3月22号临屏诗赛点评

兰逸尘

《命运狂想曲》
            文/吟香
灯影摇曳，雪白的肌肤
离我只有一只袖子的距离
仿佛，一伸手，便可以抚个正着
这让窗子凭添了许多想象。
现在，事情就象一张纸那样
一捅即破。我想，这只袖子应该
迫切地，需要一点东西来
遮挡一阵。偏偏，三月的桃花
把乌鸦的羽毛染得通红。
目光一点一点，瞟向隐秘之处
乌鸦不停地啼叫，梦在躁动
没有谁可以阻止一只乌鸦
袖子在半空舞动，整个
春天成了一幕可爱的闹剧。
抽象，隐匿，诗感很好。这首诗语言有古典的美，思维跳跃很强烈，使全诗呈现一种三维形态。意向比喻运用准确，凸现了命运的戏剧性和无奈感，结尾尤其出色——可爱的闹剧。把那种朦胧的纠缠的欲罢不能的感觉刻画得很是形象得体。不足的是第一，过于抽象，读者不能很好地进入；第二，于“命运”、“狂”而言，这首诗主题表达显得狭窄


   《记忆》   
        文/丸九郎
   如果可以，我将放弃24/25的生命来换回一个重点
          一
   
   我不要慷慨，在无知孩提地沐浴中伤害
   懂事遥遥无期而离开立刻到来，在模糊的意念刻着：
   她已走向了另一个世界
   缺口的脑海流失反沸满天的呼喊，浊流卷入斡旋
   消隐伤逝，一记忆诞生个得那么懵懂，想哭来试探4岁的情感
   全然没有流泪，事与愿违地摸清泪腺
   后劲的颓废在稚嫩柔弱的掌心麻木指纹，一片雾的漭惘
   撒下朝夕下依附在绿叶上的露珠，熠熠醒目着隽永的那时意念
   总在最脆弱的时候饮鸩止渴，想现在沉默落在耳呰，静悟回音
   弄权生还的意义，告诉是否没有哭泣就不能唤起潮湿的灵魂
   顽石堵住了断流了时间，而又是时间干涸了记忆的来路
   小时候的梦唱不完一首完整的歌，横越每天必需面对的不满足
   睡眠平息鄙薄的嫉妒，即使没有端口
   
         二
   简单的宿愿无际无边，负荷的星火烧亡解冻又冰冻的黑暗
   幸福从自己手中张开，冲动一成不变地回到从前
   这边有的过去，刻意伤那悲；边有的顾虑，叵测未来
   安慰默默地思念，从孕育春天的自己听见曙光来源
   十年独立了那么多午夜梦圆，等待一次幻影
   扯破朦胧，抱紧我，请抱紧我。给我一个宽容对于拂晓
   和那羞愧的朝霞，名义浮略身边，灼伤云翳。
   城市堙没于血肉相连的企盼，疑惑空虚倔强拖延豆蔻年华   
   多几个岁月成长，接受习惯的创伤——天从人愿
  “爱你的人永远不会离你而去，就象天上闪烁的千万颗星星
   永远不会停止闪亮”把它挂在屋檐，不必把头抬得很高
   我宁愿放弃24/25的生命来换回一个重点，遥寄母亲
   
情感和立意的基调都非常好，诗行里有纵向的剖析，我肯定这样的写诗状态，但我也不能否定这首有模仿的痕迹，或多或少，作者对于形式都是在意的。假如能以更简练的姿态深化诗歌的主题基调，会取得比现在更好的效果

《记忆》      
   文/牛哥哥
嘎音而止的昨天
是记忆
高低曲折的石级
高低起伏的旋律
延绵至今
桃红柳绿 青山白水
辗转了行囊
翻飞的蝴蝶哦
是斑斓的信使
只是揉皱了信纸
那些真空的断层
爱情的生命用什么延续
断层两边的渺茫
谁的手握住了欲倒的镜框
又是三月  伊人不在
旧人犹存  记忆不死
记忆是那年伊人临走栽种的桃树
年年三月  点点绯红  翩翩蝶舞

牛哥哥的诗歌一向是清新干净的，总给人青山绿水如沐春风的感觉。我一直很喜欢读他的诗歌，能让心灵变得恬淡纯粹。这首拆开来看，有很多秀句，尤其是二、三段的一些诗句，是新的突破。但是整体来看，这首显得有些“驳杂”，传统的手法语言和创新的灵动糅合得不够和谐，有起来又掉下去的感觉


《苦雨》
    文/玩偶
木有缘成佛，为何还作迷途之人？
                   ----禅话
1：念起既觉
第三天，枯木大师望着山外，
鸟飞过去，碰伤一片树叶，
茶的淡香飘过来，
小徒孙站在身后没敢开口，
门咿咿呀呀的合上，“别关”
大师头也未回的走进后殿。
茶已凉了，最后的一缕热气也断了线，
梁上的蜘蛛也老了，那破网上蚊虫来来去去，
香烛哭的软如烂泥，我和殿上的神像一样旧了。。。
嗔的笑声逼向耳边，大师摇头猛敲木鱼。

2：明知故犯
唱罢这一曲，楼上叫好一片，
想那柔弱女子，小腰轻摆，
满眼温香，我为何掩饰？
一抹红颜的酒杯来回的转，
那来的佛香？
呵呵，我知道自己有佛缘，自幼闻声悟道，
待那凡尘俗念自断，自当归去，
可笑那大师，得道高僧，渡我心急如火，
妄生贪念，无名焰练不出当头喝。
可笑！可悲！可叹！
想想已三日，归   不   归？
难！

这个题目能参佛边，从立意布局来说，乃上乘之思。只是诗歌与其他体裁的不同在于作者可以“说”多少，读者可以“展”多少。如果都来分行便“成”诗，无论说得清说不清，如此的诗歌几入魔道

兰逸尘

《苦雨》  
   
    文/雨做的云
那片高原黄着脸，
从几个婆姨身边走开。
蓝花袄扭不出水灵的花步，
信天游喊累了春天。
河床高悬，
渭水和她的孩子越来越瘦，
坡坡坎坎爬上女人的脸。
男人和牦牛硬着犄角，
一寸寸顶着艰难的日子。
妹妹走过的西口风沙未止，
泪水打断的那条肋骨，
至今还戳着哥哥。
满坡沙棘酸涩着兰花花的爱情。
盛秦的张扬风干了历史，
兵马俑抿紧双唇，
一滴混浊的黄色滚了千年，
终于落成今年的
第一场苦雨。

这真的是苦雨，是生命的负重。是噙着泪水却不放弃的挣扎。诗歌的情感渲染很到位，特定的“黄土高原”为诗歌增力不少。不足的是语言还可以再精练，比如开头：（那片）高原黄着脸，从（几个）婆姨身边走开。去掉量词的限制可以使诗歌更开阔大气。

《记忆》
    文/雨做的云
那年花开，风从东向西，
一路叫喊蕊的心事。
你把那叠粉笺扶了又扶，
还是有影子
跌倒于一声叹息。
索性铺开来想
那个有月光的晚上，
他如何小心地捉住
一段青春，
并用生命中的盐，
浸渍你的眼睛。
你以肋骨的名义
把他支撑为强壮的男人，
帮他一次次扩展胸腔。
吐纳之间，岁月如驹驰过，
有些嵌入无法更改，
你怕这一扯，
就有伤痛呻吟成歌。
记忆被磨成长剑，
出手就击中生活的七寸。
花期逐渐失色，
你们赶在秋天来临之前，
掐断与爱有关的话题。
那个句号张大惊愕的嘴，
在地板上弹了几弹，走了。。。

语言富有个性，诗味很浓。要注意虚词的运用不宜过多，像“这”“那”“来”之类的方位助词、指示代词尽量用实词能代替，能不用就不用

《读》
    文/雨做的云

把夜摊开，
你倒在高贵的膝下
长跪不起。
你是丰腴的，带点妖媚，
一切的倒塌都有预谋，
逃生前，你把所有的尊严
扔掉。
你只是个
红润的名字，
苹果般在邻居的齿间香甜。
那个秋天,
重力以9.8米/秒的速度
砸下，你的脚跟未稳,
一头跌进泥潭。
这以后挣扎束手就擒，
你赤裸于夜晚，
如同我被剥光的想像。
只是我一再默念
那首发了霉的儿歌。
这是女人的读，读得活色生香。我更关注的是这片色彩背后，作者理智的人生思考，这才是最有魅力的东西


《读》
    文/柳川凌影
敦煌是部巨著，被卖的只是几片纸屑和一捆装订的线
不要哭，不要把沙丘摆在自己面前
敦煌，你还很美，不是被削鼻割耳的女子
你的坚贞不用牌坊
来读你的人都知道，请把遮住容颜的双手垂下
我行走千里，从因潮湿湮没字迹的江南过来
收起油纸伞，攒一屋子疼痛和水疱
经过长河时就破成满江绯红流淌的晚照
身后一地的抒情诗，敦煌，它们叹完一声就
什么也没有留下
而你，单就敦煌两字就被读成传奇
可知道，那些残缺却透出慈悲的神佛都是因为
借住在你的字句里
几千年风砂吹不去的，你怎么躲闪
我这就来了，敦煌
抬头看我，把飞天的姿势整好

前面读的好，是远古读到当今，读历史读人类史读悲哀读叹息，尾段散了开去。感觉还是没有跳出曾经给我的《敦煌无梦》。语句也有重复。依柳川的实力来看，应该提出批评

《记忆》
如果还有些疼痛也请把它忘掉
敦煌，我知道那痛，削骨割肉的，硬生生剥去一层
他们尽是焚琴煮鹤的一堆俗物
怎知你是瘦着腰肢的女子，反抱着琵琶
正准备为刹那的红尘跳一曲胡旋
撕毁衣襟，折伤臂膀，摔断瑶琴
敦煌，你哭的时候我怎就不在
拈不起巾帕替你抹泪
携了江南过来，敦煌，可还记忆
你也曾是有水气的女子
几片绿洲润泽肌肤，还有花
艳艳的小花，在你的鬓间明媚过无数春天
那些水已经被你哭成砂子，敦煌，我的泪水弥补不了
你的肌肤皴裂，我拿吻润着
细小的痛里流出来的恨竟没处放置
我不当是从江南过来吗？敦煌，伤着你的柔软
影子定格，就把手势挥空
四千年的美丽剖心掏肝交付出来
他们只是剪了一绺青丝而去
擦亮月牙泉，敦煌，细细倾照端详
你的绝世一如记忆，不伤分毫

相对来说，我更喜欢这首。越往后越好，结尾尤其扣题。语言富有古典美，感情渲染出色，能调动读者更好地融入。意见是这样的诗歌最好不要题记，反伤其意。还有“皴裂”应该为“皲裂”，可对？


《命运狂想曲》   
    文/云淡风轻
风的起势很低，翻山越岭
一步一步丈量所谓命运
忧思结成的尘埃，很轻
有鸿飞过，遗落一些鸟鸣
从土色的衣衫滑下崖头
剑光闪闪
从此就记住了挥舞日月
光束，穿透每块石头
那些冥顽不化的苦难
在长啸里伸长又萎缩
一如幽林深处，吐出信子的蛇
剑和信子是怎样亲密无间的
一首诗远不能说清
正如字和字比邻而居
哭与笑，仅一步之遥
随后，大风起兮云飞扬
尘沙泛滥成灾，威逼海内
却在易水河畔纷纷跌落
谁说，荆柯的血不是珍珠

开头一段非常出色，给了我很强烈的震撼，对题目解析把握都非常到位。遗憾的是下面就掉了下来，进一步“说得透彻”反而稀释了起笔处给人的震撼力量和深远思考

《记忆》
     文/素青
很大的风。摸不清来路
沙砾一颗颗掉
滚动间，雾生眼睑
漫过手中的画板
鱼。不小心投生为孔雀
一划尾虹牵来一世追逐
如果故事逐渐粘稠
对镜，也找不到自己
在口红里精致，倚靠的树
沉默。象迷恋罂粟的人
迷恋再一次飞升，声音
是你合围的双手
“其实明白的是傻子”
想抓住什么。伸出的手
触及的都是疼痛
我慢慢滑倒于虚弱
身边，开遍百合

读完这诗，好象经历一场前生今世。女人的记忆多半离不开感情。这些美丽的花时时都刻在心版上。这首诗意境美，语言新颖，整体开合也很好。“沙砾一颗颗掉”，从乐感上来说，这句少了个拐带的字，读起来音律不圆润，像一曲柔美的曲子出了个突变锐音

《读》
三月。适合行走的日子
收拢一伞的雨
温润无比，湿透你的笑声
寒噤。苜蓿地里一紫衣
我和阳光对视许久
说不清，披衣的时间
想走进。走不近
名词堆在遥远的山头
眼一眨就绿
十丈地，一丈地
回头。脚印里积的雨水
浑浊不透底

新颖，美。像江南的水

兰逸尘

《记忆》
   文/ 武柏   　　
  
必须得搭乘一辆出租车
太阳升起的地方
乐此不疲的初衷
可疑的缝隙，也飘起了白旗
你喘粗气的时候
没有哪幅画如此纯净
第一次，春天的浅水湾
点燃了下半身
鸟也舒适的淌过去
雨没有方向了
我去那里寻找
宽阔。宁静
多么远啊
那块绿草坪
所有的水
都会流到一个洞窟

那只袖子那样锋利
回望岁月
更加寂静的夜晚
不可多得的美，只有这只袖子
敞开了红色的温馨
幽闭。幽闭
醒来，我已经在白色房间
转过身：“播种的人
春天早已来临”

这是男人的记忆，呵呵。意向掩藏的好。我个人觉得这首诗火候把握得很出色，极有分寸，不扬不压。在表达上不晦涩，读者可以透过各自的阅读方式去领略；同时，富有潜藏的美感。象征运用纯净开阔。


《记忆》
   文/朝静
阴雨在我的体内 连绵不绝
那根封尘多年的针 把大脑深处的神经激活
正在逐渐衰老的膝盖 已尽力鼓起最后一点勇气
保留生活 给予支配的自尊
让我从容面对春天的镜子吧 以便在第一朵花绽放前
让阳光把前方的路 翻新
我始终用这样的方式 在黑夜的体内寻找光明
盼望着那根针 把黑夜染成桃花的颜色
坚信花瓣 剥落在时间的窗口
堆积成一只鸟 迎着风
在风的血液中推敲 春天的意境
好让我用孤独 在漆黑中播种阳光
相信这样的阳光 会越种越浓
能穿过我的目光 甚至把躯体挂在时间的通道中
不断的摩擦时间 擦出火化
用火化把躯体 锤成一只鹰
站在春天的源头 才能未雨绸缪.....

朝静的诗歌进步很快，他的视觉和知觉有些与众不同，这是很大的潜力。一旦他找到适合自己的风格及摩擦点，他会在这条路上飞翔起来。要注意的是，如何把内质的“倾泄”用诗歌的方式表达出来，要考虑受众这个载体，以及诗歌作为艺术形式，毕竟不同于日记

《记忆》   
    文/风之羽翼
在夜晚里守着一盏灯
守着一个不变的习惯
重复地写一些简单的字
似乎一个字有多少种去处
和它在不同的场景里产生的味道
总是一个难解的迷
就象拿了一辈子手术刀的妈妈
打来电话说一些家常的事
她话里的字干净又麻利
让我想起儿时窗外的雪
星星和来苏水
以及那些纠缠在一起的焦急
不紧不慢一次次地回到过去
也许我真的情意只是一个简单的字
不需要修饰和爱
可是我是不是还能够忘记
如同忘记那些和骨头里的黑
和阳光相同的烧灼,然后平静下来
平静叙述，真情流淌。优点就是它的不粉饰。不足是语言有些拖沓，全诗竟然用了十个“一”字。仅拿开头为例：在夜晚里守着一盏灯/守着一个不变的习惯。可以这样写：在夜里守着一盏灯/守着不变的习惯

《苦雨》
      文/空灵部落

一片云档着羞涩
差一点  露出生活的老底
儿子的学费  还存在
肩头  每一刻光阴要细细算计
母亲的风湿  注释疼痛
父亲的眼睛  缩短视距
心头  是沉重的铁锤
花言巧语  早己忘记
三月的风依然寒冷
缺失的不仅仅是薄薄的衫衣
手掌随岁月  越来越大
收成  却在胆怯中卑微
看着别人  阳光明媚
自己的天空  仍是苦雨

写出了生活的沉重与无奈，以及从不放弃追求的梦想。作为诗歌而言，在语言上还不够细致：母亲的风湿  注释疼痛/父亲的眼睛  缩短视距。这样的句子尽量少写。第一句有个错字：一片云档着羞涩——挡；儿子的学费  还存在，这句表达上也有问题

《读》                  
    文/易州米
只需要一本好书，一把椅子
不需要书桌，一个背景在灯光下
便是一个世界
文字是含苞的嫩蕾，只需
目光的照耀便开放了，无论
白天还是深夜，它的清香
让人醉在花间
人有时也变成文字，自己
把自己写进书里，故事
在心里已经生了根，人
却不再走出来
翻开书页，里面有四季
一身简单的装束便穿越
时空的距离，而精美的封面
把两个世界死死地
隔开了

很纯粹的“读”，让我想起无忧无虑的学生时代。关于“读”关于“书香”的感悟很有个性，甚至看到了生活的哲学。不足的是整体来看，语言稍显平淡，表达的意象有些单一浅淡，如能深化一下主题，会更好

《读》
   文/墨客
你是《圣经》
我的《汗莫拉比》
崇拜 迷恋 着你
夜的烛光 引着我的前进
翻开寂静的章节
闪烁的文字 晃着陌生
翻译  傲慢的心
索性埋头 脸依书旧
一字一字
一句一句
一段一段
一页一页
融会了所有的灿烂
一汪清泉 见底
容颜比水还轻
蒸发回旋的余味
融化的是自己

容颜比水还轻/蒸发回旋的余味。这句好，是“读”的真知。严格来说，这首诗只是内心想法的断句，未加锤炼。无论是形式还是内容，都需要再加工

长河落日

喜欢这种兰色的点评。只一滴就溅出大海的潮音。

吟香

辛苦了：）挂起来

昊飞泓

下面引用由长河落日在 2004/03/23 02:04pm 发表的内容：
喜欢这种兰色的点评。只一滴就溅出大海的潮音。

易州米

感谢这样的点评，真好。

柳川凌影

谢谢兰，看着题目想写敦煌的时候，自然地回忆起那篇，所以第一首没有挣开，第二首就慢慢走出了。那个字，嘻，打错了说。
不过，兰，你也不乖，身体不好，还熬夜。要打PP的哟。

雨做的云

[这个贴子最后由雨做的云在 2004/03/23 05:28pm 第 1 次编辑]

谢谢兰儿,你说的我会在以后注意呵呵,这几首现在就改一下~

刘新吾

评的精彩！

玩偶

呵呵，谢谢你的评，也许吧，一段一段的感受不同，我一直没找到适合自己的写法，不过，不管怎么变，诗中的宿命感将是基调。
我是陕南人，请多指教，问好：）

墨客

下面引用由长河落日在 2004/03/23 02:04pm 发表的内容：
喜欢这种兰色的点评。只一滴就溅出大海的潮音。

都是经典，论坛的两杆双枪。

玩偶

呵呵，一些题外话，诗的路为什么越来越窄，我看主要是写诗人的心境问题，自我限制太多，约束太多，给自己设的目标太高，崇高，向上-----最终流于形式，结构，手法上的操练，比拼，“垃圾”的流行，正说明这问题，其实，都是明白人，谁都知道诗是一个什么东西，垃圾中也有金子，可许多写诗人为证明自己是文化人，有思想，在思考，而把自己困在当中不能进退。
以上胡言乱语，与楼主诗评无关，责任自负。

如水人生

学习诗及评~

云淡风轻

多谢点评,云轻自当努力~