再贴一次《家庭乐》

徐慢

家庭乐
1． 儿女
一双儿女小淘气
围我膝间听故事
托着腮儿仰起脸
一个问问东
一个问问西
不知不觉暮色至
窗外烟雨雨如丝
我问故事好听不
一个晃晃脑
一个装着痴

2． 妻子
院落小巧花盛开
妻子桌前学剪裁
手在空中不停顿
一针穿过去
一针穿过来
缝出一对如意带
描了金凤着了彩
搂我脖子撒会娇
弯弯两道眉
齐齐垂刘海

3． 书房
灯下清影神专注
纸上沉浮笑了哭
夜深人静读春秋
一本黄金屋
一本颜如玉
精彩起伏一出出
幽香袭来不知处
卷起窗帘推开窗
残月盈盈照
照我一屋书
4．21

采耳

好玩死了，诗歌也写成这样，有意思，

故乡云飞

，

我不是小白

真会玩

妙心缘

这很展示功力的，精了：）

花下鬼

好诗！！！

石生

给我们存有幻想的温暖.能这样该多好呀...都云作者痴,谁解其中味?

释寻

还真是有情趣 。
亲一下`````

孙家勋

呵呵，是李季体啊！喜欢最后一首
“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”只是不知，计划生育中老兄何来双儿绕膝啊？

沙沁

“只是不知，计划生育中老兄何来双儿绕膝啊？ ”
：）是问题也不是问题。因为以这首“传统语境”的诗，你用“当下语境”去体会，问题自然出来了。如果你回去几十年，这诗确属上品。
不过，沙沁有问题了，如果大家都沉沁于过去，对当下的生活视而不见，我们留什么给后人？

秋叶漫舞

现代的人穿着古代的绣花鞋舞
不今也不古
玩玩还说得过去
打油诗也成现代诗的精品
你们这班评手，为现代诗负责了吗？还自鸣得意呢！

古得摸泥

象叙事诗，清新且亲切。看似平淡却余音未绝，没有刻意营造的诲涩感，显得很自然。
如：这样的时代，智者并不沉默，
　　只是被无尽的嘈杂声
　　窒息了。于是退避于
　　那些无人阅读的书。
　　两位策士的话
　　得到公众倾听。一位日夜不停地
　　喊：“买！”另一位更有见地，
　　他说：“卖，卖掉你们的宁静。”

妙心缘

告秋叶或古得摸泥：
我已通过短信和跟贴，三番五次邀请你做文本或理论的探讨，可你仍愿意这样不负责任的说话，有的说到了题外，有的带了恶意。鉴于你是个很勤奋的写手，心缘现在，起码现在不对你过激的言论做任何计较。
楼兰奴的这手是写人物，通过对特定环境、声音等特别的心理感触将人物写得活而丰满。你可以向前翻翻，楼兰对诗做过多方面的探索，很勤奋也很执着，但心缘给予精华的只这一个。艾略简单几笔，直感、细腻而生动地将起跑的瞬间状态做了很传神的表达；还注意到你对徐馒《家庭乐》和对版主、评手的指责，《家庭乐》放弃了对语言的刻意打磨而决不放纵，直奔反映诗意本质的传神之处。这些都是功力、修为呀同志，心缘能不加精吗？
“不懂”是个什么尺度？“不懂”是“反对”的资本吗？毕加索、凡高的画，西方无数现代派诗歌，在他们起初的日子，有几人懂得？为什么他们能够成功而且取得大成功？这是一个民族心理问题，是对一种创造力的接受、认同和是否从善如流问题。我们诗坛的低迷，不能说不与这种自以为是、洋洋自得的心态有关。
“不懂”应该学习，应该谦虚起来向所有未知的领域伸出探索之手。诗，除了自己笔下的那一种之外，还有好多巨人从此时、从彼时、从此处、从异处创造了太多的辉煌。我们完全有条件去认识去懂得，也完全有理由站在他们的肩头放歌。不是这样，单纯认为诗是写自己的，那就很难写出特色，也许单纯沿着自以为好的路子走下去，穷尽一生结果发现自己还没拣起那些巨人唾弃了的东西，而自己确实在拣。那时的悲哀，必会使你为现在叫骂而衍生的快意而懊悔。
再说你的诗，你发来的很多很长，却只有一个向度。语言属于情人间被修饰了的口语。从来不讲究内在含量，本来几句能说清的偏说一点，然后通过拉长篇幅去一点一点说，结果为照顾韵脚和段落语意完整，说了许多无特色无表现力的话。整体效果，也正如情人间东拉西扯的只让自己感动却让别人烦躁的喁喁哝哝。对此，你也一如情人面对情人的自信，别人还不能说个不好。朋友啊，这样说不知你是否接受——你应该认真总结一下自己，这对你的发展的好处。
心缘在这里是向诗友学习，向你学习了不少语言“放开”的道理。心缘在何处都不参与、不挑起纷争。可面对你却破了例。不是心缘怕什么，是没时间。话已至此，如果你仍是闹，心缘无语；如果探讨，无论在诗的哪个领域和探讨到什么地步，心缘奉陪。不过，还希望你认真想想我的话，有的不中听，可全是为你好。：）

梅生

妙心缘的苦口婆心和诚恳的态度首先让我感动。
不知文中所涉及的二位有何感受？
多学学他人的长处，平心静气地学，对自己总会有益处的。
不要光凭年轻就作出一副“过激"的面孔来吓人。
用自己的诗说话才能让人信服。
我们都是朋友，希望二位能常来。

嗨你好

以前发过的！