穿透黑夜的潮声——3·20临屏

柳川凌影

[这个贴子最后由柳川凌影在 2004/03/21 00:49am 第 1 次编辑]

今晚的作品不多，没那么辛苦一点。创意奖为2—— 素青  

1—— 啤酒泡泡猫
《远行人》
1
远处的教堂
留下沉默
我抚摩着十字架
把心折叠在金属银中
祈求一刻的宁静   
我很瘦弱
象太阳给我的影子
歪扭在路上
我用心地忏悔
扶正分离的灵魂
我只有远行
在跋涉中生长疼痛
泪是我的星星
在疲倦的面容
一粒一粒追索
2
教堂的钟声
远离了我的视野
在乌云来临之前
我拼合一副金色的翅膀
飞翔自己的艳阳
我的目光是海洋
有起伏的波浪
小舟上渡来一位姑娘
停泊在岸边
我的手在他乡
福音书在某一段
有一个故事
我虔诚的想
会不会真有一副金色翅膀
飞入我的梦乡
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整首诗过于自限：我很瘦弱，我用心地忏悔，我只有远行，我的视野，我的目光，我的手，我虔诚的想，我的梦乡。过多地表露自己反而使意境不够开阔，这手诗本应该更好的。
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2—— 素青  
《潮声》

一
夜里   你经过我
潮湿再一次抖动
把我们之间的曲线拉直
粉碎   在耳蜗深处
你以穹隆的黑拥我入怀
二
抒情   叹息
沙砾以开放的姿势
在反复折叠一只纸鹤
风   随你而来
我在通道中向上飞翔
三
心跳来回地走动
一直不你纠缠不清
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喜欢这一首。整首诗其实没有直写潮，也没有直写声，但一切不言而喻。第一段“粉碎   在耳蜗深处 ”就点明了潮声的震憾，而第二段潮声转为低回，第三段心随潮动。可惜有错字的说。
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3——海燕
《黑夜的女儿》　　
你在黑中穿过，惊悸于回廊里的那片琴音
　　　　　　　　　　　　－－题
一片羽毛　飘过回廊
丝绒收拢皱折　壁炉透着暗光
将裙裾扬起  美人鱼　
晨光微露前　默然不语
在孔雀兰前顶礼膜拜
和弦四起　倒退
惊诧于各种面孔的重叠
那声颤音　困扰梦
回廊拐角　迷漫
黑玫瑰的气息
半闭的壁厨是通向死亡的阶梯
你是心嵌奥帕尔的女人
在黑中铺展
用万种颜色收束光芒

《远行人》　　
你背着旅行包，背着儿女情长在外流浪了一个
世纪，却找不到一块属于自己的瓦砾。
　　　　　　　　　　　　　－－题
你是影子的仇敌
追着在戈壁行走
磨破的牛仔　随地支起帐篷
寻根簪子　刺破天顶
将满天星光洒落梦中
儿女在梦中筑鼎
情人手饰鲜花　
一抹微笑嵌在镜中
父母是圈地为牢的固土
手搭帽檐　死守桔园
而你背负尘埃　
爬行在世界的边缘
这个满身虫虱的远行人
立足云峰　极目远眺
只有一片片漂渺的雾海
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这也是要鼓掌的一篇。第一首从一个又一个侧面描写黑夜的女儿但又不让你明白地看到她的存在，直到最后一段才猛然点亮题诗。第二首的开篇开得好，而第三段以故土的美来衬托飘泊的伤也是不错的手法，只是最后一段收得不够有力。
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4—— 追魂七十二剑
《潮湿的旅途》   
在天的背后
我怎样猜测你的名姓？
生于黑暗行于黑暗
我是——
1 《黑夜的女儿》
希翼卧躺在焦灼的边缘
等待洁白再一次在流星一刹的闪光
点燃美丽
山川寂寥，静默中
我需要怎样的耐心
细数手指的关节节节响亮错位
或者侧面看蝙蝠倒挂
或者孕育光明
你在我的周围就这样漫不经心的洒满水珠
你说湿润是一种坚韧
远处的灯光闪烁着
那是我对你的答复，是我的
深藏的对夜的熟悉
我是黑夜的女儿
种植广袤的爱情
不过肩负
生育黎明
2 《潮声》
我听到微弱的呼吸从我的唇边
传来。以及我想象你的呼应
传来。远方
你传唤远方的方式
是将飘流慢慢收缩到一个点
将声音压缩成一个钉子一样的点
你在我的胸口抚摸
将那钉子缓缓靠近我的热度
你说，我可以融化所有
就象我现在就可以融化潮声
再度嘹亮呐喊
由近向远方
你所不能明白的是
我在多少个等待中将自己化为海水
淹死希望
重生希望
淹死希望
重生希望
就像你为什么不不能了解
我是最后的——
3 《远行人》
漱洗用具和指南针并列
发卡和卷纸分开
地图直接画在脚掌
穿大号休闲装，上面七十二个口袋
装满渴望
我要和你携手
我攥着你的衣角
但是你并不是面向着前方
你面对着我
要吮吸我发亮的呼吸
我要和你并肩
如月亮旁边的那颗小星星
你最亮的时候我也是最亮
你黯淡的时候我还存在
但是你并不是因为我才旋转
所以我比你小
还是请你相信我带着必要的生存用具
有一张纸和一支笔
记录最重要的位置
还是不用你相信
在远行的途中
我不曾写过一个字

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第一首喜欢头两段将夜的深邃与静沁都写得很好。第二个不是很喜欢，因为以前古的东西看多了，所以不太喜欢词汇的重复使用。第三首也好，身去心留情相系。只是第三段念起来有硬，特别是最后两句。
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5—— 墨客
《潮声》
涌动的海水
搅拌着咖啡的旋律
夹杂着泡沫的气味
水腥水腥地
泡泡就在突然间幻灭
潮水拍打着你的背夹
呜呜地 轻轻唤着你
那是你久违的长笛
偏偏在今夜吹起
坐听潮起潮落
笑看风起云灭
滴着血泪腥雨
尽在声声叹息
《远行人》
盘算着步子
衡量着距离
脚印一步步离去
身子向前
人离我而去
远方就是你的心仪
埋没的足迹
千百年来都不曾过去
远远望去
背影依旧清晰
那是远方的你。

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第一首里这两句最是出彩“那是你久违的长笛/偏偏在今夜吹起”，把潮声点得有情有质。但是第二句“搅拌着咖啡的旋律”来得有点突然。第二首，写的不是远行人，而是望着远心人的那一个。不过被留下的心情写得还不够突出。
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6—— 丸九郎
《黑夜的女儿》   
别用孩子新鲜的目光装饰璀璨的银河
许愿的手指屈服于哭红的眼睛
姿势持久，一点都不象透彻地懂了
紧抿的嘴哽咽流动的夜幕
滑过春天，一点星光难免缀满胸怀
少数悄然挤上眼角
观摩背影如何淡莫新鲜的念头
隐藏的年轮 沉醉于月光无限的沉湎
墙角衍射妩媚，悬于矢口
暮霭忽高忽低地被催眠
它只为你而来
天嗡嗡、地嗡嗡
我听见孤单的寒暄
意外的溶入黑暗

《潮声》   
回归梦里，呼唤着名字撞击
溽沫整体回眸海风掀起的情绪
全是最冷的奚落，忍耐着杂乱噪响
耳膜颤微 怜悯着汹涌的借口
对于浪漫只得厌烦和唾弃
残联音符推上细致的 排满顾忌
的手笔 藐视小时候为期不远的结果
局面不要调控 松开放荡的绳锁
鞭策海滨给定的勇气 誓问
是你欺骗了时间还是被骗？
沉陷销声背后的死寂，该是冷静执着
持平傻子般嘲弄 反馈傻子般勇敢
无声地卷走一反常态的思念

《远行人》   
    一
陌生的天空视为失地，没有必要留心
灵魂之流 分叉，蜿蜒地消耗着犹豫
选择许多路口，象最初信任的自由
无独有偶朝幕 方向，不言后悔
该是瓜熟蒂落的时候，目送连心的藤蔓
颤抖
    二
膨胀的城市拱耸多余人怨
找遍饥渴潮荒，会想到丰腴的精神食粮
多多少少理解乡愁的循环
回返落魄也不如回笼幸福
决不归还徒劳身影，死了灵魂焉在
是受苦也是礼物
   三
车窗沿袭着遗憾等待
好久没有释放的冲动
在一瞬间和盘托出：
“宝贝，爸爸的爸爸就在里面躺着”
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第一首开篇就有味道，语言使得夜立体而丰富，只是最后那一小节多余了。第二首着重在描写一个“声”字。最好的是第三首。不是远行人，而是远行后又归来的人。故土已经显得陌生。更有一种悲凉。
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7——半盏油灯
《黑夜的女儿》      
夜晚的黑渐渐涌来
从四面八方。最后在她的衣裙边
如潮如棉地积起一堆
两粒乌金，使这堆黑有了精神
两粒乌金，闪动在她的眼眶
人间的真情和红尘的悲悯
已将它们滋润千年，脆弱而坚硬。
两粒乌金，靠自身的疼
发光，用远方的泉水洗尘
两粒乌金哦，使她成了黑夜唯一的女儿
两粒乌金属于她，她却是谁
甲说：是女娲
乙说：是夏娃
丙说：……
而我说：她是忘记自我时刻的你

《潮声》   

“春天来了”
“是的，春天来了”
“哦，春天真的来了”——
闲下来的人们，活动酸疼的脖子时
从远山上的草色上
得出了春天来了的结论
用重复同一句话来打招呼
他们习已为常，这可掩盖很多内心的真实
这其间，有一个诗人或傻子模样的人
兴奋得狂呼大叫：我听到了潮声！
正从山上涌来。

《远行人》   

从跨出家门的第一刻起
影子里，就有霜添寒，雨添泪
如今，已成了最沉重的行礼
为谁而远行
是对家的概念产生了怀懝吗
远行人啊
临屏诗赛的时间就要到了
否则，我会多写几句
从你的泪中
多提取几斤盐
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第一首中“两个乌金”的意象相当有趣。后面两首都有点为写而写了。不过第三个的结尾两句收得不错。
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柳川凌影

8——空灵部落

《黑夜的女儿》

远山的森林  是你的
黑发  飞瀑的阴柔润泽笑语
伸手蒙上太阳的眼睛
你在外婆的  妆台边玩皮
外婆的故事  是你的母亲
听不完的秘密悬在眉宇
外婆刚唠叨  你便急于
充当起唠唠叨叨的留声机
一柱香烛  清亮眼底
思索的自由  飞出木窗
与星星的眼光对视
验证  三代女子的经历
三寸金莲使外婆成了流星
母亲的脚在山头上踏出水渠
你却在鞋底丈量  与命运的关系
算计旭日之时  如何出行

《潮声》

浪涛拍出的掌声  在岩石上
留下记忆  海鸥却在寻找
生活的目的  天蓝得
与海一体
我只是一只船  潮水
从未为我长鸣
海鸥  总是围绕船
解读命运

《远行人》
     ----月不亮，不远行

荒漠上的足印  是你的
勇气  每一步都踏在信心
母亲的嘱托  装在背包
紧紧贴在搏动的心
日头上  帽沿的汗
洗净凡尘  思慕树阴
夜深沉  温一壶月光
醉在幸福的梦里

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第一首与众不同，写起的不止一个女子，一写三代，而且不直写黑夜，反而冲破题目，从诗句进而透进黎明的光。才思可喻敏捷。但相比起来后两个都写得赶了。特别是第三首，诗短但不够精炼。
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10——黑子
《黑夜的女儿》
只是一个夜晚
声音都在雨中
种子生育的高潮
女儿在花朵中
微——笑——
《潮声》
没有见过大海
想象她的壮阔
潮水像女人的青春
夜晚在时间中
哭——泣——
《远行人》
岁月只为你妩媚
交叉着宠坏的记忆
你不在远方行走
你在梦境里歌唱
幸——福——
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这三首延用了一个模式在写作，纯粹扣题而发。除一之外，蕴意都不足。
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11——许愿沙
《黑夜的女儿》　
－－题记：夜把所有的灯灭了
　　　　　我的眸子会是最亮的星吗？
我试图用轻纱
包裹破碎的爱情
找个暗处　默默祈祷
将所有的埋怨
缠成围脖　让我忏悔吧
为了化解爱情的冷漠
疯了似的追寻
他的脚步却被无声没收
黑夜　我是你的女儿么？
情感的冷宫里
夜把所有的灯灭了
我的眸子　会是最亮的星吗？
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因情灭而心陷深夜。应是个多情的人，所以直觉地把题目往情路上推。不过也因此诗句的局限性比较大。
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12——易州米

《潮声》         
从海边归来
带回脚底的粗沙
和一只漂亮的螺号
从此，我的床成为快乐的舢板
螺号挂在船头
满耳狂躁的潮声
一个蓝色的世界
我却找不到海
《黑夜的女儿》
黑夜的女儿是灯
当黎明来临时
她慢慢苏醒
昨夜甜美的梦
她变成了一颗星星
《远行人》
远行人
最喜欢夜空
那是一张亮着灯的地图
许多美丽的标记
让远行人
错过了露宿的地方
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三首之中一是比较好的，其它两首都有急促的感觉。临屏诗的题目其实是选写的，如果时间太少，专注地写好其中的一个就行了。
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13——武陵狼

《远行人》
      
终于，你要走了。带走你的一切，
我只挽留了对你的思念，如槐
早早的把花儿开放。
我不能像送走情人，把你拥在怀里
猛烈的烙上爱情的印记，我们的爱情
不足以用唇印代替，爱到深处，就会拘谨。
还是握手作别吧，在这无人的夜。
就想那首歌，现在已经接近尾声，下一首歌
会是远行，而不是辞别。
如果你留恋这里的夜色，你挥一挥手吧，
向着你来的方向，只是河畔没有了
让你迷失的光线。
现在月色当空，没人知道你已经远行，
我只存留了你的莫大是思念，你走吧，不要打量我的眼神，
下一个月夜，他沦入永久的沉默。
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这个也是被留下来的感叹。从开篇的送别过度到第二段对情感的描绘，再渐进到送别的场景，接着是殷切的劝慰，然后是人已远去后的伤感。语言过度平滑而流畅，相当不错。
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14——花满楼

《远行人》      
从一粒种子出发
从绿洲走进戈壁深处
没有鸟能从这里飞出去
鹰立在风端
凝望更多的鸟结队而来
倾听远方花开的声音
它静静等待
痛苦的咒语结出果实
而你会用不属于你的手
收拾行囊，总是轻轻的啜泣
远行人站在白色的门槛上
一直在微笑，看着你
象风一样成长
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这也是送行，重点在后两段，所以前面的场景铺设就显得过多，压制了主题。
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15——风之羽翼
《黑夜的女儿》     
柔和的灯光下夜色更深
厚重的推不开的黑
小心地不碰到
一些仅有的安静
开着所有的窗
风更真切地穿过你的身体
在一个没有了界限的空间里
想象一种玫瑰
它的红和层层叠叠的芳香
在书页之间猜测
那些细碎的影子里你的模样
而你更加孤寂地徘徊
每一个熟悉的属于一条河流的弯曲
都会在月夜里成为一个典故
草丛里的露珠在不经意间
湿了那些高贵的花
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语言不直接点题，而是从一个又一个片断，场景中把人物带出。情感的收放也很自如。缺点是通篇进行平稳使得文字没有起伏。
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花满楼

谢过并学习。
不过花满楼的《远行人》不是送行。
谢谢。

柳川凌影

而你会用不属于你的手
收拾行囊，总是轻轻的啜泣
远行人站在白色的门槛上
一直在微笑，看着你
象风一样成长
我看这两段象是远行人要别离，而那个“你”正在收拾行囊准备送行。可能是理解有偏差吧。

素青

谢谢.今晚写得马虎,写完都没有检查,把"与"字打成"不"字,不知道是怎么打出来的..

花满楼

下面引用由柳川凌影在 2004/03/21 00:48am 发表的内容：
而你会用不属于你的手
收拾行囊，总是轻轻的啜泣
远行人站在白色的门槛上
一直在微笑，看着你
...

呵呵，柳川兄，我感谢你还来不及哪。是我表达的问题。
以后还请直言，多多指教。（完全是真心的）
握手。
再谢。

丸九郎

第一首开篇就有味道，语言使得夜立体而丰富，只是最后那一小节多余了。第二首着重在描写一个“声”字。最好的是第三首。不是远行人，而是远行后又归来的人。故土已经显得陌生。更有一种悲凉。
柳川大哥~谢谢了哈~偶已经很满足了~

啤酒泡泡猫

每一次看评点都有收获。我在努力中，道一声辛苦了。

清舞流云

辛苦！

牧舟

哈哈，有这么多人管你叫大哥，干脆改名叫柳川凌影（女）

如水人生

学习了~

柳川凌影

考虑中……
也许就改叫柳川姐姐，柳川阿姨，柳川奶奶之类的就不会误会了。

如水人生

哈哈~