4·15临屏诗赛点评

兰逸尘

笨   
文/柳川凌影

绕过无数路口和山弯累的脊背
我并不是因为错误才走到你的面前

一、
又翻手打开一片天空
为了自己，那些深深的自恋
还抱在怀里，并且幽幽地生出尖刺
遇见血花以前
不知道，有些伤口会疼痛终日
而你要从容地剖开题目
在某些层面寻找语言的意义
为它们敷药、包扎伤口

二、
又退后一步，在这里正下雨的时候
敏感地认定一些生词，可以
充分论证深深的天空中
城池遗落当年的基石
那也是错误被发现的方式
把疑问固定在深夜，寸步不移
你就站在路灯下，昏黄的光线跌落
苍白的地面容不下漆黑的影子

三、
所有挥手的姿势都是欺骗的同义词
把单纯环环相扣圈住自己
又陷回当年虚设过度的意境
真实的天空密云满布，无法抓取
就请这样再把我嘲笑一次
许多话竟要隔开光年才可颂读
没有花的树上，叶子青翠而真实
那也是春天，你对我说
随手指到的方向正好可以让几道伤痛平复

四、
血优美地流逝，夕阳下面走一条回家的路
河水的声音在身后越拍越弱
车子到站，重重地咳嗽
我就在那个站台用左脚绊到右脚
爬起来的时候没有可以看到的伤口

还是典型的柳式语言，细腻、平滑。这首的语言展得不够开阔，有重复诉说的趋向。在感情基调上，“出”式要大于“入”式，因此对主题的表达走了“擦边球”，感觉下笔时不在状态


《谢却荼蘼》
      
     文/素青
我拉开衣襟
让最底层的花朵
逐一滚落
        ——题记
一、笨
收拾包袱的日子。阳光
白得和月亮一样
汗水在指尖烧个没完
花瓣里所有的血丝
和你一起消逝
穿过你的声音
却以为你还在前方

二、盗花
我可以拥抱果实吗
你我之间，只隔一季
前世的错。我的佛
笑得还是那么认真
花啊，说什么也找不到了
自打你走过

三、落幕
最后的画面
依依不舍的，是我的飞翔
往下,往下。痛楚是永远
我走进了黑色

这么用题目的还是头一次看见，很新颖。作者穿得很和谐，每小节都简短得有味道，尤以“盗花”为最。建议是注意思维跳跃不要太厉害，否则读者很难介入

《谢却荼蘼》
       文/吟香
火焰
一跳到树上
树影就摇曳不定
念头在
渐渐暗淡
雨落下来时
它随着轻烟飘然而去
那些晨曦
是不是永远
都不会再次绽开
我站在中间
无法前进
更无法后退
岩石般的话语
在天空盘旋
浸了水的那扇门
生出斑斑锈迹
推不开也关不上
它们就这样
在我的两边
疯狂撕咬
究竟谁才是胜者

《盗花》
我看着它的时候
它也正看着我
侧着小脑袋
为了让它不要对着我
我就命令风吹得大一点
又让雨下得轻一点
让那些青青的草
对着它抛媚眼
让蝴蝶在它身边
努力地扑翅膀
可它还是侧着脑袋
看着我
我一生气
就把它
插在了我的头发上

吟香的诗歌越写越好了，盗花相对更好些，很有小女儿情态。读来画面感强烈。第一首的尾段和前面两段不是很协调，尤其是“疯狂撕咬”一词；二三段后半部分语言相对来说略显平白

《谢却荼蘼》
    文/啤酒泡泡猫
1。
掌纹在夏日，预言
一朵花盛开
佛在手心潮湿
浮现半裸的花瓣
静止
黄白的鼻息均匀

2。
超度，那只影子
木鱼的翅膀
从闭合的幕后飞过
一直到彼岸
零落的花心
在生根时入睡
有了诗的张力，火候把握也恰到好处，但是感觉写莲更合适。猫猫的语言变化很大，在诗歌整体的基调把握上进步让我吃惊。在主题的切入表达上还需要再深入、准确一些

《谢却荼蘼》　　
       文/寂雪
看见奇迹生长起来
比妄想的黑发还要绵长
阳光端走最后一杯酒
你划亮一根火柴
一样的眼神，来回在空间
窗内太冷，我们流浪到月宫去
除了桂花，我们栽种火焰的森林
春天的白霜都恍然地死去
天空的鸟，肥沃飞翔的眼睛
没有梦的都有福了
在涨潮的身影中
我们背对着背，一起来
欣赏一朵花，留下的遗嘱

《盗花》 　　
真有那么一天
我是一只蝴蝶
偷偷地在你的笑声里留连
用清澈的眼睛敲打阳光
更深的蕊，让我盲目
在不露痕迹的方向
就象瞬间，飘泊在天堂的路
没人借我一片天空
一个花园已经关门
我想偷窃的心情太昭然了
原野的影子
开始筑一座新坟

《落幕》　　
“愿意看什么结果？”
“没有任何的悲喜。”
剧场空无一人时，我问自己
看着残余的灯光照着陌生的脸
已经滚烫的座位让手指发炎
“人都散了，回家吃药去。”
“不，我就想做一回自己的导演”
只有重新调试眼睛的高度
在幕前的想象攀援
可以比秒针速度再快
在幕后，做一次成功的演员

《笨》　　　
这是多少次了
我还是不能
完整地按出一个号码
我忘记了。所以.....
直到镜子都生出皱纹来
舔睁不开的眼睛......

每一首都别俱韵味，尤其是每首的结尾，都让我印象深刻，是非常出色的秀句。一开始投了这一票，比较后又放弃了。原因是我看临屏的诗歌，第一看作者对主题的表达是否准确，第二看作者在自己的创作内部力度是否一致。从寂雪的这组整体来看，《笨》明显草率了，尤其是“我忘记了，所以......”，她应该写出更好的过渡转折句，而不是这个。以上这些，在我们每个人身上都可以找到痕迹，不仅仅针对寂雪，只是借个地说出来

兰逸尘

谢却茶蘼
     文/如水人生
今夜，你有没有最缤纷的句子
如等待盛夏而来的繁忙花事
叶上的月光谜一般静止
佛和我的诗，通向哪里
如果，往事来自乌有之乡
从一片叶到另一片叶，这很漫长
在开的刹那，心已经凋零
最火热的诺言在最冰冷的表情里
永无超度
前尘立在胸口栩栩如生
呼吸隐隐作痛，你在梦里花开
总在醒后凋零
没有阐述，没有隐语
香气袅袅上升
我看见月光渐渐淡去
直到成为透明
真是茶蘼花事了的感觉，淡而又淡，是骨子里的涌出。我到现在都不知道如水人生是男是女，但是我特别喜欢他（她）的诗歌，总是给人一种清远淡雅的感觉。具有一种穿透力，这种力量不是用文字可以堆砌出来的，而是透过他（她）的心灵和身体传达了出来。就像他（她）身带体香，写下字，远寄千里，我们依然可以嗅到


《迷路》      
    文/子耒
执著砌着越来越高的墙
强上每一块砖都在原地
画着一个又一个圆
眼里喷出家灶里的火焰
被冰固在
遥远的天际
喝醉的风
把柳絮吹到了桃树上
开出了梨的花
狐尾笔的墨迹
被圈定在森林之外

《落幕》     
柿树的叶子抖落出
一树的红
螳螂分解为
后代鼓鼓的肚子
秦朝的陶俑
沉淀成历史文化遗产
白天消退
人们自由支配
写诗的笔
幕落了
幕没有落

《盗花》   
青春的竹
用月光
在闺房的花瓣上
写下迷幻的诗句
晨曦
在竹林深处
寻到了
花香中
姑娘的全部记忆

迷路不是最终诗题，不做评。《落幕》的第一段按2223断开，每个都是“落幕”，但是放在一起感觉特别扭，像茶和可乐混着喝的感觉。最后两句，个人以为不要更好。《盗花》写得有味道，灵动十足，读之有“入境”的感觉

《谢却荼蘼》
          文/玩偶
“花在下个季节一定美丽
——”
从第二章开始埋下伏笔
文字游离故事本事
顺字行的间隙  渗入一切
可想象的触角
直视词的强和弱  内在的
不可改变的地位
“满月”是书中的咒语
老人灯下盘的龙凤扣  
一段不可回避的孽缘
蛹挂在树梢  梦醒时
印满树蝴蝶  摇醒眼睛
花开了 烧红整遍原野  
接近天空

起笔我一直没搞明白是怎么个意思，是一一还是破折号，又为什么断了句？对于这种先锋诗我很落伍，我始终认为诗歌还是要有美感的，语言可以新，而且必须新，要充满灵气。读者可以不完全读懂你诗中要表达的东西（也是不可能的），但一定要有某种感染（比如情绪的共鸣，比如语言的独特等等）才能是成功的


《盗花》
    文/石瞒芋
牙齿疼痛
梦里的花事从牙缝渗出
花片筑成的暖窝
我酣睡了一整个春季
夏风催老了梅花
二度盛开的渴盼
玫瑰滔滔不绝
开始讲述她的罗曼史
我不会为不属于自己的东西陶醉
没有满眼的芳菲
没有满地的繁华
在一片净足的湖畔我心重归宁静
你可听清了燕子的呢喃：
“江北的海盗偷去我诗歌的火种
守着剩下的四朵白花
我苍老一生”
我和柳川探讨这次临屏诗歌的时候，特别提到了这首。我说这个结尾引号里的诗句多么漂亮，堪称经典名句。一比较，前面的就塌下去了，诗意的空间和语言相差太大，这在一首诗歌里，是比较危险的事情。不用别人，自己就把自己拆散了。瞒芋应该注意这点

一组:裸子植物
            
        文/水的翅膀
1\《谢却荼蘼》
总是有那么一些人
抱着巨大的石头  
不肯走进他们的梦里
他们在山下飞快地老去
就象一种花   来不及恋爱
我就是这样的人  靠失眠活着
靠从地下掘出的火  洗净面孔
从来不觉得有什么疲惫
也不知道什么是憔悴
某日   追赶一个叫春天的女子
跌进河里   俯冲   就象一条鱼
褪去皮   洁白透亮
跳上陆地

2\《盗花》
很多时候   雨水也好  露水也好
跟我手里的谜语一起不知所谓
破空而来的鞭子
半空中就去了势
终于打不到我身上
我成了陌生的新娘   秋毫无犯
那只顶坏的小鸟   喂我酒
便在明月的夜  决定跟他出逃
翅膀掀起的风声   翻过夜的大谷
山下的高示  寻找一朵花
成了那年热门的话题

3\《落幕》
爱一个人   一定要跟他牵手吗
从云端跌落  我一直思索这个命题
那些自命不凡的哲学家
他们的答案叫我嗤鼻
现在我仍然活在土壤   爱还保留着最初的湿气
众鸟涅槃我独昄依
我或许只是   天上掉下的一颗星子
爱有多遥远   天空没有语言
在这个不分出场秩序的舞台
一个人千军万马   演绎传奇
猩红的一片云垂下   
人间和天堂就差那么一小步距离

4\《笨》
大自然有个规律   聪明的百花最先消失
作为愚蠢的裸子植物
我鳞片里    都是休眠的蕾
从我身边怕起的怪物
永远和我寸步不离
每天我都在祈祷   你知道为什么吗
刺破我的舌尖  就会流出花蜜
又是春花盛开   我等的人正在到来
他口干舍燥   眼睛有焰火在跳
爱情是只什么鸟
难道真的没有脚
如果真的没有脚   我情愿背着他奔跑

翅膀的诗歌总有说不出来的韵味。他的抽象和白描糅合的功力颇具个性，已经成为个人的招牌，需要我好好学习。这一组，每首都蕴涵哲理，生活的，感情的，人生的，但是他写得那样高姿态，丝毫没有陷入的样子，这也许，就是个性


《落幕》  
     文/清舞流云
不需要多说什么，所以不要题记

-0-
时间——开始之前。
地点——大厅？舞台？或者键盘上？
人物——除了我。

-1-
大厅可以容纳1000人，谁是第一个？
谁是第1001个？还在自言自语，
等着门开。巴赫，请开门。

-2-
舞台上有许多人，靠近黑色的幕布。
幕布上有月亮，弯弯的，弯弯的。
不要。月亮害羞地扭转了头，偏向角落。

-3-
听着贵重的萨拉班德，让手指和手指组成舞蹈，
同一种颜色可以交叉成晕眩。偶尔带着手指去赴宴，
交谈时，手指丢了。竟丢了。

-4-
大厅、舞台、键盘上，始终是那个声音。
人们站成骨牌形状，等着。幕，没有落下。
索性幻想吧，不知是谁这样说。
感觉除了新颖还是新颖。我曾经说过，清舞的诗歌抽象得太厉害，用小说的思维和笔法比写诗，让作者和读者产生很大的断裂差。但是他一直在坚持自己，保持个性就是好的，谁也无法说这条路是对是错。写诗无非两点，自己喜欢，别人喜欢。其他，都可省略

兰逸尘

《谢却荼蘼》  
      文/空手道
我们还有很多的路要走呢
就这样说：
把茉莉瓮茶，让桂花入糕
有一些香在我们每一个烹调的细节
日子终是星星般的守望
每一个穴位都要经一番颤栗
连起你的名字和十二个月
有一弯笑眉总会在窗口探看
可是断了花开，恨传飞星
我们该把一路的卵石摸索
那一些是纪念，那一些是备忘
那一些是故事，故事
在遥远的银河边上
我为你唱在水一方
你写那个思君的卜算子
因为花开只在那一天
我们乘坐花瓣相会
而后更多的竟是无言
无言的，我们看见满地的露
莹莹的是每一个清早


《盗花》
香径踏马归去了
尘土，尘土
多少的梦境是遗落的红
我任掬一撮
暗香残留
别一段昨日
别三分流水
看不见了满头满头的紫菀
连说话都得小心翼翼的
因为草原上没有了歌声
我们对着镜子拭泪痕的残余
这是风也拘谨的高楼
谁对春笑
谁在偷忆往昔
石榴压枝低
一江碧色留红影
我们都空了
不是年轻
举一手四月
看不见杜鹃
一口气读下来，满口余香。许是性情原因吧，就是喜欢这样别致细腻的东西，用词新颖，破得意向也匠心独到。尤其是两首的尾句，一的读来心就甜起来了。“举一手四月/看不见杜鹃”，这句子真是太漂亮了，忧伤得清亮。

《谢却荼蘼》
设若我是荼蘼，我说：在夜晚，我更适合笛声。
                                -----题记
将花束放在最后  
此前是一片神伤
谁在花期微笑  
将洁白和绯红揉搓
看春天亦步亦趋  
芬芳渐渐盈袖
蝴蝶穿过草丛   
胜传百花竞相妩媚
并在四月出嫁   
挽一生幸福
我在此时掩面   
轻轻后退  
悄无声息
红杏在墙头愣神
秋千荡来荡去
笑声是一泓一泓的泉
我要在天晚赶回清幽
东风应是陌生  
闹意在菩提忏悔
一串念珠  颗颗明亮
纤尘不染
我在月夜适合笛声
用眼泪擦伤枝叶
片片葱绿
并零落姿容
去水域度残
隐姓埋名
花期是一场虚无
朵朵向后
铺叠前生
谁肯在此时说出尘世
安宁就得以明朗
在弱水撑船
看莲叶消隐
              

越往后越有感觉了。“我在月夜适合笛声/用眼泪擦伤枝叶/片片葱绿”，这句子就很漂亮，诗味浓郁。前面的就弱了许多，第一没分段，第二像词组，拆开读都很不错，都是好短语，组在一起割裂感太强烈


《谢却荼蘼》   
       文/雨做的云
都说“花儿的翅膀要等到死亡，才懂得飞翔”，那么我的翅膀呢？死了么？
                           
                                                         ——引子
横平竖直，
这简单的两笔扎成十字，
所有的出口都没有惊喜，
而夏季里一场迟开的花事，
正来得悄无声息。
你指挥八月的风说着隐语，
前尘被你掖在胸口，
你指着地图上的蓝色说
“快点，我们要泅过这片水”
我说那是海洋，叫太平。
并且，我们要去的彼岸，
花已——开到荼蘼。
你就一瓣一瓣撕着夜，
让我看你生活中的血色以及
眼睛里透彻的黑白。
我因此被钉上十字，
把你藏在日夜疼痛的胃里，
于是常常有不知名的酸
泛上喉咙，
让爱情打怪异的嗝。
吞了这美丽的罂粟，
我已病入膏肓。
在幻觉里飞翔，不断拔翅上的羽毛，
我要让传说中的死亡快速坠地，
连同你手中的落红，一起去找
那块——无爱无恨的土壤。

《盗花》  
乡下的夜只有月亮一盏灯，
电影散场后，
场院边上的稻草垛
塞满了甜言密语。
梳辫子的姑娘摩挲着心事，
不知道那条蛮牛
睡没睡沉。
夜来香开得正浓，
一双手蒙住月亮的眼。
说好了今天你休息，
你不盖上被子，
这花我可怎么摘？
个人更喜欢《盗花》，情趣盎然，忍俊不禁。结尾尤其好，让我印象特深刻。第一首把荼蘼这花表达得太烈了，情感的外泻深了些，西西：）

《落幕》
    文/克文
要赶在那个字写完之后
我的戏还在我的纸上
我的泪还在我的脸上
杜鹃花就要开始逃离山冈
我不是荡气回肠的英雄
我不是低回婉转的美人
当我佝着背抖着手
写下最后的一撇一捺
善良的人啊  也要为我鼓掌

《笨》   
我就比你的阳台还笨
三天的电话更笨
不如一只小鸟
每天都能在你的窗前鸣叫
你偶尔站到阳台眺望
可阳台的世界静悄悄
就如停电的夜晚
我早早躺进黑黑的被窝
呆板地数着一二三四五六七

《谢却荼蘼》      
你是我前生酿好的酒
谢就谢在我的杯里
当我行走在火热的夏天
你的香气晨曦里弥漫
有一天我将格外豁达
那是因为喝到了你的甜美
你走在无牵无挂的世界
你的每一次飞翔
都将我的彼岸拉近一步

这一组感情比较好，我读的时候更倾向于此。《落幕》里的“善良的人啊/也要为我鼓掌”读来很有感觉，这句可以说是渴望，也可以说是从容姿态，是人生的常态，比较容易能引起共鸣。《笨》的生活气息浓些，结尾写得生动，让人宛尔。《谢却荼蘼》主题切入有些浅


落幕   
       文/雪啸霜寒
孤城开始落幕。我仰天长叹——
无须等我，命运的赌局里，我承认
所有王者的语言，正苍白地从我指缝里滑落
需要作出决择，周围刀山火海地情景
足以表明，绝境中。一切已不在我的掌握
你还是初衷不改。这沉静的姿容。让我折服
你对我无声的鼓励，我该如何诉说
想起这个时节，天山的雪莲正吐苞盛放
馨香幽幽。恰如你坚贞纯洁的心事
裹住我现在需要致命的厮杀
曾经以为，我安排的如此妥善，无懈可击
你却看着空气，说我的屠刀已不能沾血
信手翻阅夜黑风高的情节，你愈发变得憔悴
一语道破，敌人攻城已定，谁都难以挽回
这接近一朵花的颓势，已是自断退路
这一刻。你微笑着对我说：让我先来为此落幕
刺客接连杀到，而城里的人抱了死守之心
你的微笑依然镇定优雅。束手静坐。一呼百应
成仁之风吹过，血雨淹没了孤城的上空
我喜欢这一首是因为它在众多的诗歌中显得那样不同，爱情的落幕和人生的落幕被作者交织的和谐流畅。它的词语从某种角度来说，还可以凝练，但是诗歌的气势特别出色，读来深受感染。还有一点被我推崇的，就是这首的语言乐感很不错，这应该是作者的内在音乐渗透


落幕               
  文/易州米
仰望夜空
饮一口早晨就已经沏好的茶
茶的苦涩还在，只是把清香丢了
我很想知道，清晨热闹地来临时
夜空会不会也丢失什么
在夜空面前
总想牢记它此刻的样子
我与爷爷曾为此浪费过许多时间
那架老式望远镜还在，爷爷却走了
他走得匆忙，没来得及告诉我
夜空中的哪颗星星是他
用眼睛和夜空交流
让几朵浮云晶莹我们的语言
在一些美妙的瞬间我理解了夜空
读懂了遥远的微笑、愁眉和孤单
身旁饭店的聚光灯将肆无忌惮扫射出去
觥筹交错占领了原来的宁静
浮躁的人类经常就这样
把即将上演的一出美梦
裁剪得很短了
我相信
在博大的夜空正在继续着
人类许多未完成的剧目，有喜剧也有悲剧
有时似乎听得到缥缈的笑声和哭泣
在大幕就要落下的时候
观众把许多疑问挂在脸上
那是为了他们的前生吗
一轮火红的初阳上
分明写着剧终
喜欢这首因为诗中坦露的真。诗歌是心灵在外的表现，只有自心灵向外的渗透才能引起他人的共鸣。诗歌的语言可以想象可以修饰，但感情一旦作假或者没有介入，自己都没有感觉，很难让读者有感觉。这首诗在语言上没什么技巧修饰可言，质朴天然。但是它打动了我，像是在倾听来自生命的诉说。“浮躁的人类经常就这样/把即将上演的一出美梦/裁剪得很短了”，这句子是生活哲学，没有深刻的体会是写不出来的。

吟香

辛苦了：）

玩偶

起笔我一直没搞明白是怎么个意思，是一一还是破折号，又为什么断了句？对于这种先锋诗我很落伍，我始终认为诗歌还是要有美感的，语言可以新，而且必须新，要充满灵气。读者可以不完全读懂你诗中要表达的东西（也是不可能的），但一定要有某种感染（比如情绪的共鸣，比如语言的独特等等）才能是成功的
谢谢楼主的评，一直在转型，没找到方向，乱了：）））

雪啸霜寒

兰逸尘你说到了一部分，只要你理解“国破山河在，城春草木深”的背景，凭你的灵气，你就更能懂得我写这首《落幕》的含义了。另外，《盗花》我写了接近一半，时间不够用，只得放弃，但切入点是以白素珍盗灵芝为重——自己可惜了。
仍然再次感谢兰逸尘，感谢所有人的相关厚爱！

柳川凌影

空手道的那首盗花是我逼出来的。在这里小夸自己一下。本来他只想写第一首交差就好的。敲敲他果然有好处。让兰这么喜欢说。
本来想写的其实是自己出的那两个题目。老实说，更合我的性子。可是是自己出的只好——抓别人来写了。那个笨，真的越写越觉得自己笨来着。本来不象贴出来，不过，后来想想，好坏都让大家看看吧。所以就……

清舞流云

感觉除了新颖还是新颖。我曾经说过，清舞的诗歌抽象得太厉害，用小说的思维和笔法比写诗，让作者和读者产生很大的断裂差。但是他一直在坚持自己，保持个性就是好的，谁也无法说这条路是对是错。写诗无非两点，自己喜欢，别人喜欢。其他，都可省略
：）
不是我一直在坚持自己：），是在坚持两个人的事情，嘿嘿，那个人抽象地比我厉害。
谢谢兰妹妹：）

易州米

评的到位。
让人佩服啊

子耒

多谢点评

素青

谢谢妹妹..辛苦了

如水人生

[这个贴子最后由如水人生在 2004/04/18 10:14am 第 1 次编辑]

真是茶蘼花事了的感觉，淡而又淡，是骨子里的涌出。我到现在都不知道如水人生是男是女，但是我特别喜欢他（她）的诗歌，总是给人一种清远淡雅的感觉。具有一种穿透力，这种力量不是用文字可以堆砌出来的，而是透过他（她）的心灵和身体传达了出来。就像他（她）身带体香，写下字，远寄千里，我们依然可以嗅到
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才看到兰的诗评,虽然只得了2票,我依然开心!因为你懂我的诗,懂我!如水虽在几家论坛做版主,但来诗歌报只是为了学习.兰的诗歌几乎每首必然拜读,读出其中兰心蕙质的美丽,但更多的是沉淀至晶莹的沧桑!你对人生非凡的感悟力和对诗歌超凡的驾驭能力,令人佩服!我想,"淡"这个字,是与我的心情有很大关系.这在诗里常常不自觉地流露出来.感谢你的鼓励,如水力求"由淡而雅",学习你的"空谷幽兰香"!

雨做的云

谢谢兰儿，哈哈，我告诉你，其实我对荼靡并不是很了解，是从小说中看到的，但一看题目却觉得很有感觉，那两个字很刺痛我，所以就决定写了，为此我还在网上查了查有关此花的资料和有关的文学作品，说实话，写得很用心，而后一个是很短的时间赶出来的，语言上接近白描了，很少写这样的东西，贴出来的时候都怕人笑话呢，呵呵，没想到你喜欢~~西西：）

皓臻

好久没来过了
今天来看看兰的评 挺好的