本帖最后由 谈笑指间 于 2017-10-9 16:47 编辑
从乡愁谈诗歌的二维尺度
写下这个题目，我可能冒天下之大不韪了，诗哪里有什么标准啊？诗各人写各人的，自己认为好就好。我觉得应该是有的，而且也很简单，就是看一首诗的想象力和感染力，我们姑且叫它衡量一首诗高低的二维尺度吧。当然，这个简单大致的标准是把语言，表达，结构、节奏这些基本的东西排除在外的，一首好诗，这些基本的关一定要先过。 现选余光中，席慕蓉及本论坛具有代表性诗人这里有阳光发表在大厅的诗，就这个标准来进行比较，看看能不能分出高低来。为便于比较，我是按照写乡愁这个特定范畴选的，余光中，席慕蓉的都是名人名作，阳光可能要吃亏，我选的这二首不是他的代表作，也不能真正代表阳光的最高水平，吃亏就吃亏吧，谁叫他这诗跟乡愁沾上边呢？ 对故土的眷恋可以说是人类共同永恒的情感，当你离开故土，这种愁就如我们的一口乡音，陪伴一生，古人今人，李白床前那一片明月光，孟郊的慈母手中线，游子身上衣……。先看余光中的：
乡愁
小时候， 乡愁是一枚小小的邮票， 我在这头，母亲在那头。
长大后， 乡愁是一张窄窄的船票， 我在这头，新娘在那头。
后来啊， 乡愁是一方矮矮的坟墓， 我在外头，母亲在里头。
而现在， 乡愁是一湾浅浅的海峡， 我在这头，大陆在那头。
席慕蓉的：
乡愁
故乡的歌是一支清远的笛 总在有月亮的晚上响起 故乡的面貌却是一种模糊的怅惘 仿佛雾里的挥手别离 离别后 乡愁是一棵没有年轮的树 永不老去
阳光的新作：
茉莉花开
想记住茉莉的香 老是忘记 今天，蹲在那儿闻了好久 用力吸，好像它 很远很远 我渐渐感觉自己不在了 像个空洞 后来，风来了 我还是没记住 茉莉花 是怎样一种香
家信
飞机 一直向南 越飞越想写封信 就说一下秋凉了 第一次写信的时候 只有现在一半高 那时不懂四季 就告诉她贰角钱怎么用的 买了橡皮 还有一角夹在语文书里 找不到了
三位诗人经历不同，表达的内容与方式都不同，但都是一个乡愁，余光中、席慕蓉的手法传统，阳光的现代，属于我们在模仿和学习的阳光体。 一、先比想象力。 何为想象力？
瀑布歌唱道：“我得到自由时便有了歌声了。” 露珠对湖水说道；“你是在荷叶下面的大露珠，我是在荷叶上面的较小的露珠。” 白云谦逊地站在天之一隅 晨光给它戴上霞彩。 根是地下的枝 枝是空中的根。 ——这些便是想象力，摘自泰戈尔《飞鸟集》。
显然，余光中的那首最好。 席慕蓉的“笛，模糊的怅惘，没有年轮的树”三个意象新颖贴切，但不如余光中的“邮票、船票、坟墓、海峡”四个意象丰富明朗，那样集中强烈，出新又出深，更独到，更具冲出力。 阳光用的意象很少，他这二首诗里找了半天，我只找到了一个“空洞”，但并不出色。 这是不是让我们失望呢？我们知道，理论上给诗歌的定位是从思维和它表现的特征两个方面着手的，所谓思维，就是形象思维，然后才是节奏，韵律，分行等。用一种可观可感的具象来表达抽象的主观感受，形象思维应当说是诗之魂，也就是诗歌的第一特征，也就是我们说的诗性，它要求出新，出深。 仔细看了阳光的这二首诗，阳光仍然是在形象思维，但不是在具象，而是在具事，犹其是在《家信》里更加明显：坐飞机，离家渐远了，天凉了，想起写信，从前写的信，贰角钱怎么花……，呈现的是有关联的一件件事情，所以诗里很少找到意象。具象与具事都是在用可观可感的具体形象来表达抽象的主观感受。 从具象到具事，是不是对我们传统诗歌一次变革呢？答案是肯定的，国外许多诗歌都这么写，经典的如英国诗人叶芝的《当你老了》，很感人，全诗你就找不出一个意象。 二、再比感染力： 坦率地讲，阳光的这两首，对故乡的眷恋与回忆，写的都很淡，属于个人的，我们只能慢慢品。 还是余光中的那首最好。 席慕蓉的这首，很能与读者勾通，抓住了离人久别，对故乡那片回忆模糊的愁感、怀恋和怅惘，以及人们根生在心那份审美意识，与读者发生了共鸣，诗写的朴素优美，很具牧歌式的情调，大家可作最好的美文来欣赏！ 余光中的这首，由于历史原因，直接发出了“飘流到孤岛上去的千千万万人的思乡的心声，“客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的广阔内容”，个人的爱，对祖国的爱，对民族的爱，交融于诗中，正如诗人自己所说：“纵的历史感，横的地域感。纵横相交而成十字路口的现实感。”具有以往乡愁诗歌不可比拟的广度和深度，其感染力，震撼力，我们是很难超越的。 最近央视推出了一个节目，叫机智过人，展示人工智能与人类最强水平对决，除了战争题材，一般节目我都不看，那天打开，正好播送人与机器人对决写诗，本人爱诗，于是就凑了上去，题目是简单的一幅画，比赛的也是先比想象力，然后比感染力，四位最强诗人对一台人工智能，二轮下来，结果机器人获胜。写到此，不由得发出一声感叹！
2017-10-8
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发表于 2017-10-8 19:15
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