提笔又踟躇——31期临屏10-17号作品评论

柳川凌影

10
穿黑衣的童话
　　　文/秋叶如花
一生的浪漫与纯真
在魔鬼值班的白天里
只能用一袭黑衣隐藏
且等阗无人迹的黑夜
悄悄抖出来　
放在孩子熟睡的枕旁
任其化作长着翅膀的精灵
送给孩子们天使般的心
或是散为满天的星子
点亮那些清澈的眼睛
教他们认出
哪一样是皇后的苹果
哪一样是皇帝的新装
[color=#6495ED]题目解得不够开，文字偏硬了。
就题而写题也许是临屏的制约吧，
但就这一篇而言，作者还要多发挥一下想象力。
诗海同舟
　　文/秋叶如花
诗如海
歌如潮
烟波浩渺的诗诲里
我们
心为帆
情作桨
向着明天远航
风何惧
浪何妨
风雨如磐的海天间
我们
志如海燕
梦做司南
坚信岸在前方
[color=#6495ED]依然是直写题目，而且文字偏于唱高调，
也就容易变得空洞，不容易引起共鸣。
另外，排比的句式虽然能加强语感，但是也不可使用过多，
否则会使文章显得单调。
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11
穿黑衣的童话
文/笑笑逍遥派
一只春虫的歌声
在夜里多么安详
所有的星躺在月神的草坪
闪动。散落。口哨
天气还没有暖
天气还有一点点凉
亲爱的
黑色的翅膀请披在身上
胸前扣上梦想
[color=#6495ED]相当有趣的短诗，直接勾出一幅小画。
月夜草丛中悠然歌唱的小虫。很有童趣与意境的景色。
但就寓意来说偏薄了些。
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12
碎片的光
文/蔚蓝天空
透过树叶，面向碎片的光　
我懂得了什么叫渺小
那和你接触的每一刹那
都是初吻　都是圣洁
都不敢睁眼
阳光是天堂的通行证
黑暗是撒但的墓铭志
我有了这不会失去的满足
因为在日光之上
你给予了可以仰望
也可以拥有的永恒
从今天开始
我毋须等待
在遥远的以前
还没有了的我就被爱着
从今天开始
那幸福的阳光告诉我的
我会告诉每一个人
从今天开始
透过树叶，面向碎片的光
从今天开始
我知道　泉水不会白白流淌
我知道　粉红色的桃花为谁开放
[color=#6495ED]虽然文字上没有重复，但是在内意上用这么多字来组织就显得拖沓。
作者应该再炼一炼字句，另外，重复是强化情感的手法，但也要注意使用。
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13
祭水
     文/郦楹
就这样醒着，故事在时间中复述
三月，最残忍的一个月
没有长成花朵的时间仰面躺着
你们渡海。亲人们
在遥远的水的下面呼吸
就这样醒着，故事在时间中复述
期于梁，水就来
没有孤独的窗，只有孤独的船
你轻轻摇晃羽扇
不，是早夭的你站在从前
就这样醒着，故事在时间中复述
花柳岸，燕双飞
……这是春天。没有叶子会落下来
应该爱这阳光，春天说
她告诉你：你的泪会被光劫持
就这样醒着，故事在时间中复述
在水一方，水早就一丝不挂
无数增减知不知疲倦？
最灿烂的一刻试图遮盖脸上细小雀斑
水中的倒影呵，波光粼粼
就这样醒着，故事在时间中复述
擦去胭脂，擦去艳
对得住迂回的堤岸，对得住天
轻轻浅浅有些远
疤痕呵，我们扔它去对岸
就这样醒着，故事在时间中复述
背阴的水也要放声歌唱
潜在的痛感就在某处凹陷
回头，所以它们回头
它们碎成更关心自己的波浪滔天
[color=#6495ED]“就这样醒着，故事在时间中复述”这是整首诗的中心，
一个“醒”，一个“复述”，作者是在说着昨天的故事，
而昨天依旧在今日里新鲜。题为“祭水”，一个水字就贯穿了全文。
又在各个小节中有着迥异的存在。文字古味横生，作者古文的功底应是极好。
一点点小意见：最后一段最后一句的“它们”似乎去掉更好。

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14
<<长街的六点十五>>
文/沉鱼
/别喊我
从哪里来又往何处去
别管我,此刻夕阳是否美丽
往年的溪亭
兰舟晚回,谁喝醉了
把我紧紧包围
容我闭一会儿眼睛
垂下粉红的眼泪
/往前走
如果继续走下去
将不会孤独
这是哪里的声音
撞击两翼
如果就此沉睡
缕缕芬芳,六月还在吗
长街
迷蒙的边界
隔世的白荷呢
/我不是故意的
我没有一丝醉意
使劲的摇动两臂
这样告诉你
只是想走近
曾经,多么沉醉
又要离开
谁能理解,圣洁的鸥鸟
正在沉睡
枕着和我一样日夜梦寐
以求,覆盖全身的翅膀
/用什么字代替
三十三字
如何能够,尽情倾吐
在人群的背后
在夏季又要到来的时刻
我丢弃了酒杯
我泊下了兰舟
我吻别了芳华
我跪拜了小渚
在长街,六点十五
曾经看见了
和忘记了的
人啊,请为我作证
不是前朝的诗人
将是今朝的爱人
为我铭记
用什么字代替
[color=&#35;6495ED]喜欢这个，当初立题时六点十五是作清晨设的。
但是作者解为黄昏也无不可。全诗下来别意满出。
用语有极大的包容性，但又不会费解。
语言清爽简洁，只可惜没有很出彩的句子。
也就是说一诗下来，没有高潮而出，是个小小的遗憾。
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15
长街的六点十五
  文/徐春根
多雨的季节 一条长街在灯光下
指着时钟6点十五
听雨 听呼啸而过的汽车
三月 天气不冷
我撑着雨伞在十字路口
一条长街在雨中能抵达何方
我也如过往的行人
淡淡的在一个春季
不说 不语
在六点十五 我已恢复了自由身
[color=&#35;6495ED]太刻意地记录题目，使得文字无法更加的深入。
六点十五，可以当在黎明或是黄昏解读，而这两种意象都有其蕴意，
作者并没有将这一面表现出来。
而长街则是另一种意象，作者却也是一语而过，使之显得平淡了。
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16
《长街的六点十五》
文/你
一只误入歧途的猫
伸过懒腰，把步子迈向回头的长街
这时候的长街
拖着城市的盲肠
挤掉一节节黑暗
早晨，不过是一些破碎的梦
苏醒时的喊叫。梦的人多了
一些不愿醒来，而另一些
越来越嘈杂
[color=&#35;6495ED]作者的文字入奇，别致而有味，相当的形象。
第二段的“苏醒时的喊叫”改为“在苏醒时喊叫”，个人觉得更有动感一些。
《穿黑衣的童话》
　文/你
箫声。在夜的楼台响起
把影子拉长，变瘦。空空的走廊
窄窄的光。吹箫的人
已随萧声而去
夜晚、历史、雷霆
一个黄昏的心思
黑暗中的散步。岁月的童话
永远是一只美丽的蝴蝶
我知道，你的风衣
比夜半更黑，而内心
早已回到黎明
[color=&#35;6495ED]文字使用得相当漂亮，只是最后一段的转，由暗向亮有些突兀。
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17
穿黑衣的童话
文/寿春
我把历史摆在案前
从一盏灯开始
推导夜的逻辑
我看见擎起的双臂
旷野中的祈祷
戏剧从夜色展开
历史的主角以及
命运的载体
夜的逻辑如同一片汪洋
[color=&#35;6495ED]将题目中的黑从多个角度剖开：
夜是主观的黑，历史是客观的黑。
旷野是感觉上的黑。而命运则是心理上的黑。
短短的一首就有相当的包容量。只可惜童话这个意象表现的还不足一些。
碎片的光

文/寿春
以兰色为背景
以思想构筑天堂
而咄咄逼人的是碎片的光
[color=&#35;6495ED]象一幅后现代的抽象画，用咄咄逼人来形容光，
使得光更有质感。
但是这一首收得过紧了，使得整体有些薄弱，让人不容易进入。

沉鱼

斑主总是快而准!
那晚我上来得晚,胡乱凑合这几个小的
参照李清照的<<如梦令>>发挥的.
让你见笑了!

寿春

是呀!要好好修正.

水的翅膀

评得很辛苦也很到位,谢谢
1---9的呢

柳川凌影

那个人请假啦，有一段时间不能来，评论也不见了