见闻评诗（长期固顶 谢绝跟贴）

吟香

[这个贴子最后由吟香在 2004/04/12 11:04am 第 2 次编辑]

清明 ，鸽子（作者 水的翅膀）
从同一天飞来的鸽子 齐聚在你的眉稍
天是不是很晚了 是不是很晚了
你弹掉手上的微光
夹起你那半截曾熄灭过的纸烟
然后深深吐了一口气 指尖浮起一个人
若他还在人间 一定是丰神俊朗的
走在橄榄树下 很小心地和那些鸽子谈话
谈起你 就笑了 天色真好
丝毫没有落雨的迹象 一封信飞去
一封信飞来
最后是永远没有回来 你指尖灼痛
黑色的日子 是你的刑期
他是永远地在远方笑着 去年今日
你是永远地在心里记着 此时彼时
你说
假若清明没有雨 飞起满天的黑蝴蝶
我一定要逮住一只问
你是否还记得应该写信来
或在梦里 或在醉里 或在袅袅烟里
话一声好 道一声别
鸽子从你眉梢飞走 春波碧草 晓寒深处
可哪一只能刚好停到他的心窝呢
*************************
见闻评：
作者让一只鸽子停留在清明的感怀和思念里，在立意上就颇有新颖，描写也相当细腻。
“你弹掉手上的微光/夹起你那半截曾熄灭过的纸烟/然后深深吐了一口气 指尖浮起一个人”，而“你”想念中的这个人的音容笑貌依然是那么清晰那么生动，“他”与鸽子的谈话，通过鸽子信使般飞去飞来地传递着对“你”的深厚的情感。然而，“去年今日”却最终成为“你”的刑期，以至于只能“或在梦里 或在醉里 或在袅袅烟里/话一声好 道一声别”，而这一切的交流都不能没有鸽子的参与，因此，人虽然已经远去，如果有一只深感人性的鸽子就是他所对话的那一只的话，就肯定可以“刚好停到他的心窝呢”。此诗整体叙述流畅，平淡却真实，读一遍让人动容，再读时泪已成双。
此诗略让人困惑的地方，是诗中用了三个人称“你”、“我”、“他”使读者困惑其间似乎有扯不清的某种关系。


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吟香

早春事件 文/海夫
1
我在梨花深处看见雪
看见女人行走
白色与梨花纠缠，梨花落在最深处
此岸，三月的眸子结出水晶
阳光煮沸青草。彼岸的吹埙人
被月光漂染得越发古旧
梨花女子走入最初的疼
步步重伤。直至磨亮风的剪刀
2
我并非沉溺者
‘别去的人’锋利如刃，逝去或永恒
身体与往事交媾，融雪的变奏
黑嘴鸥横在八九的伏笔
寻找归燕的安慰依旧琐碎而徒劳
时值早春，我尽可以回忆
也可以闲看风景
雪未融尽，斑驳
如遗忘在黑木门上的锈痕
挑灯对饮的人，默然成双
3
月亮仍旧复古，烂在象形文字里
电脑音乐与迷幻的埙
歌者昨年经过
黯然而落的眸子，裂变深冬的腹腔
只待雪融而泣。遍野果核的音符
把歌唱成雨，把话说成铁
只因寒冷与坚硬
早起的人走进梨园。是个梦
4
多年以后，终没有使梦成真
一切言过其实。新闻亦或谣言
停留风雨的媒体
像是进入烦躁的周期
如女人开花。或是盼望母体的火焰
把干瘪的身体烧黑，再炼白
用以对抗早春的芽
散步的场地长满荒草
年迈的人憋屈着，乡村被稻草火燃烧
5
耕作的人把手伸入空无
剩余的人涌入步行街，挤出腐败的汁液
泡在体液中，设想黑
梨花深处的处女。花瓣的雪及梨花的脸
贩卖之物，钞票断线的风筝
哀怨与沉默变不成金子
金子的早春，期待燕子衔去泥土
**************************
见闻评：
早春会发生什么样的事件？爱或恨，快乐或忧伤？
本来梨花与雪的纯洁映衬的是“梨花女子走入最初的疼”的纯洁，可是假如不被珍惜和珍爱，就只能收获“步步重伤”。春天不是瞬间可以抵达的，它有很深的内核，这个内核如冰坚硬，需要一点点地化解，必须任由“身体与往事交媾”，才可以达到某种效果，当然与想象的结果仍有些须差距，但已经无须再寻找徒劳的安慰，“闲看风景”也是一种境界！
作者刻意渲染的早春事件，其实并不是想让我们陷入万劫不复的境地。这里有沉思也有忏悔，“把歌唱成雨”也好，“把话说成铁”也罢，这一切都将随融雪“烂在象形文字里”，而新生随时随地可以发生。或许这是梦，或许这是现实，我们都无须追究，哪怕“乡村被稻草火燃烧”，烧不毁的，终究会留下来。
事实上，让我们感动的是，当我们“挤出腐败的汁液”，早春的金子实际上已经种植在人的期冀中了，只是在“期待燕子衔去泥土”。
由此来看，早春的事件不是一件简单的事件，它涉及到方方面面，有着因果循环的联系。读者在体会诗意的时候，并不需要揣摩作者的本意。只要有一些心灵的触动就足够了！
整首诗语言流畅，阅读时有一种美感会贯穿脑际让人产生无尽的联想。而其间夹带着的一缕缕凄美的成分让人更难忘怀。

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吟香

写给母亲 文/易州米
三十几年了，妈，自从外公驾着马车把您送来
崭新的胶皮轱辘便开始辗轧着您的青春
默默的回响在那条石子路上
相伴的易水欢快地流淌，那是一本日历
当大幕拉开的季节，您辛勤的孕育
在一座五彩缤纷的院落，门眉上漂亮的大红喜字
那一年，您二十三岁，您生如春花
三十几年了，妈，您知道我最喜欢的一件事吗
那几本已经破旧的相册有咱家的童年，黑与白的美丽
凝聚在一刻，有您有爸爸有弟弟有我，我们全家
那一张您搂着刚刚百天的儿子，您的眼神，您的手臂
您的长发。妈，您的美丽和您的爱让我早早的微笑了
那一年，您二十四岁，我还不会喊妈妈
妈，1979年9月1日您还记得吧
那一天您把我送进教室，于是我们共同经历
我读书的十几年。妈，那时认字不多的我
就曾悄悄读过您的日记，美丽的文字中您的儿子
是您最重要的章节。那些章节连着您少年时的梦吗
三十几年了，妈，您一直是我面前一座秀丽而勇敢的山
爸爸在遥远的军营眺望我们的时候，您用一付瘦弱的肩膀
担着一个家的衣食住行。雨要来了，您用一张厚厚的塑料布
给我们遍体鳞伤的老屋披上雨衣，雨去了，您是照在咱家
潮湿的被褥上那一抹暖暖的阳光。妈，您不知道
您的色彩比七色光还要晶莹
妈，我很少见到您流泪
只是当我考进大学要远离您的时候
您的眼里用泪花闪动着希望。那是个雨天
我们的家在风雨中骨骨地站着，我看到您的头发花白了
您的手掌粗糙了。您的眼神，您的眼神却永远不会变
那一年，你四十四岁，我在那一天长大
三十几年了，妈，您是为我而种植的草原
我是您最得意的骏马，尽情地放逐在天地间
您还为我在草原的尽头栽下静谧的森林
那是一片最理想的憩园，您站在那里
用最慈祥的目光注视着您的儿子，并用最熟悉的嗓音
告诉我————孩子，回家的时候不必敲门
你的脚步声，妈早已听见

****************************
见闻评：
母子深情是此诗的切入点，朴实而不虚夸，源与生活高于生活，这样的诗歌我非常喜欢。
用倒叙的手法描摹了妈妈出嫁、生儿育女，以及孩子的成长，妈妈的逐渐变老时的情形，这种普通民众的温馨的家庭生活很感染人，看似相当平淡，但其中的韵味一波三折，因为书写的流畅并不代表人生的一帆风顺！不过无论世事如果转变，母爱永恒不变：“孩子，回家的时候不必敲门/你的脚步声，妈早已听见。”读着这样的句子，难道你不觉得眼眶发酸吗？
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吟香

异乡人 文/海夫
异乡人迈进寒冷的门槛
朝深处走去。火把照亮潮汐
为此，我敬礼并麻木追随
以你坚硬的嘴为榜样。牙齿纠缠舌头
绽放出历史最亮的牡丹
我本该去渤海深处搭樯
在蛤蜊岗上刨沙，等待八九归雁
闲来听海。冥想水鬼屈原和饮弹的海明威
躺在温暖的沙毯上享用平潮
任自由的胡须，在体内卑微残守
我将放弃海边的木房子
困在渔网中发酵的仁义和异族新闻
用裆部般应手的家什，潮湿女人
效仿隔离墙节奏连贯的步枪
组织最后一场盛大的凉晒
趁着春节和平，诗歌的阳光较好
沙尘暴还没有来
只是，异乡人别太匆忙
我还没来得及卷起柔软的黑夜
只差一节历史课，就可以耗尽情欲
完成星星的做秀，聆听月亮的中心话语
我将鼓掌。趁机把体内的人分流
让他们转去世界各地
此外，还要容我冰层取火
点燃骨头和古老的国度，装备好
外婆眼珠的指南针。水壶和熟鸡蛋
一切一切土鳖们远行的农具
安排盛大的送行，孩子们交媾的游戏
和伊拉克悲伤的焰火
上路吧，我们肩并肩走
边走边唱歌，音符的冰块搅动百事可乐
有一刻你突然沉默了，失去语言
我们正经过更明亮更黑暗的世袭领地
送行的人被原路送还。我终于忍不住开口
异乡人，你带我去哪里？
***************************
见闻评：
其实异乡的感觉都是人为的，假如一个人天生喜欢流浪，那么他就永远走在异乡的路上，更无法将异乡当作故乡。
“我”对异乡人的“麻木追随”，看来只是对习惯生活的另一种诠释，希望未来的人生可以“绽放出历史最亮的牡丹”。然而残酷的现实却使追随者连 “冥想水鬼屈原和饮弹的海明威/躺在温暖的沙毯上享用平潮”的愿望都不是那么轻易达到，每当想趁着“诗歌的阳光较好/沙尘暴还没有来”的空隙享受一下什么的时候，所追随的异乡人可能又准备匆忙起程。
与异乡人路上并肩行走的起初，“牙齿纠缠舌头”，免不了悲天悯人，激起潜在的忧患意识。以至于要“冰层取火”去点燃“骨头和古老的国度”。但是异乡人的无目的性，终将使追随者因新鲜感的逐步消失而产生困惑：“异乡人，你带我去哪里？” 可见追随者内心深处并不真想使自己也成为一个异乡人。
整首诗的上下承接得比较好，读起来也顺畅、通透。但写得有些铺排，意象有些散。

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吟香

肉骨头的诗
《木头人》（组诗）
——第九个少年的心事

1。寻
山花开过之后，我更象个隐者
沉没在你的怀想中
给一种流淌的呼吸吧
我顺水而下
树木成群结队
这个春天做伴郎
我放飞丑陋的风筝
装一小瓶心事
在空中叮当作响
水面影子冷漠
今晚，我惊醒在第几个梦里
月光尖叫
刺穿掌心，大片杜鹃鲜血淋漓
此刻，空洞的你
流落在谁的故乡

2。遇
我惊慌失措，眉心风起
所有的记忆变作幻想
焚烧
一截阴凉的叶脉
无所有，无所无
原谅我吧，我是水做的内脏
麻雀一早带来风的隐喻
我无从解读，蜷在叶子背面
裹紧
或者在若干年后，我还能
站在电线杆头，听风跳过的步子
咚咚，叶子枯萎
我躲在树根里
用眼泪灌溉这死去的植物

3。木头人
这棵树中间空了
火苗的气息粘在周围
听，蝉惊讶的嗓音
我布张网
挽留匆忙的自己
黑白分明，清晰的照片
贴在床头木架上
整日整夜的走动
只有光和影叠合一起
满地无所谓的脸孔
我随意踩碎
碎片之间保持一种张力
我守在空树中央
无上无下。其实是我
不画一扇门给自己
********************
见闻评：
这是一组不错的诗，描摹一个少年无法逃避的心事，这些心事像黑蚂蚁一样在少年的生活里爬行，顺嘴还会噬咬一下，使痛和痒的滋味伴随少年的一生。
在第一首《寻》的诗中，作者表现的是困惑中的追寻，他的诗歌是随他的感觉流泻的，想寻找的东西不是现实，而是一种怀想，“今晚，我惊醒在第几个梦里”，就充分说明了这一点。那么相对现实而言，想成为“隐者”也是可望而不可即的梦而已。
寻找什么，就一定可以得到什么吗？《遇》或许正是为解读“寻”的结果而设置的场景，当“所有的记忆变作幻想”，其最终结局竟然是“无所有，无所无”，看似已经参透了人生，其实是心有不甘。以至于“在若干年后”，还那么痴情地“躲在树根里/用眼泪灌溉这死去的植物”，让人不知该如何评判这样的做法是对还是错。
而在接下来的《木头人》中，以一棵中心空了的树隐喻自己已经成为一个木头人，但对生命的向往却没有消失，“我布张网/挽留匆忙的自己”。尽管这一种向往已经成为消极的守侯，“我守在空树中央/……不画一扇门给自己”，但生命的意义还是很深远的。
对此诗，我感觉词语应用得比较新鲜，有些看似毫无联系的句子，经过作者的组合，却有了内在的联系，产生了新意，焕发了生机！
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吟香

绘春 / 柳川凌影
正是那一把寂寞不容分说
1、
四月是春天增生的骨节，无药可医
磨利的花朵开开落落
你正看见，城楼上的吹埙者
撩起衣角擦拭自己的爱人
那个刹那时间已经埋好伏笔
只是春天结束以前，你都不得而知
2、
闲品清茶愁饮酒，你的水还守着本位
象一些温柔而徒劳的安慰
就这么，红泥小火炉，细细熬着
你突然抬头左顾右盼
但只有檐前的燕子知道
深山里的野茶树发着新芽没人摘采
3、
而远远的，梨花一树树压落下来
象挥着袖子轻易别去的冬天
又回头给出一些慰藉
那时，你转过头，转过身，转过心思
去点数一朵碧桃的花瓣
重重叠叠，数到最后那片正好
数完整个春天
4、
旧城墙头的草又青了几分
铺好纸，润妥笔，悬腕停在半空
定是暗自揣摩着今年四月有多少潮湿
隔一场雨水的痕迹
埙声更添幽怨
你听得出，不愿听出
抖了抖手，点一树极尽妖娆的桃红

************************
见闻评：
春天可以这样的抒写，我倒是第一次见。那就任凭春天的寂寞不容分说吧。
四月是否多余的，我们不得而知，但当它被形容成“增生的骨节”，就让我们无法拒绝无意中触碰的隐痛，只是一切一切事先埋下的伏笔，在“春天结束以前，你都不得而知”罢了。
无论是茶和酒，其根本的成分都是变味但没变质的水，这与普通人的生活有相似之处，要想味道浓烈一点，都少不了细细的熬。春茶再好，却没人去摘采，哪怕有温柔的牵挂也只能是徒劳的安慰。
梨花的白与桃花的红是相映成趣的，这对于春天而言是最美好的装点，然而 “去点数一朵碧桃的花瓣/重重叠叠，数到最后那片正好/数完整个春天”， 说明美好的东西都不够久远，需要很好地珍惜。
因此要留住春天，最好的办法是，将春天最精华的部分复印出来，以便长久的珍藏，这也就是诗人“绘春”的本意。“抖了抖手，点一树极尽妖娆的桃红”，真个潇洒飘逸，令人陶醉。
这是一首动静相宜的诗，诗情画意尽在一字一句中穿梭！
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吟香

祭念母亲 /子耒
一
晨曦拉开夜的幕
我依旧停留在那片冷却的泥土上
散落的灵魂
通过您的躯体
在跳跃了19个年头之后
一起埋入那棵生长了19年的木头中
横亘在
我们一同收获过的田间
二
惊恐和孤寂
穿透了钢筋水泥
穿透了厚厚的棉服
一直向心的最深处
终成为一种条件反射
看到新的或旧的坟茔
我就感到它在我的体内
钻着    钻着
三
冷雨凄风中
装满迷茫和自卑的行囊越发沉重
沉重的
渐渐失去了回首的力气
擦肩而过的汽车
亮着狼眼睛里的光束
颤栗中
我听到自己的牙齿咯咯作响
耳际
分明有一个声音
孩子    看着前方
四
你住过的老屋上盖起了新房子
里面尽是我咬碎的牙齿
这些碎片
也把我
埋入证书和作品集里
我开始用空调
冷静世上的喧嚣
键盘却敲出了
你昔时等我放学归来的面容
当我们兄弟与父亲比肩的时候
不知您是否看到
和父亲一样的宽厚肩膀
五
时光像离弦的箭
记忆依旧是那还在振动的弦
每个夜晚
我都把灵魂
散落成星星
陪您
在水一样清冷的夜空
听着您
唠叨

***************************
见闻评：
此诗不是以语言或者诗歌技巧来取胜的，而是以内蕴的情感升华达到感人效果的。
母亲虽然过早地离开了，但她的音容笑貌依然清晰，母子那割舍不掉的情缘，无论置身在什么样的环境下都会让人内心涌起层层的思恋和怀想。
但是过于的悲伤“在我的体内/钻着  钻着”，在不算很长但也不短的十九年里滋长而无法自拔，又使读者不能不为生者担忧，难道你的母亲愿意看到你就这样一直沉迷在悲伤痛苦中吗？你不是听见了母亲的声音吗？“耳际/分明有一个声音/孩子  看着前方”，你看，母亲无论身处何地，对孩子的牵挂永远是一样的，你还有什么理由不去珍惜自己呢！
在另一个世界里的母亲尽管不能住上新盖的房子，但她一定会为孩子的成长和成就感到欣慰，这才是人生主要的部分。是的，时间可以打磨掉一些不重要的痕迹，惟有爱的记忆永不磨灭，这可能才是作者想要表达的真爱之所在。“每个夜晚/我都把灵魂/散落成星星/陪您/在水一样清冷的夜空/听着您/唠叨”，这样的场景确实是真实动人的。
整首诗的调子相当沉重，陷入进去就不容易出来。

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吟香

《独舞》 柳川凌影
你要完成那个故事，应该或者必须
                    ——题记
一、
我们都被搁置了许久，空气突然变得很薄
攥着肺部呼吸，吞吐噎住的段落
再深深地咳出血来
而你让那些人物穿过树林登上高山就没了下文
一脚踏进云里，踏进涨起的雾气中
在看不清彼此的时候述说爱恨
往左，也是往右
那杯葡萄酒只浇在英雄的坟头
我已经忘记，绝大部分词句
象被掏空的姿势，轻易交付曲线
是飞着絮花的柳枝在徒劳地取悦春天
而你还要握紧手里的笔，举轻若重
不言不语，划开当年的胸膛
把颗心安置回去，用些句读缝上
二、
我不在这边，也不在那边
只是一个无法被充分描述的概率
并且在开合之间轻易地扬起无数疑问
请不要骗我，在当年剥开揉着怯懦的自恋
就是一株抱紧自己的水仙
摆好姿势，并且有些可爱的伤口
站在最初的瞬间
而你并不是春天，甚至不是春天的某一段消息
只是那时，风还敲着音节并被听见
叶子就无法被约束
那么优雅地转过一道弧弦
斜斜指向窗外
其实窗外什么也没有
三、
所有的节拍就是在那个时候停顿下来
象你的故事
十四章，又被生出一次
仍是当初层层剥出的疼痛
偏偏乐音渐息
整个春天猛然惊醒
抖落一片玉雕的花瓣
故事里住着的爱恨就又开始
踩着完美的圆舞曲
转来绕去，其实，都是一寸的笔尖
你想起当年的时候
用多几分力道
渗出的墨汁把结局淹没
**************************
见闻点评：
这里的《独舞》其实也是自心灵的独语吧，真正在跳舞的不是人，而是人所掌握的笔，笔随心动，流泻着忧伤、凄美的旋律和情绪。
是一种什么样的心情而产生这样的感受，诗歌的开头就让人喘不过气来，被搁置许久的人或许粘满了尘埃，以至“攥着肺部呼吸，吞吐噎住的段落/再深深地咳出血来”。英雄也多是过去时，爱和恨都化作了一杯葡萄酒。当年的胸膛可以容纳新生的心，一切将“举轻若重”。
其实人本身就是矛盾的复合体，他有时什么都想要，又什么都不在乎，“我不在这边，也不在那边”只能让别人产生无数疑问。过去了的恋情成为心病，根本就无法彻底摆脱，一次次地遐想，不自觉地望向窗外，总觉得思念中的人会回来，但 “其实窗外什么也没有”。这就是本质的生活，谁也无从回避。
整个春天流溢着“你的故事”，尽管“仍是当初层层剥出的疼痛”，但“踩着完美的圆舞曲/转来绕去”都无法得到解脱。最后只好“用多几分力道/渗出的墨汁把结局淹没”。
对这首诗，我不认为特别的好，只是觉得一个人如果真的能耐得住寂寞，他的心态要保持得很平和才好，而不是愤愤不平！
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吟香

我现在要好好活着 /晏子棠
1
我现在只要好好活着
用活着想你
在下一杯咖啡里加点糖
下一碗玉米面糊糊里放几粒花生米
我要让日子滋润
等房后的茉梨花开
我要疾病疼我时，疼在我身上疼在你心里
2
白天反反复复地到来
爸爸的推土机总也跟不上它的速度
爸爸的教鞭像赶一群小白鹅
她们噗嗵噗嗵跳下的那条河
早就水涨船高，如今他们都长大了
扛着生活像扛着当年的小红旗
我一手写诗，一手做饭
被一个不认识，但爱我的人怀念
我也想他，想他时
屋外的茉梨花像一场雪
悄悄地下，悄悄地香气隐隐地飞落
像生活，有它自己的影子

3
从画室出来时
外面是冷的，落到我们身上是凉的
明天我们要去画广告牌
在一条三叉路口，让过路的人看到我们有多么神奇
我们可以让蓝天更蓝，让水更清
我们可以塑造一切
装腔作势地说，我想做什么就做什么

4
我现在要好好活着
像一根葱，虽然不是一道大菜
但要把自己当回事
扛着祖先的尸骨走下山坡
我满面自豪啊，扶着柳枝的小曼腰
我要在来生为你传宗接代
穿梭在小市民中间，和鱼贩子讲价时怎么也说不过他
生活变得更花更绿
我的水性扬花，身上的酒气
唇上的烟草味，如梦如幻
快乐是不好的
明天是不快乐的
************************
见闻点评：
生活，从字意上解释，就是要一代代地生下去，然后尽量好好地活下去。生或许是主动的，但活基本是被动的。而所有生的乐趣，必须由活来体验，因此活着才是最重要的！
作者或许遭遇了一场爱情，于是发出了“我现在只要好好活着”的感言，而且显得很满足，似乎“下一碗玉米面糊糊里放几粒花生米”就是很滋润的日子了，这一切的变化，都是因为这个活已经不仅仅只为了自己而活了，另一个比自己还心疼自己的人出现了。
对生活有了新的认识，“我一手写诗，一手做饭”也不显得枯燥无味了，哪怕“白天反反复复地到来”， 爸爸日复一日教书育人的单调工作也在作者眼里有了深刻意义，这一种理解是因为心里有了爱的缘故吧。“我想做什么就做什么”其实并非“装腔作势”，既然活着一切就都有可能实现。
似乎作者还不想彻底成为小市民中的一员，以至于“和鱼贩子讲价时怎么也说不过他”，这一句很写实、很生活化，只因为“身上的酒气、唇上的烟草味”出卖了自己的身份。“快乐是不好的/明天是不快乐的”，在潜意识里还有不甘的成分与挣扎，但最起码已经接受现实了。
我非常喜欢诗中的这一段：“我现在要好好活着/像一根葱，虽然不是一道大菜/但要把自己当回事”，其实单这一句，已经足够概括整首诗的含义了！
地址：http://www.zmcode.com/bbs/cgi-bin/topic.cgi?forum=18&topic=9701&show=0

吟香

感觉 /晓钟
燕初来把微梦叫醒
泥轻水软
叽叽喳喳的可人儿
指点檐下痕迹
那是一个简洁的家园
和风阵阵
空气清澄
蛙声依稀
旧时燕翻飞在光阴中
它们的儿女与我对望
楼高百尺
不过巴掌天地
红灯亮了绿酒
谁在自寻烦愁
看见青草碾后又长
而你却空下行囊
是的，我们本应经过暮年
却在春天的路上
被河流隔断

*************************
见闻点评：
这是一种什么样的感觉，它来自心灵深处吗？它允许我们用手指轻轻地触碰吗？如果只是一个梦而已，你是想我们把它惊醒，还是希望再做一个一模一样的呢？
一般都说燕子飞来，春天也就来了，而燕子寄居他人檐下的家，即便是巴掌的天地，而且那么地简洁，但它的温馨亲情是客观存在的，让人一目了然，不象我们人类的婚姻，弯弯道道太多，转来转去都是迷途，与人谈及的幸福，都有很深的泪痕。
诗的前三段都似乎在描写燕子，后两段转入人的感叹和思索，人与燕，本来是风马牛不相及之事，但在这首诗中却搭配得贴切自然，没有一丝的做作。“我们本应经过暮年/却在春天的路上/被河流隔断”，这确实是值得好好反思的课题。
整首诗显得很随意，似乎是信手拈来的句子，但我觉得写得很美，很自然，是好诗也！


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吟香

母亲 / 雪啸霜寒  
  
——给天下的所有母亲，不管贫贱或是富有。
                                （题记）
母亲呵，你能否用枯树皮的手
拂去自己早已两鬓斑白的沉霜？我知道
红丝带的蝴蝶结漂白记忆中的黑发
已经久远了。母亲呵，你若无其事
还是轻轻蠕动一嘴松动的齿牙
不紧不慢。和着泪帘里的笑
吟唱童年犹新的曲曲歌谣
回忆是思念的蛇。划出一个字
蜿蜒行进在，我今生余痛的残墨
母亲呵，你仍不惜用这干裂的舌芯
舔尽我高傲的毒。我在你的面前
永远是长不大的孩子
所以，隐约一种叫做母爱的话题
无疑是游子们，最愚蠢的伤
母亲呵，曾经芳名如菊的人儿，你老了
白色瓷瓶的边缘有你剩余的药香
素绢深旧年华。操持中
拭透慈爱的心扉，至今却依然
掩映不住你关怀的疯长
秋风已起。即使孤影里，母亲呵
你也别着凉。无论何时何地
夕阳要紧依一种叫做儿女的拐杖
而你，所孕育的沃土上
植被覆盖的种子都在发芽，茁装成长
而我，此刻。只想听你呼唤一声
我的乳名。恍惚中，母亲呵
我好象回到院落，那幼时汲水的井旁
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见闻评：
不管贫贱或是富有的母亲，尽管表达母爱的方式有所不同，但却是一样伟大的、无私的、真切的。
在这首诗里描写的是一位生活在社会底层的母亲，生活的磨难使她看上去已经很苍老，“枯树皮的手”、“两鬓斑白的沉霜”以及“一嘴松动的齿牙”，都让人体会到作为母亲的艰难与无奈，但在儿女的眼里，她却表现出一如既往的坚强，“若无其事”、“不紧不慢”地“吟唱童年犹新的曲曲歌谣”。这就是母爱所展现的一种力量，是的，对游子而言，只是谈论一些“母爱的话题”是远远不够的，而且会成为总无法结痂的“最愚蠢的伤”。
即便母亲不断变老，其对儿女的关怀依旧常青。作为母亲眼中“永远长不大的孩子”，其实已经意识到了这一点，但该如何弥补或者回报这样一份亲情，却没有找到比较好的渠道和方法。只能在内心深处，寄托对母亲的一种关爱和体恤，“秋风已起。即使孤影里，母亲呵/你也别着凉。”母爱是直接的不加掩饰的，相形之下，儿女对母爱的回应实在是少之又少淡之又淡。
事实上，母亲在付出母爱时从来就没有在乎过儿女的回报，只有等儿女长大，为人父母之后，也这样无私付出之时，才能真正理解母爱的真谛了。
诗的结构我觉得不是特别的严谨，上下衔接也不够紧凑！


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吟香

临屏情诗一组/如水人生
１、蓝
我一直不能确定，蓝
是世间最幽深的颜色
在所有的火热、淡雅，乃至璀璨之外
飞鸟的翅膀，一直沿最远的绿叶
缔结星光，种植洁白
风从彼岸呼啸而来，沿途
总有些浪花次第盛开
如果我不能在你的谷里幽香
那就让你在我的帆上
吞吐大海
２、距离
如果一支古老的桨
能测出从水面到水底的距离
我愿意在梦开始的刹那
携起一颗纯白的心
起程
如果，那来自远方的歌
能在月白风清之夜
穿透所有孤独的窗棂
我的目光就在第七根琴弦上
扎根，并且永不凋零
３、错开的花
前尘，我在你的枝头笑春风
你说，今生愿做我的花期
爱情走过的每一道叶脉
都滋生无法完结的理由
那些自下而上的循环
在根里就叫做
思念

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见闻评：
爱情是永恒的，无论怎样起笔或收笔我都认为是有其道理，只要选择这条诗路能够抵达爱情，就用不着拘于某种单一的表现形式。
“天的蓝色以及大海的蓝色”是令人向往的颜色，它虽然不是火热的或者璀璨的，但它最适合飞鸟的伸展翅膀，最适合洁白的帆在此徜徉。其实这也是对爱的一种包容，只要心怀真爱，“吞吐大海”也都显得稀松平常。
爱与被爱之间是否有距离。或者距离有多远，我觉得是因人而异的。但大海的水面到水底的距离还是可测的，但是这支古老的表达爱的桨，是否能够满足测距离的要求，却很难说。因此，是否能“在梦开始的刹那/携起一颗纯白的心/起程”也是不确定的。只好等待“那来自远方的歌/能在月白风清之夜/穿透所有孤独的窗棂”才会真正付出自己，看来爱与被爱的关系是互动的，单思单恋是不现实的。
花可以开错，爱也就可能爱错，但即便爱错了，“都滋生无法完结的理由”，就象小小的一片叶子，叶脉的任何纠缠与循环，都是根须所注定的结果。
尽情地爱吧，在我看来，爱是无罪的，那么怎样地抒写爱也就无所谓多好或者多差而言了。

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吟香

浸染 文/秦极

我无节制地猜想。是你带我们寻找叫含笑的花朵
最初的感受，那暗香就像一个自由的人转过身来
即使空无一物，即使缺少生机。但，换一个角度
浑厚以及更加自由的血液，命令我隐藏起一些细节
诗琦，这个名字被你做个无数同音的注释。我情愿
相信你背对过阴影。即使不是，我也愿从你的起点开始
驱赶来春天的水，叫来更多历经流浪的人和你同行
和你一起去认识日子的色彩，一起在沉寂和现实之中
捡来柴禾。如同在最后一点灰烬里做个神秘的纵火者
我的心情没有丝毫血色，但能把火焰举过你的头顶
什么都行，当我们置身在一间温暖的屋子，知道你
为一个藏族歌手写诗，犹如你永远站在春天的位置
落花不一定带走流水，犹如你写了这么多诗也没老去
那些我们渴望的脚步啊，随你想象成了奔跑的马匹

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见闻评：
诗的题目就引人遐想，也可以“无节制地猜想”。这或许是写给某个知心朋友，或许只是心灵的絮语。浸染读者或者浸染自己，总让人触摸些许悠远的的神秘。
暗香漂浮的花朵，“最初的感受”和“换一个角度”的感受是不一样的，这也就是浸染的力量吧。
生活总是这样日复一日平淡，对于朋友的选择，诗者的言行都是真诚的，“我也愿从你的起点开始/驱赶来春天的水，叫来更多历经流浪的人和你同行”，即便，“我的心情没有丝毫血色，但能把火焰举过你的头顶”，这样一种无私无我的境界不是一般人可以达到的。
不停地抒写，让诗歌永远是年轻的，诗人的心境也就不会那么快的老去，一切都需要互相鼓励、互相慰籍、互相浸染！
当“那些我们渴望的脚步啊，随你想象成了奔跑的马匹”，诗人的目的也就达到了，诗歌的美感也会随着诗意的升华沁人心脾。

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吟香

《花事了》/清舞流云
·花事
有人说幻觉。从阳光被打开的时候，
人们望着窗户，和我，和你。
颜色诞生在一块石头上，没有光亮，那时，
我们在睡觉，或者行游。
“这是个破碎的年代。”镜子中一张破碎的脸。
“把所有想象成幸福。”屋外一个幸福的声音。
这里无关于花，和颜色。阳光走在戒指上，杯子上，
我对可爱的人说，“请给我一个祝福。”祝福。
·一句台词
幕，上升，落下。几个人在动，和祝福，和笑。
伦纳德的木雕是灰色的，是一块布。
音乐就停在中音“3--”上，休止符是谁的？
木雕不动，但我怀疑它曾动过。一夜之间我找不灰尘。
怎么才能继续些音乐？摩擦着阳光，把发烫的掌心贴在木雕上，
丰富的，潮湿的，我的。热，那样给了木雕，给了伦纳德。
窗户上有两个影子，很高大。有我，有伦纳德，
“布的下面是一束谢过的花。”谢过，我听到了。
·枯萎
早上的花已经谢了，从窗外看屋中的灰色，看昨夜的余香。
“这不是我的错。”抬头，阳光望着我。
你回来了，看到我、伦纳德、木雕。阳光和窗户之外，
你丢了你的花。有人说那花是你的，是的。
幕，落在屋中。墓，墓前，我和你在那个地方荒凉着。
这的确是墓，仅是墓。“你赔我的花……”
你知道微笑是美丽的，也不空泛。我微笑了，微笑着说，
“花。”你甩给我一些泪水。那之后，木雕背弃了伦纳德。
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见闻评：
花开花落本是自然的事，诗者以花说事则是有所指的。在破碎的年代，幸福是要靠想象才可以得到的。我们并不清楚诗者为什么要这样对待花事，“从阳光被打开的时候”到“阳光走在戒指上，杯子上”，祝福就这样容易被祈求到吗？
诗者在诗中不断地提及一个人——伦纳德的木雕，我们不知道，这是作为音乐指挥家的伦纳德还是诗人的伦纳德，或者其他身份的伦纳德，但是这块木雕却因此有了生命有了热能，让人体会其潜藏很深的一句台词的力量。花该谢就谢了，但一些可以成为永恒的东西，即便只剩下影子也可以影响人的一生。
花的枯萎不应该是阳光的过错，它只是对生命的一种诠释，哪怕“你丢了你的花”，可它留下的余香依然可以证明它曾经存在过。但是在情感上假如一个人背叛了另一个人，其结果又能是什么呢？留下的“一些泪水”或许能说明一些，但最让人心痛的是“木雕背弃了伦纳德”，这才是不可救药的。
花事该怎样就怎么吧，只希望“你”或“我”或“他”平安无事就够了！


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吟香

■黑房子 /晓钟
它五大三粗
黑房子
杯子温热
咖啡正浓，一点点苦涩
从右上角流成思念的模样
你直视前方
原本有个名字
渐从记忆里遗失
它是活的
倘若你静下心来
远走他乡
我没有模糊你的背面
只是，同样的孤独
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见闻评：
人为什么要有思想？为什么要有感情？为什么要有记忆？假如这些统统没有该有多好，就像一块石头一样，或者任人雕凿或者任人践踏，外表似乎受了重伤，感知的世界却几近于无。
黑房子让诗者打开记忆的黑匣子，汩汩的思念像咖啡一样的苦涩，我们似乎看见了其中潜藏的无奈，其实“远走他乡”也是解决不了任何问题的，“同样的孤独”不是说了结就可以了结的，这种感觉是人特有的一种感觉，而且主要是心理因素占主导作用。
孤独是无药可治的，对诗人而言更是绝症。
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