论诗

zhaizhe5660

　　
1.
新诗，特别是八十年代以来的新诗，着脚于意象、象征，有意或无意的哲思，就是那种看似面无表情，但内心翻腾的那种感觉。
与传统的抒情诗的喜怒哀乐溢余言表、直抒胸臆，有显著不同。

如果古体诗词的核心美学是意境，我觉得现代诗的美学核心是意象，意之为美之本身，象之为象征、哲思的延伸，
古文日久，形成了坦荡、直抒胸臆的传统，不象现代诗，表现深邃的意味得心应手。

2.
先秦、两汉，及至魏晋南北朝，这段时间，文人志士，善思能文，有气度，尚风骨，格局开阔，视野高远。
无论哲学思想，经世用学，还是诗文，俱见真知，文采不输唐宋，气度格局更胜一筹。
乃大开大合之世。

然唐宋以来，诗文大家，居多以文立名，以个人品格留史，但开创性不大，没什么像样的突破
虽说文学造诣炉火纯青，但止步于于此。

3.
小说，即故事，讲一个故事，不带个人倾向性的语言，好好讲一个故事，我觉得这样干净的故事比较好。
如果情绪化语言的故事，或者称之为散文诗，起笔随性，有故事、有情感、有文学色彩，也未尝不是一种选择。

从写诗来看，进步，或通过人生阅历、读书等方式，逐步积累，文不在多，而在精，对于诗歌尤其如此。
新诗，我觉得应有新诗的意味，新诗不是古诗词的翻译版。
将古典经典诗词，翻译成白话文或者外文，很多都失其精髓、气质，这是诗歌的文字之美的特点。

不管是古诗词格式，或者新诗格式，
有其独特的气质、韵味、美，都是我们喜欢的。


4.
在古代，人们可选项甚少，美之选项，文字的纯粹之美是重头戏，所以有古代文学的繁荣，
在现在，美之选项很多，但知之多，迷惑也多，文字的纯粹之美被忽略了，故有现代文学的低谷。
然，文字之美与思想之美的有机融合，可行大道，这是我个人的看法，就像现代诗，以领悟为主，不必诵读不必必要押韵。
写古诗词古文，都是在遵循古人的章法，或匠心独运，或机巧字工，都未见突破，从宋元以来，古诗词未见突破，
自限于对古诗词的先入为主之见，美则美矣，止步于此。
然，新诗，起步阶段，大有可为，承载更多，事在人为，不妨试之。

5.
古诗词，很难再达到古时的层次。
可以以古文为积淀，尝试用现在的词汇写现在的事，
新文学，在美学上，有理由达到或接近古文的水平；在思想性上，则可超越古文，所以，从思想性、文辞之美上着笔，是可以努力的方向。
就像20世纪的新诗，虽有诸多瑕疵，但毕竟开新时代文风之先，重要性不言而喻。

6.
个人是觉得写后的作品，尽量不要修改，保持原生态，哪怕有一些残缺。因为这是一气呵成的、浑然一体的，有相互亲切的词句。

罗小罗

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大风

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