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诗评人：庄墨显
诗题对于一首诗来说无疑是至关重要的。哪怕是“断章”“无题”，哪怕是序号123和个性符号－－只要是首完整的作品，作品的标题都不应该是可有可无的。就本人的视野来说，新诗发展至今，还真没有讨论诗题的专门论述或著作。也许是人们认为诗题就如人名，重要性和作用都是不言自明的，无须赘述。但在我看来，对于诗歌习作和欣赏来说，诗题的作用和意义都不容忽视!
前段时间看到陈白衣的一首《开春盛世》，并在回贴中讨论诗题的问题，借此机会重点讨论一下诗题类型及其对于作品的意义和作用。也试图以习诗者的角度来谈谈诗题的形成规律和事后修订的可能。
第一种：宏大主题
一般来说，诗歌是无法绕开宏大视野及期主题，比如人间，灵魂。正如诗歌无法绕开形而上的时空、心灵、存在和虚无等哲学范畴。因为诗歌说到底是人性之歌，包含作者对于世界，时空，人世的思考、追问和把握。但是通常很少人会直接以此为题，因为这类主题很难驾驽，容易不由自主的使用臆想的宏大叙述来表达，使文本落入假大空的窠臼。就像我这一段的表述一样。
西流尔宁，一个陌生的名字。“人间好”倒是一个老题目，让人想起川剧，想起“莫相忘”，想起红楼里的《好了歌》。诗歌前两行，就给读者耳目一新的感觉。“需把戏台拆掉。把普照尘世的灯盏吹灭/甚至连肉身都可以舍弃”，直截地，从反面入题，表达了只有解构（拆掉、吹灭、舍弃）既有世界（戏台，尘世，肉身），“相信魂魄不比肉身更轻”，才能看见一个好人间。相信本真，就会发现“江山尚好。江湖尚好”；相信真爱，就会发现“与你在人间的风雪中提灯而行尤其好”；相信友谊，就地发现“在冻硬的酒旗下烫一壶酒尤其好 ”。人间好，就好在现在，就好在你的此生，因此“千万不要去碰路边的还魂草”！
《人间好》
作者：西流尔宁
需把戏台拆掉。把普照尘世的灯盏吹灭
甚至连肉身都可以舍弃
千万不要去碰路边的还魂草
要相信魂魄不比肉身更轻
江山尚好。江湖尚好
与你在人间的风雪中提灯而行尤其好
在冻硬的酒旗下烫一壶酒尤其好
2015.1.28
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标题类型：宏大
文题关系：反入后正点，解构再重构。
读诗评人：一位新人，却似老手。有哲学视野和理性思维，行事踏实。心远路近，声高听寡！
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第２种 物像主题
写物，最高境界无非是物我两忘。即李白的“相看两不厌，惟有敬亭山”是也。陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”也算得上是。看与被看都“不厌”，见与被见同“悠然”。 陌上寒烟的《琵琶》末尾在拟人化的同时，采用了角色互换，“你抱着我，渐凉的身体。”让第三人称的琵琶从物像变成了叙述主体。应该说也达到物我两忘的相同境界。 “夜色”、“风声”、“雷动”、“马蹄”和挂下来的“河水”，这样一些传统的意像，能够那么自然的过渡到这么当下的“身体”确实出人意料。
《琵琶》
作者：陌上寒烟
夜色如水。风声从无到有
如蝉鸣，细而疏。
俄而，雷动。踏破紧逼的马蹄，河水横挂下来。
你抱着我，渐凉的身体。
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标题类型：物像
文题关系：经典点题法，相关联但不露题。从声音到故事，再双关到题目，旨趣颇新!
读诗评人：古典文学修养高深，也有创新意识。趋于成熟的写作，也面临着程式化的思维和表达惯性。
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第３种：私名（以小见大的专有名词）
现在应该说是小众时代，说到主题，中心思想不免让人笑落门牙。写乡愁，古有贺之章的《回乡偶书》；今有余光中的《乡愁》，流沙河的《就是那一中蟋蟀》。古人谦虚，用了个“偶书”；除了余光中是直截了当（多少有点当仁不让的意思）用了类名外，连流沙河这样的大家也是用了个私名“蟋蟀”来暗指乡愁。庾成林的《小名》也是这类私名。通过乡人喊出的“小名”来写回乡的情景。在这里“小名”包涵了乡土“空间”和38年的“时间”，还起到了引领全文的作用。虽然整个作品一般（有兴趣的朋友可以对比阅读上文提到的三首诗），但标题的使用值得学习！
《小名》
作者：庾成林
当我的小名
从皱巴巴的围裙，旧得发白的棉袄
土菊花的脸，没有牙齿的嘴
蹦出的时候，这个
沉寂了38年的呼唤
带着粗煤渣，菜籽腥，油枯子气
又卷土重来
王大棒子居然还活着
只是矮了一截
矮了的，还有这条夕阳里的老街
那些青灰色瓦檐
只有老油坊后面的那棵黄角树还是那么高
树枝上，那仅剩的几片枯叶
又被秋风翻动
………………………
标题类型：私名
文题关系：赋有内涵，引领全篇。
读诗评人：整体看很一般的作品，但诗题的用法有巧思。失也在此一点!开篇显得罗嗦!勤思擅饰，不够直接。
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第四种：类名－－有时代特征的类
如果不了解那个时代，对于这首《燎原水库》就很难准确把握，甚至很难进入和阅读。就像顾城的《一代人》，“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”－－这么直白明了的表达，如果不了解历史，不了作者所处的时代特性，是很难理解诗的深层次内涵。同类型还有穆旦的《防空洞里的抒情诗》，感兴趣的朋友可参阅。
《燎原水库》写的是那个时代的一类人，题目是一个引子，也是有符号意义的时代特征。诗中的他，“去修燎原水库，/被一个哑炮炸断了脚/他还捂住半条腿开玩笑/脚不在身上了，不知道它痛不痛”，他的乐观、豁达并没有改变他的人生和命运。“水库修好后他去偷鱼/自制的雷管没来得及扔出去/一只手炸没了，他想哭却哭不出声”，现实是残酷的，哭也没用，只有顺其不自然啦。“那以后他空着左袖管，/晃荡着右裤筒，/在脚下的土地上左右摇摆”，直至生命的沉没。“1976年的阳光踉踉跄跄/散碎在燎原水库，/他浮起时脸面朝下衣着齐整”。即使是死了，浮出水面的生命形象，却是那么文雅、冠冕堂皇。没一点狼狈像。“完全不像那时代缺胳膊少腿的中国农民”。
诗歌的末尾，突出了时代性和农民这个群体，这个类名。也即紧扣了诗题。
《燎原水库》
作者：李不嫁
他去修燎原水库，
被一个哑炮炸断了脚
他还捂住半条腿开玩笑
脚不在身上了，不知道它痛不痛
水库修好后他去偷鱼
自制的雷管没来得及扔出去
一只手炸没了，他想哭却哭不出声
那以后他空着左袖管，
晃荡着右裤筒，
在脚下的土地上左右摇摆
但到底还是站立不稳
1976年的阳光踉踉跄跄
散碎在燎原水库，
他浮起时脸面朝下衣着齐整
完全不像那时代缺胳膊少腿的中国农民
…………………
标题类型：类名－－有时代特性的类名
文题关系：在诗的第一行包涵了诗题，这是常规用法。但主要写人，看似有点文不对题，却在诗的意味上，“燎原水库”就像那个时代的熔炉，而有些人会了无声息地成为炉灰－－而这就是更深层次上的题旨。
读诗评人:低调内敛，脚踏实地，淋着记忆的雨，沐着精神的光。有写诗史的实力和野心！赞！
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第五种：动词－－动作行为类
相类的诗题，古诗有杜甫的《登高》；新诗作品中类似标题相对较少，台湾诗人有一首《咳嗽》“坐在/图书馆/的/一室/的/一角// 忍住//直到/有人把一本书/历史吧/掉在地上/我才/咳了一声/嗽”。有意思的是相类的这两个古今诗作，包括很久不看电影的这首《散步》，都把“健康”作为关键词。杜甫的视野可谓横贯古今，商禽也通过“历史吧”作了相同的努力。《散步》以日常行为，通过“想起”，拈来了一段历史，并以当今的“血脂”来对照，以散步行为的对身心健康的作用，引申到对历史及当前的观照和反思。
《散步》
作者：好久不看电影
走过水池时想江西的一些旧事：
同学饿得偷鸡了，顾之茹夜里去大队部
没有回来。这些让我想了很久
回来路过水池
就想去年的事
主要是偷鸡同学
血脂的事
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标题类型：动作行为类动词
文题关系：以日常行为开篇，自然入题；并以心理活动展开，以小众命运观照历史和时代变迁。
读诗评人：低调，向内，睿智。
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第六种：达名－－着意而达，欲而得名
说实话，走饭我不知道。余秀华我也不知道，除了在传灯看过一两贴她的诗。而网络上，这两位女性都火啦！一个在火中重生，一个在火中纵火（姑妄言之）。走饭诗一首《跳楼》“跳楼死的人比跳崖死的人多/是因为爬到山顶真他妈没劲跳了啊/就想坐着”。余秀华最火的一首，应该是《穿过大半个中国去睡你》。通过标题，就要以看出作者所纵之火，确实能引燃大众的欲火，顺应了时势，也被时势所绑架！这和走饭的自虐虐人的走法完全不同。回到诗题，《木偶人》包含了作者对世事的思考，通过两位网络红诗人的对比，得出“她越走越像/一个可爱的木偶人”这个题中之义。另外“走饭走着走着就消失了”－－这个“走”的巧妙运用，是很直得学习的。
《木偶人》
作者：好久不看电影
余秀华火了
我早就料到
她和走饭不同，走饭走着走着就消失了
她越走越像
一个可爱的木偶人
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标题类型：达名－－着意而达，欲而得名
文题关系：诗歌本身只是一座桥，只是引领读者思考的一座桥，至于能否通过，功夫在诗外！
读诗评人：低调，向内，睿智，理性多于感性。
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第七种：预设－－貌似全新标题形式
按理，标题在本质上，就是对文本形式及内容的一种预设。虽然，除了命题作文和填词，大多写作者也会在作品完成之后再加上或确定题目。但不论何种情况，写作者在写作开始前，或多或少都存在着一种预设－－心理学上称为“心理预设”。（心理预设是一种潜在的语言预设，它对于注意力乃至思维的发散度有着很大的影响，它有时以"非常相信"的态度，接受预设表示的事物存在，从而也在无形中形成不可改变的"问题意识",阻碍了注意力的指向，限制了行为能力发展的潜力和空间·因此在创新思维活动过程中,打破思维心理的定势,使大脑思维"柔软",是必不可少的重要环节.有时,只要对问题改变一下设想,调整一下进入角度,解决问题的思路就会不期而至.这就是大脑思维柔化的作用所在.它可以使我们的思维活动不受常规思维定式的束缚,局限,不恪守一种稳定的有序性,其思维方式,方法,程序,途径等都没有固定的框架,允许思维的自由跳跃,它往往借助于直觉和灵感,以突发式,飞跃式的形式寻求问题的答案。）粘贴一段百度的解释，也许会对初习诗者有一定帮助。
懒懒把这种潜在的预设明确化，而且有意从反面切入－－说不言物，偏偏从物开始，还到物结束。有意思的是这开始之“物”是只“汽球”，却用“一根针”结束。可谓一物降一物，言物有何易，不如“诗不言物”。或许这正是作者要抒发的直正情感－－“谁知道呢？”
《诗不言物》
作者：懒懒
那只汽球
鼓鼓的
它温柔地
朝着接近天空的位置飘移
谁知道呢？
也许它喜欢的是
一颗针
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标题类型：预设
文题关系：预设与反预设，反切与正切。语言反题诗意点题
读诗评人：富有哲思，且有创造性思维。
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第八种：软逻辑－－符号化的标题
顾城有一首《远与近》，诗是这样的：你，/一会儿看我，/一会儿看云；/我觉得，/你看我时很远，/你看云时很近。这个诗题是一种逻辑关系，诗歌作者给的是一个相对确定的判断。酒桶的《◎ Yes or No》，更符号化，更模棱两可。更能体现出“软逻辑”的特性。－－“哲学是属于“硬”逻辑，非彼即此。然而文学创作与欣赏是个“软”逻辑，受到社会、教育、文化、时尚、宗教，风俗及习惯等多方面影响的“逻辑”，多样性并存。这也就有了作品的解读和过度解读等可能和问题。诗中叙述了“我懵懂无知”时“跟着漂亮的女老师/讨论儿子与情人。"的青春往事，这个“懵懂”也正说明了这个“软逻辑”的特性：yes or no所包涵的爱或不爱，是或不是，行与不行，有或木有，完或木完－－－等等诸多矛盾和诸多可能。这或许正是青春期的特性之一。从这个角度看，这首诗堪称经典。
◎ Yes or No
作者：太白酒桶
其时我懵懂无知，不识得奇香，跟着漂亮的女老师
讨论儿子与情人。桃蹊李径，都是春风铺就。
一个柳色金黄，一个梨花雪白，
而今想来还心神摇曳，请允许我自弹自唱献给远去的韶华。
2014，5，8
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标题类型：软逻辑－－符号化的可能性
文题关系：把一首有关青春期的“懵懂”往事的诗歌，用一句英文，不失时尚的逻辑关系用语来概括，准确且意味无穷！
读诗评人：虽然是一首四行短诗，但是能看出酒桶细腻的情感，与时俱进的学习能力，还有横贯古今中外的知性的综合实力。
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第九种：类名－－有职业特性的类
以职业名为标题的诗应该说不少，但真正得以流传，得到大家认可的作品并不多。其中臧克家的《当炉女》应该算，除了作品的时代意义之外，诗中的句句押韵也给人深刻印象。还有，在那个时代，诗人借“当炉女”之口喊出的：“什么都由我承当！”也可谓振聋发聩！
古里古怪的这首《安葬师》，也同样富有当今的时代性－－计算和效率、升官和发财。和《当炉女》不同的时采用了第一人称，且只在第二节里出现过一个“我”字。在第一节和第三节里都省略了人称，这一点很值得学习。这样不但显得简洁，而且容量更大，给予读者更广阔的空间。特殊的角色，第一节独白，第二节第一人出现后的对白，末节人称失位的独白，如己如他，如人如鬼！“我”的出现与消失，引号的出现和消失都在很大程度上扩展和丰富了诗歌！从纯粹的诗学来看，古里古怪的《安葬师》要比臧克家的《当炉女》强！
《安葬师》
作者：古里古怪
从市中心到殡仪馆一个小时
殡仪馆三个小时
从殡仪馆到山上一个小时
栽俩颗树半个小时
我坐在椅子上就计算出安葬一个人最短的时间
“能不能加个仪式？”家属问到
“不用了，你们在路上多看几眼就是”
山上树木茂盛
风水极好，能让后人升官、发财
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标题类型：有职业特性的类名
文题关系：表面上是刻画一个充满职业精神的安葬师，更深层的意味却包涵（但不限于）了对社会，对个体生命，对时间，乃至死亡的思考。安葬师也不仅是种职业，更是灵魂的拷问者。这也是文题关系达到浑然一体，相得益彰后，对整个作品的升华作用。这也是让作品，由语言的有限升华到意味的无限的必由之路。
读诗评人：冷峻的思维，热诚的思想，深藏不露的牛人！
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