，多谢！
盼您后续！