5首作品点评兼论主流和非主流争端

这里有阳光

1、《立夏没有夏天》作者：囚肉

睡醒后，感觉脑子空空的，很爽，
就像洗澡搓背躺在床上。现在我的世界重新开始，
一个个大大小小的突然排着队等着我。为了减弱这种
飘忽感，我把自己
分成一小份一小份，我的痛感由此产生。我也可以告诉大家
我很快乐，但不能与大家分享。
中饭老婆拿出两只熟鸡蛋，叫我吃下。我一直不喜欢吃鸡蛋，
我更害怕H7N9。她偏要我吃下。我说为什么我们不可以
把春天延长一直到秋天呢？她说这个可以，只要你肯
吃下这两个鸡蛋。我说蚊子苍蝇全部死去吧！她说，
哦。



语境分为“语言性语境”和“非语言性语境”。
语言性语境指的是交际过程中某一话语结构表达某种特定意义时所依赖的各种表现为言辞的上下文，它既包括书面语中的上下文，也包括口语中的前言后语；
非语言性语境指的是交流过程中某一话语结构表达某种特定意义时所依赖的各种主客观因素，包括时间、地点、场合、话题、交际者的身份、地位、心理背景、文化背景、交际目的、交际方式、交际内容所涉及的对象以及各种与话语结构同时出现的非语言符号。
我认为，优美的、具有丰富内涵的语境能够产生诗歌的张力和结构上的弹性。囚肉和轮子诗歌的特点是有鲜活的语境，让我们从这些语境中去感受生活，感受那种动态的、亲切的美好。这就需要引起我们充分重视————在写作中，不要去叠加词汇、修饰意象和输出毫无意义的情感疼痛，这只能使你的作品被伪掉




2、《立夏没有夏天》作者：莫000


你原本可以留下的
就算是
可怜我。继续聊一些无关紧要的话题
聊聊楼下的猫咪，一大早又出来晒太阳了
它蹲在车顶，闭目养神
鹅卵石道旁的灌木依然葱郁
周遭的花香依然清新迷人

等到阳光彻底穿透房间
你再走
我不会再拉拽你，并把昨晚的耳语全部贴上保鲜膜
在冰箱里摆放整齐。忘掉这个时令



当你内心最真实的情感被驱动起来，通过语言来启动表达的时候，我们相信这些语言一定是最简单的，不加任何修饰的，而不是复杂的。也就是说，抒情诗结构中的修饰使用的越多情绪越失真。我们都知道诗歌报有个莫家村，为什么出现这样的乌托邦呢？他们对诗歌语言有一个共识，就是我上面所说的，你会发现，村子里的人写作品，在文本上都与圈圈的这个基本类似，因此他们的诗歌一般都是感人的。我要说，让我们尽量减少修饰，增加情绪的自信，让文本呈现事物和情感的本来面目，文字的效果就会处在最佳状态。


3、《募集善者之菩萨心没有感动佛》作者：朵拉


现在，车马远在山外
一盏油灯归属佛堂。庭前院后
惟有莲香缭绕
你埋入经书，推开柳岸莺啼
只闻打钟声木鱼声
声声入耳

学盘坐莲花的模样。再退去几缕
人间烟火，我承认了
藏不住的东风，依旧拂面
禅房外，悬空着
半句台词，“我佛慈悲……”我亦修善
赎回那个为我修行的书生


朵拉作品的特点是细腻清纯与美好，像自己亲手装点的后花园那样清洁整齐也带一些神秘感。我们知道，诗歌遇到政治、经济、哲学、信仰都会纠结起来，有的时候处理不好还会形成死结，这是因为它们存在强大的覆盖性与遮蔽能力，也就是我们经常说的，遇到过于典的东西我们需要注意如何去蔽。去蔽的问题是个很复杂的问题，今后我们还会仔细讨论。去蔽 最好的方式就是使用更鲜活的喻体来激活它，比如朵拉的方式：

禅房外，悬空着
半句台词，“我佛慈悲……”我亦修善
赎回那个为我修行的书生




这个巧妙的结构既推进了线索，又让禅意鲜活和生动起来，比那些强调虔诚和膜拜的方式要有效果的多。我们需要学习。







4、《穿衣服的人被风吹走了》作者：窃火者


穿衣服。裘皮大衣。维纳斯
奥地利的莫索克。还有。○娘
一生仅为情人的多米尼克•奥利
我要在丰韵的姑娘大腿上睡觉

我想。为你。会写很多很多的诗
每一次呼吸每一次潮涌
某个瞬间。你会明白
悲伤。推开一堵墙的同时

风。已经是去年的风
一段路。一句话。一个吻
一片长长久久的沉默

谁知道。有时需要极端
需要。歇斯底里一路狂奔
裸脚带血的淌过荆棘


窃火者这首诗感动我是因为最后一句，而最后一句的成功是一路渲染下来的有效情绪，我们知道诗歌单位语言和符号所力图建立起来的情节和情绪的感染力，来源于写作者现实生活中的观察和感受，来源于他授予文字的空间感和厚度。这里我们就可以提出修饰的不必要性，修饰是在你单位语言（意象本身）不能承载你所需要表现的情绪或情节的时候出现，如果通篇出来，那么你单位语言的建设，也就是句子的基本结构是失败的。顺便回答窃火者，我们为什么要写诗歌，就是因为它存在着这样的快乐和无限的迷幻。




5、《云使》作者：绿衣


那人临走时种下了雨丝和玫瑰
种下一场接一场的雪
几株蕨类植物代替了先前的忧伤
她知道，远方有人剑指符语
有人在写念奴娇

当一棵香樟木上升到月亮的高度
月亮照伏的人间
更加地似是而非了
她在一阙小令中显形
有时是一只被遗失的香囊
有时是红袖起舞的蜡烛

她感觉体内的灰就要被掏尽了
在被风卷走之前
她要把仅存的几颗种子埋藏好





衣服的作品有一种伤逝和痛，但它是那么真实，在这些后面我们看见更多的是一种坚韧和对美执着的追求，这就使得诗歌有意义起来，让我们在诗歌的文本之外获取一些活着的准则和是启示。从技巧上来说，她最近一个阶段在发生变化，在结构里，熟悉的嫁接形式和通常的语言叙述形式在改变，它更显示出内力和（由于对情绪良好的压制而产生的）张力。她的诗歌需要耐心去读，去理解。



2013.5.13
2014.5.10修改

刘郎

沙发   学习

秦志良

学习，对诗歌有独特的见解。

这里有阳光

谢谢，问候诗人节快乐

刘郎

再来读

又一村

语境分为“语言性语境”和“非语言性语境”。
语言性语境指的是交际过程中某一话语结构表达某种特定意义时所依赖的各种表现为言辞的上下文，它既包括书面语中的上下文，也包括口语中的前言后语；
非语言性语境指的是交流过程中某一话语结构表达某种特定意义时所依赖的各种主客观因素，包括时间、地点、场合、话题、交际者的身份、地位、心理背景、文化背景、交际目的、交际方式、交际内容所涉及的对象以及各种与话语结构同时出现的非语言符号。

哦，这么专业呢？

新泽飞翔

感觉脑子空空的，很爽，

这可是口水啊！粗看了一下，感觉这些诗似乎还不能上升到语言性（非语言）语境来看待，它们指向的多不是语言本身。

[ 本帖最后由 新泽飞翔 于 2014-6-16 23:27 编辑 ]

刘郎

复习一下下………

李利拉

恕我直言，除了朵拉的，其余都太一般了。尤其是第一首，只能算“口水诗”。
这是当今诗坛大量“伪诗”的典型版。我们应该对这种现象大声说“不”。
朵拉的那首是具有古典美的新诗，思想性、艺术性和谐完美。但感觉标题《募集善者之菩萨心没有感动佛》有点玄。

这里有阳光

这几个是同题活动作品的点评，局限于活动题目之中，并非版面精华作品。

闽中林木

读朵拉的最有感觉，第一首太散文化了。