（原创）午夜“悲喜”花园（电影篇之一）

francois

午夜“悲喜”花园
      FRANCOIS
     （一）催泪篇
      1、《廊桥遗梦》THE BRIDGE OF MADISON COUNTY
      ——美国
      ——克林特-伊斯特伍德
      ——催泪原因：爱情
      催泪方式：即使没有梅丽尔-斯特里普无可挑剔的演绎，詹姆斯-沃勒的这部小说已经能用文字让你落泪了。爱的不期而遇、谨小慎微、离经叛道、渴求、守望甚至真实、虚幻、与平实和生活显得格格不入的浪漫只在生命中的那四天：它可以短暂，也可以永恒。当弗兰西斯卡无奈地说出自己少女时代的梦想，当罗伯特只用四个词语来形容叶芝的诗篇，当她噙着泪告诉电话那一头的他“我想去，我并不在乎”，当她在理察的车里提醒自己“四天前我买了那条粉红的裙子，一周前他的拿香烟的手不小心触到了我的膝盖”，当临终前的丈夫说出“我知道你曾有过梦想”，当她在罗伯特去世后收到他给她的礼物，那张折皱了的字条和那本她翻开了的书，上面写着：“四天，献给弗兰西斯卡”，任何一个经历过或是憧憬过爱情的人都会被感动并且只能被感动着。而最可贵的是，这本书和影片却出自一个最商业化的国度：美国！
      2、《天堂电影院》CINIMA PARODISO
      ——意大利
      ——朱塞佩-多纳多尼
      ——催泪原因：“I AM A SLAVE 4 U”
      催泪方式：一部在各个方面都足以成为经典的影片，正如一位影评人说的：“朱塞佩的任何一部影片所包含的思想，都可以拍出三十部好莱坞电影来”，本片更是一本电影百科全书。
      影片中让人感动的地方实在太多，以至于现在只要一听到那段熟悉的旋律，就会有一种理不清的、条件反射似的感动：当艾佛瑞多从多多烧焦了的胶片中发现他父亲相片的一角；当多多将纸片夹入拷贝中的士兵阵亡通告片段；当他在母亲接到父亲的死亡通知时张望着残垣上那张沾满尘土的“飘”的海报；当艾佛瑞多将放映机的聚焦慢慢移动，让影像在墙壁上游驿着并落到对街的屋面；当长大的多多向失明的老艾佛瑞多描述着自己刚遇见的女孩美丽的模样；当多年以后母亲仍然不愿在夜里锁上门并且告诉他“儿女们让父母操心本来就是应该的”...导演似乎拥有一个遥控器，完全控制了你的感情，让你不能自己，只能随着他的镜头欢笑、哭泣。
      而多多与爱莲娜无法成就的儿时的爱情，即使不是本片主要的情节（尤其在删节版中），也比几乎任何一部爱情电影更加让人落泪，尤其当功成名就的多多会到小城再又用那破旧的摄像机在房间的墙壁上投射出初遇爱莲娜时拍下的那段无声的短片，当他在和她最后一次相遇时终于明白事情的真相并且告诉她说：“我没有一刻不在想念你，那种心情...就象当初我等待身在远方的父亲回来一样，你也是那样让我感到...心碎！”
    当然，最后导演也没有忘记留给我们一个像“飘”中那句“明天，是新的一天”一样经典的结局：永恒的银幕之吻！
      3、《西区故事》WESTSIDE STORY
      ——美国
      ——罗伯特-怀斯
      ——催泪原因：莎士比亚遭遇伯恩斯坦
      催泪方式：最经典的爱情悲剧“罗密欧与朱丽叶”发生在60年代美国西区，再加上“半悲剧式”人物伯恩斯坦的天才配乐，本片似乎注定要成为一部催泪电影。其动人之处几乎全在音乐之中：噢！玛丽亚（MARIA）、今夜（TONIGHT）、我觉得无比美丽（I FEEL PRETTY）、在某处（SOMEWHERE）、像他那样的男孩（A BOY LIKE THAT），即使在为爱情的狂热的欣喜中，也透着无法避免的悲剧性因素：或许这就是戏剧和舞台音乐剧的魅力吧——我用我的歌声...“温柔地杀死你”
      4、《美丽人生》LIFE IS BEAUTIFUL
      ——意大利
      ——罗贝托-贝尼尼
      ——催泪原因：“我们赢了”
      催泪方式：意大利人似乎天生懂得如何让你欢乐，更懂得如何让你悲伤，就像费里尼在“想当年”，朱塞佩在“天堂电影院”中一般，浪漫得无以复加，又残酷得令人心痛。本片中的催泪因素几乎全在浪漫中展开：当歌剧院中多拉似乎心有灵犀地转过头；当她在婚礼的餐桌下对他说“带我走！”；当她在纳粹的集中营面对亲人的生死未卜，突然听到广播中传来丈夫熟悉的声音“早安！ 我的公主”；当我们最后才意识到他和她的最后一次见面竟然是在踏上去向集中营的火车之前时，我们为他们的分离而悲伤，更为他们爱的继续而落泪——正如小约书亚说的：“我们赢了！”

青舟

决定暑假里恶补电影

孤云仙子

我知道，你有很多梦想。。。
那是一句让我至今不能忘记的一句话。