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[原创]同题诗赛之晓钟评点（5月18日已更新）
[这个贴子最后由晓钟在 2004/05/18 11:16pm 第 1 次编辑]
[watermark]第一期：
五月花开（一组） 文/武陵狼
《陌生苦恋花》
从梦里醒来，我已到五月的起点，棠城的五月，
被热烘烘的气氛包围，如同我的眷恋
在入夏的季节，牵连到无限的远东，混沌的人流如织
陌生仍然不能强暴我源自梦的热烈，我像乞丐
或是一堆垃圾，在城市中央横竖乱飞。拇指点亮了
一盏深夜也不能熄灭的激情，在此之外，冰块正大势扩张，
我用自淫的杂念镇定了一场杂念。拇指麻木了
仅此而已。
谁都会在无意之间让自己长大，可我曾怀念
童真的年代。消除所有忧虑，五月的阳光是那么
干净，正像童真的游玩。然这也是2004的第一个五月，一个女人
把我拉进一场不醒的梦。五月，我还站在梦里哆嗦。
《她叫心花儿》
我已经记不清什么花
会在五月开放，但是我更清楚
有一朵心花儿开了，我不知道怎样存留
她诱惑的芬芳。
反问自己，那花儿是什么名儿，我怅然地告诉自己：
其实我并不知道她的名字，心花儿
只是我无意叫出的代号，
是因为芳香吧，在芳香之外，她是盛开
还是凋谢。我只是想尽心的浇灌她脆弱的枝叶，
不轻意流泪。
美丽的谎言，我开始膨胀，因为她的香味儿
忽而浓烈，忽而清淡如水，或许她
真是心花儿吧！
《忧郁五月花》
岁月流失，蝴蝶已飞走了，你还在想他
还有他的谎言。你看见了没？
你的青春正长大，随蝴蝶飞走的声音
他早已延续到起点。
从另一个角度观望吧，你从悲伤的背面望去吧，
你的忧伤像五月的黑夜，被太阳的儿子
戏弄，羞愧地紧缩
自己的尾巴。
不要习惯一个人难过啊，置身于黑夜的深处，我能不能
切入你的哭泣，不想给你擦干眼泪，只为阻断自己的忧郁
渗透你的耳鼓，哭泣的蝴蝶花渐渐枯萎，五月就剩下你赤裸的郁闷。
《五月泪花》
这个时节，没有荷花来点缀雨季，入夏的前提：
你泪珠装点了雨滴，穿过你的视线，世界真正在颠倒，
目光眩晕，我在中间只是一条爬虫，
于是我面对你的泪花，无能为力。我千脚的手指
遁入了空洞外的黑色，毁灭
你晶莹的泪花，我祈祷你手心展开的一刻。
我能听见雨的私语，那是你泪花低落的声音，从似乎未知
起点，到并非可塑的终点，一路上
满是你如荷的泪花，
开放只是过程，含苞随处刺激我眼球的伤感，像誓言
永远不能实现，在满是泪花的路途
我思考你的缘由，是一颗白色的五月。
晓钟评诗：
开花的情绪和伤花的姿势－－读武陵狼《五月花开》有感
印象中《红楼梦》里许许多多伤花的场景和诗句，那是因为大观园里林林总总活着的大都是孤独、寂寥和无聊的女人，如孙悟空给唐僧划一个虚拟的妖精免入圈子一样，她们被一个美丽的场景画地为牢，看到的只有生命流逝的过程，没有结果。甚至连林MM和贾GG一段很不容易产生的“美好”爱情最终都以“葬花”和“入空门”而结束，让人感觉人世间除了花自飘零水自留，或者人生本是行走在世界上的皮囊而已，一旦有了追求，受伤的必定是自己。
罗嗦这样一个开场白，是因为读武陵狼《五月花开》到结尾，看到“开放只是过程”这一句以后，不免感伤万千……，诗歌记述的是一个女人对意中人的念想，左哀右婉，这样的情绪从一开始就弥漫在诗歌里，“梦”在“五月的起点”、“如同我的眷恋”、“牵连到无限的远方”、“我像乞丐”，这确实是一个梦的场景，当进入这个场景以后，大致就如入了“大观园”，诗歌中女子的内心情绪在恍惚中打开了。诗歌的第一节用直白的语言来描写梦境，并于现实交叉，从而制造出的氛围显得很朦胧。这是情绪诗歌惯用的手法，语言控制有度，因而，让读诗的人忧郁而不痛苦。接下来的诗歌仍继承了第一节的意蕴，自怀念“童真的游玩”的纯洁到伤情“哭泣的花渐渐枯萎”的花逝，自怜惜“我只是想尽心的浇灌她脆弱的枝叶”的寂寥到看到生命如歌“含苞随处刺激我的伤感”的感伤，无不将五月这个生机勃勃季节的背面呈现在读诗人的面前。五月花开，是内心隐秘处意念的花开，诗歌将情绪与现实结合起来，没有过多的宣泄和张扬，从而让诗歌内部的节奏平稳潜行，让诗歌在暗自垂伤中显得优雅而从容。这些是诗歌的成功之处。
我读这组诗歌，明显感觉到的不足在于整体语言的组织不精练，诗友评价的：“繁杂”二字相当准确。许多不利于表达的句子忽然间进入诗歌，累赘而无趣。其实，诗歌完全可以用一首就可以写得很好，却被作者把面包拉成了面条，反反复复的表达让人感觉没有进展和回味而头痛。同时，诗歌的句子有的表达不贴切、不到位、不成熟，比如“从梦里醒来，我已到五月的起点，棠城的五月/被热烘烘的气氛包围，如同我的眷恋/在入夏的季节，牵连到无限的远方，混沌的人流如织/陌生仍然不能强暴我源自梦的热烈，我像乞丐”，这里“在入夏的季节”完全可以表达成“季节入夏”，后面的“强暴”用词让我不能接受。因此，这组诗歌需要大力修改才能成为精品的诗歌，因为是临屏，所以不足在所难免了。
因此，开花的情绪写得很好，有读头，而伤花的姿势也显得从容优雅，但因为语言繁杂的原因，总不免让人有“在摆酷的时候摔一跤”的感觉，我的表达也不到位了，见谅。
第二期：《窗外的雨》、《昨夜星辰》
祭奠与前行－－读了如水人生的两首诗
也是哲理诗吧，如水人生的《窗外的雨》让我产生这样的想法。他说：小窗收藏了一些风和树这样动静不匀的生活。他说：老去的句子和闪闪发光的影子都是心情，不是思想。他还说：故乡是在雨的后面，和河床有点关联……这样胡乱引用勾起了我对生活的感慨和对故乡的怀念，《窗外的雨》到底是不是将矛盾的东西摆在桌面上，来对心静静地发问？如果是这样，就接近于哲理诗。但，细细想想，不是。如水人生其实只是记录下了我们这样漂泊的人，这样被生活驱使，精疲力尽而总想寻找“南山”的人的一些叹息。我喜欢看这样真实的东西，尽管很伤感。
也许秋天比我还老，我曾经这样想过，我需要活着，不希望自己像叶子一样，被雨打一下，风吹一下，就满世界乱晃、乱飘，然后黄着变成泥土一样的颜色。我曾经也这样想过，如果树上长的都是果实，那么，世界就没有这么多遗憾，但肯定世界也没有这么精彩。所有关于情感的东西，关于星辰、枝丫关于草丛甚至日升月落等等等等都没有存在的必要性，因为物化的生命本来就是按照化学分子图表上的内容还原了的，没有那么多多样性和情感。
然而不是。上帝给了我们这样一个起伏的世界，谁能逃避得了？因此，《昨夜星辰》说：我们不妨用心灵的琴弦去弹奏它，用纯稚的童言去描述它，用发黄的照片去记录它，这样我们才能“心,清澈为雪”。很积极，也很坦然的心态算作是低头叹一口气之后抬头，像留着泪水笑着在路上行走的样子，这个Post很酷，欣赏ing~。呵呵
这是我在心情不错的情况下读如水人生的《窗外的雨》和《昨夜星辰》，也许心情恶劣的时候读它会有另外的想法，不管怎样，这样的诗歌让我这样的年龄的人读来是有收获的，这也是诗歌的魅力之一吧。
2004.05.18
原诗附后：
窗外的雨（外一首）
文/如水人生
雨一直下，潮湿，密密麻麻
有什么腐烂，就有什么发芽
——题记
风上的树和树上的风，小窗所收藏的
不仅止于这些动静不匀的生活
云呈雨势奔忙，试图缝起所有的过往
然后渗进泥土，叫深刻，也叫隐藏
淡看江湖的眼睛，正倚楼听雨
老去的句子，叶脉生香
看到最后的美丽，总令人绝望
闪着光的影子一晃而过，位置
究竟叫不叫思想
在雨群里寻找自己，只见绿肥红瘦
相约返回故乡，透湿的尘埃
在票根深处点燃最后的想象
其实，在雨的后面
风正吹宽五月的河床
昨夜星辰
你说，最亮的星在昨天
在耐得寂寞的山坡上
时间的枝桠和鸟鸣重叠的颜色
拂过你的弦
传说有眼泪吗，路过草丛时
不慎失落的眸光打湿了黎明
那些赤这脚的童言，还铮铮闪亮
秋天，不小心被一颗露浸透
黄成一枚树叶，黄成
一张老去的照片
我们行走，看日升月落
直到毫无颜色，直到
心,清澈为雪
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