写诗太难，咱们玩“截句”吧

大鹏瞰海

写诗太难，咱们玩“截句”吧
                        文/大鹏瞰海



小  引


先套一段郭德纲的相声：

孩子：爷爷，那些诗人在干嘛？
爷爷：哦，他们在玩“截句”呢。
孩子：他们为什么不写诗呀？
爷爷：写诗太难啦......

公元2015年，由小说家蒋一谈首倡，一种名叫“截句”的诗体横空出世。接着，一些有名的诗人帮兵助阵，合力出版了所谓“截句诗丛”，并在北京举办了首发式及研讨会。有的诗人，又另外召开了自己的“截句”研讨会......新诗又被热闹了一回。有人说：“近年来，新诗一直在以另类方式走红！”是大实话。


命  名


初听到“截句”这一名目，我的第一反应是：“截句”，不就是“绝句”吗？细听之下才知道，此“截句”非彼“截句”，人家是受李小龙“截拳道”的启发，独家发明的！

对此说法，我难以认同。于是，诗友舌粲莲花，给我上了一课：

“打个比方说吧。古人八卦，我也八卦。我这个“八卦”，是在电视剧《八仙过海》的启发下创造出来的。你想，‘卦’和‘仙’一结合，那得多灵验啊？再加上高科技！啧啧，这是什么概念？所以说，我这个‘八卦’，简洁、直接、非传统性，更具有现代精神和开放姿态，与我们的生活和内心距离更近！”（后面几句，来自蒋一谈的原话）

最终，我没有同意他的观点。刘玄德还是皇叔呢，他建立的“汉”，在旁人的眼里，不过就是“蜀汉”，甚至一个字，“蜀”罢了。

身与其事的诗人们，当然不会这样讲。他们或自说自话，或闪烁其词，或顾左右而言他，这都可以理解，让人不敢恭维的，是个别明诏大号者，例如俞心樵。

对于“截句”，他说：

“我们姑且称之为独属于汉语世界的全新诗体，甚至于截句就是诗中之诗......”

并且给出了六个理由，第一个是：

“一、有古代诗余之说和日本俳句的中外传统的支持；”

据我所知，所谓“诗余”，就是“词”。不知俞先生是否对其另有别解？更不知俞先生所说的“诗余之说”究为何物？当然，也就不能知道，这所谓的“诗余之说”，如何便构成了对蒋氏“截句”的支持！但愿有朝一日，俞心樵先生能够有以教我！

至于“日本俳句”，跟蒋氏“截句”貌似没什么关系。我看过蒋一谈先生的言论，感觉他对“俳句”的了解，还在道听途说，扣盘扪烛的水平上。而此处的俞心樵先生，更有洒狗血的嫌疑！在我手头，就有一套《十七音的世界》（辽宁大学出版社，1996年2月第1版），是专讲“俳句”的。假如蒋、俞二位先生，尚有向学之心，而不是甘于不懂装懂，可以翻阅一下该书！

不禁想起“辽东白豕”的寓言：

“往时辽东有豕，生子白头，异而献之。行至河东，见群豕皆白，怀惭而还。”（朱浮《为幽州牧与彭宠书》）

这则寓言可谓历久弥新。只是最后一句不合时宜，知惭感愧这类品质，已经与国人渐行渐远，那些古人，情商太低啰。

也有诚实的，于坚说：

“新诗的截句很有意思，它不像古典诗歌的截句往往是意义的凝固，而是意义的余兴未尽。”

正面承认了“古典诗歌的截句”的存在。只是随即抹黑一把，以反衬“新诗的截句”的“很有意思”。此等表述，才是真的“很有意思”！


体  式


蒋一谈说：

“中国古代有一句诗和两句诗，‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还’就是中国最经典的两句诗。一句诗两句诗，根据日本俳句翻译过来的三句诗，还有中国古典绝句的四句诗，我把这四点放在一起，觉得截句写作应该遵循‘一行两行三四行’这个文体和形式去写作。”

“一行两行三四行”，这不就是“微型诗”吗？“穿个马甲我就不认识你啦？”（本山大叔语）

想起了王小波的一段话：

“记不清二程里哪一程，有一次盯着刚出壳的鸭雏使劲看。别人问他看什么，他说，看到毛茸茸的鸭雏，才体会到圣人所说‘仁’的真意。”（王小波《我看国学》）

这种格物致知的精神固然可嘉，而效果却不见得怎么好！

要确立一种新文体，靠“一行两行三四行”是肯定不够的，加上“没有诗歌题目”（蒋一谈语），也仍然不够。

那么，再添一些虚话如何？比如：

“简洁、直接、非传统性”（蒋一谈语）

恕我直言，要论“简洁、直接、非传统性”，“截”至目前为止，恐怕那些晒在微信朋友圈里的各类图片，更有资格当此评价，因为它们显然更“简洁”、更“直接”、更“非传统性”！但它们肯定不是诗，尽管有些也颇有诗意！

再比如：

“截句是一种源自古典，具有现代精神的诗歌文体”（蒋一谈语）

“囧”这个词，“源自古典”，“更具有现代精神”，并且没有题目，也不超过四行，它可算得一首蒋氏“截句”吗？

一个点子，或可成就一则广告，而要凭此开创一种文体，显然有点儿勉为其难！


品  第


俞心樵又说：

“虽说当代诗人，尤其当代汉语诗人，创作短章者不乏其人（本人自然也不例外），但像蒋一谈这样有意识地以‘截句’命名（至少从命名上不同于王敖的“绝句”系列）、持续而规模化的创作者几乎绝无仅有。”

如今，“创作短章”，而“以‘截句’命名”者，应当是“绝无仅有”，因为这类“短章”，已经有了一个广为人知的名字，那就是：微型诗！

蒋一谈是写小说的，他也许真的不知道；但若说这些身与其事的诗人们，全都不知此事，未免让人感觉有些蹊跷。

至于说“持续而规模化的创作者几乎绝无仅有”，则显然是信口开河。数年来，“持续而规模化”地致力于微型诗创作的诗人很多，大陆有，港台有，国内有，海外也有。出版微型诗集的也不少。有的网站专门经营微型诗，如“中国微型诗”网、“华夏微型诗”网；兼发微型诗的网站就更多，其中影响最大的是俞小明先生主办的“中国小诗”网......

闲言少叙，作品说话。下面看蒋一谈的几篇作品。

1
孤独
一种骄傲

蹩脚格言。山寨一下：

独创
一种庸常

2
满月是一枚婚戒
伸出手指戴一下吧

呵呵。

3

我走得太慢、太慢
未来停下脚步望着我

“走慢点，等等灵魂！”这种句套子，简直太熟悉了！还是“呵呵”吧。

4
我的祖父出生于1897年
他晚年的口头禅很有趣：
我是从清朝来这里遛弯的

嗯，这首还不错，淡而有味！

5
雨打芭蕉
芭蕉很烦

跟“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它翻白眼”有一拼。

6
老鱼慢慢游
不惧钓钩

“套板反应”。
  
7
小酒馆里，微醉的老头
自饮自吟：女人的肥肉
多好的下酒菜啊！

污得没劲儿！如不能写出力道，何必染此一水！“截句”活动的参与者之一沈浩波，就是凭借《一把好乳》一举成名的嘛。相形之下，蒋的这一首，实在疲软！

8
尘世落在身上
慢慢变成了僧袍

“作诗但求好句，已落下乘。”（王夫之）何况是否真正“好句”，还有待商榷呢。想来，还是张爱玲那句“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子”，更自然些，此诗实在有点“装”......

9
人到中年小说始

如此感悟，看得多了，一再见到，不免反胃！

10
蒋一谈
蒋一痰

“认贼作父郑孝胥。”有了前文的映衬，“胥”字才获得了另一层含义，从而达到了谐趣的效果。李敖在访谈《吐他一口痰》中，将“谈吐”转为“吐痰”，也是这路数。而“蒋一谈”，除了让我们知道“蒋一痰”的来历之外，起不到一点映衬作用。如此一来，“蒋一痰”的“痰”，就孤零零地粘在那儿，不见趣味，只添恶心。试改如下：

蒋一谈
奖一痰

一字之易，效果好多了。

综上所述，我以为，蒋一谈先生的诗歌写作，尚处于爱好阶段。当然也写出了极少量的佳句。几个佳句，仿佛小小的珠子，散落在竹头木屑中间，在闪光，也像在呼救，可爱而又可怜！


结  语


尽管如此，蒋先生的热情仍然是值得肯定的，他毕竟为新诗添了一把火！而且这种碎片化的处理方式，也并非全无意义，“竹头木屑”在历史上就曾起过积极作用嘛——木屑，被用来克服泥泞；而竹头，则被做成竹钉，用于战船的建造！（《晋书·陶侃传》）

不过，辅料就是辅料，揄扬过甚，已然滑稽，大嗡大哄，就令人齿冷了。

只要能有颗平常心，不管你是不是诗人，都不妨写写自己的碎碎念（“截句”活动的参与者之一杨庆祥就称自己的句子为“碎碎念”，这倒不是谦虚），尽管它们中的绝大多数，根本就算不上诗！

【风】小屋

这个截句没啥意义吧。。个见

亮亮

还不如腾讯空间的各种文艺心情说说鸡汤呢

大鹏瞰海

【风】小屋 发表于 2016-7-29 17:13
这个截句没啥意义吧。。个见

咱俩的看法貌似一致哦

大鹏瞰海

亮亮 发表于 2016-7-31 16:34
还不如腾讯空间的各种文艺心情说说鸡汤呢

呵呵

渔郎

好文转载。
虽说截句照比传统意义的诗歌更加快餐化或者小型化，但时代需求就是这样。

大鹏瞰海

渔郎 发表于 2016-8-7 23:04
好文转载。
虽说截句照比传统意义的诗歌更加快餐化或者小型化，但时代需求就是这样。