读雨后春笋作品有感——还原生活本真，呈现时代坚硬的部分

莫寒

在这个时代里写诗，有人认为是一种无私的心理运动。他们解释说，无论你睁开眼睛与否，现实生活都在不停地上演或大或小的事情，将这些事情浓缩于时代行列，便是一首首活生生的诗歌。持这种观点的人无疑具备一种广阔的视野和胸怀。广阔的胸怀和视野在滋生诗歌力量过程中所起到的作用将是永恒和巨大的，这是诗歌之魂的力量源泉。在这份情怀的背景下去构思和发散，去记录和剥离，去寻找一种本真的现实状态，将时代中最坚硬的部分用一种柔软的表现方式释放出来。很多时候，我们非常不愿意去承认自己的作品“立意上的迷失”，也就是诗歌写作过程中普遍存在的言之无物或者思想空洞等现象。有一种诗歌第一眼看上去很有穿透力，它能迅速抵达人的内部情感并引起深刻的共鸣，还有一种诗歌它外表朴实无华，语言来自家喻户晓的生活小片段和小场景，这类型的诗歌具有自己独特的生命力——需要读者怀着一颗无私的心去感同身受。只有这样去品读一首看似平常的作品才有助于抵达诗歌语言的最深处，才可能将这种生活本真的元素品味出来。如若不然，则很容易浪费一次与诗歌共鸣的机会。
    读雨后春笋的作品一个最大的好处在于能引起内心深处的安宁，要做到这点实在是不容易。现实中有些诗歌往往在引起读者共鸣之后便不再发挥效用，严格上来说这是诗意流向的受阻，它并没有把诗人原先营造好的空间和影响力有效传递下去。这类型的诗歌虽然让读者过了把眼瘾，但却雁过不留痕，不能不说是诗人的遗憾。在读雨后春笋作品过程中，我发现一个有趣的走向，她的不少作品通常都围绕着两个维度去营造，一个是韵味，另一个是平白。事实上，这两个维度并不是她的独创，她只不过进行了勇敢的传承，将古诗中最实用的两大元素占为己有，并加入一些现代手法。这些继承与开拓为她的诗歌创作夯实了基础，同时也为她的诗歌语言构建树立起一面朴素的旗帜。为了更好地解读她诗歌创作中的这种特性，我们不妨走进她的组诗《生活低处》来感受那种平白和韵味带来的感官体验。
    首先，我比较喜欢“生活低处”这个大标题，原因在于我一看到它就会有一种空洞感，这种空洞来自内心深处的空间和落差。也就是说，我作为一名普通的读者，内心深处本来就存在这样一种心理空缺，有一种被填补的可能性，这便是诗人在营造诗意之前铺设的一种心理预期，它就好比电影中的序幕一样，在视觉效果上就已经迎合了抵达观众的潜在习惯。既然是写“生活低处”，那么在阅读诗歌之前，读者必然会有所猜测，这会不会又是一桩诗人情感泛滥的文字游戏呢？雨后春笋很聪明，她并没有以我为中心，而是不动声色地像个摄影师一样原汁原味的将这个时代里的“音符”忠实的记录下来，并以适当的表现形式呈现给广大读者。
   《鞋匠》：一声捶打/惊醒酣睡的街道/叮叮咚咚，古典而又/轻快的打击乐。这种开篇既在我的意料之外，又在我的意料之中。我想到她可能会以这种白描的方式来点燃诗歌最璀璨的思想，但我忽略了这种形式下的主客体之间的转换。在或幽静或偏僻的小巷，一声捶打来自一名普通的鞋匠。在这里，我会把这种敲击声联想成心脏的跳动，忙碌者的思想音符。在这座小城里，这枚捶打声被赋予一定的情感色彩，也就是诗人预设的情境（尽管她本质上还是从客观入手），在这枚捶打声里，街道变得很安静，一切事物变得很安静，这声捶打犹如一支屹立在在现实世界里的荷花，通过这种极端的对比和拉伸，因而才有了“叮叮咚咚，古典而又/轻快的打击乐”。他把自己的苦难/锲入一颗钉子里/顶着太阳，用汗水/填补一个个残缺的洞。初看，这几句似乎有些硬，可供延伸的空间似乎并不大，这便是古诗中的“平白”。它没有袭人眼球的华彩，更没有让人一竿子下去不见底的深邃。它就是拿来第一间被弄懂的，但是它又历久弥新，富有韵味和嚼头。
    《捡破烂》：应当说，读它的时候，我心情很复杂。面对这样坚硬的人生状态，我变得语无伦次。它真实的存在于我们的周围，却总被我们高傲的漠视。我想，这不仅仅是一种现象，它更是一种真实的生存之境。在宽宽的马路，他已捡/到一条生活的希望，偶尔/也会捡到一两颗星星。“宽宽”用的十分到位，成功的把现实世界的宽大凸显了出来，就是在这样宽宽的现实世界里，生活的希望却是那么的渺小和低贱。而“星星”更是把这种希望上升为一种遥不可及的奢望，甚至是虚幻状态。
   《卖豆腐的女人》：通读下来，你会发现语言在诗歌中所起的作用并不重要了，因为它已经很好的完成了诗意的转身。例如：她的嗓子像抹了油一样/清亮，高亢的音调/高过鸟鸣 车笛以及/喧闹的嘈杂声。这些语言如同会飞的幽灵一样，深深附在读者的情感之中。该诗在立意上追求一种“微笑着疼痛”的状态，把苦涩点缀的婀娜多姿。卖豆腐女人的声音才会如此与众不同和充满力量。此外，结尾处的升华再次让人为之一震，她就是这样一个女子，内心里包裹着爱外表朴实无华的一名普通女子。
    用雨后春笋自己的话说，她只是一位诗歌爱好者。在当代诗歌环境里，我们难道不应该为拥有这份谦虚的心怀而感到欣慰吗？正是因为有了这份朴实的心情，她才具备今天的从容和淡定。她深刻意识到，诗歌不是用来玩的，故而在她的创作生涯中便早早奠定了一种观念——从生活本真开始，呈现时代最坚硬的部分。显然，她已经明确了诗歌创作的方向，这在当代诗歌圈子里已是一件很了不起的事情。

附：
生活低处（组诗）
文/雨后春笋
鞋匠

一声捶打
惊醒酣睡的街道
叮叮咚咚，古典而又
轻快的打击乐

那些男男女女常常在这里停歇
修补疲惫的心绪，苦闷以及
疼痛

他把自己的苦难
锲入一颗钉子里
顶着太阳，用汗水
填补一个个残缺的洞

捡破烂

他经常牵着一只蛇皮袋走街串巷
渴了，喝一杯风雪
饿了，烤两串严暑

日复一日，年复一年
在宽宽的马路，他已捡
到一条生活的希望，偶尔
也会捡到一两颗星星

清晨，他习惯把眼睛擦得铮亮
用来盛装那些污垢和灰尘
夜晚回来，找一个没人的地方
然后倒掉

卖豆腐的女人

她的嗓子像抹了油一样
清亮，高亢的音调
高过鸟鸣 车笛以及
喧闹的嘈杂声

她的心善良柔软
犹如车厢里的豆腐
半斤八两常常削送他人

沉重的三轮车，承载着
一家人的希望，晃晃悠悠
从南到北，从北到南
碾压季节的疼痛
修补岁月的疤痕

人生到底有多长？答案写在
她的脸上，刻在她沧桑的额头

[ 本帖最后由 莫寒 于 2012-2-24 22:05 编辑 ]

繁星闪闪

“还有一种诗歌它外表朴实无华，语言来自家喻户晓的生活小片段和小场景，这类型的诗歌具有自己独特的生命力——需要读者怀着一颗无私的心去感同身受。只有这样去品读一首看似平常的作品才有助于抵达诗歌语言的最深处，才可能将这种生活本真的元素品味出来。”“她深刻意识到，诗歌不是用来玩的，故而在她的创作生涯中便早早奠定了一种观念——从生活本真开始，呈现时代最坚硬的部分。”欣赏。同感。

半遮面

这小老弟，躲在这里有一篇，大厅的呢

半遮面

很多时候，我们非常不愿意去承认自己的作品“立意上的迷失”--------引以为戒

莫寒

原帖由 半遮面 于 2012-2-29 18:17 发表
这小老弟，躲在这里有一篇，大厅的呢

这阵子在挪窝，如不出意外，3月就要离开深圳去东莞了。。。略感不舍。。。生活了5年的城市。。。