读大叔哥的《咦嘘》

花土

《咦嘘》

墙上涂鸦
是美术班小子干的
那边是竹林
我亲眼看见一位大爷
七步之内遁过此墙
这帮小子在穿墙的地方画了个囚字
我担心大爷
一头撞进晚清的大狱


丫头称这里有阳光为大叔哥，我也跟着喊了大叔哥很多年了。大叔，表年长，哥，表年轻。之前我经常疑惑，大叔哥是靠脑洞写诗的吗？
大叔哥是左撇子，左撇子的脑洞比右撇子大吗？
我个人一直不太欣赏用脑洞写诗，虽然脑洞对写作来说很重要，但纯用灵感灵气写作，作品会缺乏烟火气，会架空情感，会失真，变成儿童诗。
大叔哥是有可能会变成儿童的人。
记得几年前我对大叔哥说过一句话，诗是不能过度研究的，我也不知道这样说对还是不对，对几分，错几分，关于诗的研究可以分两个方向，一是文字语言，二是空间架构。文字语言是指母语，研究母语，对一个诗人来说，是必修课，而空间架构，这东西我一直吃不准，用大叔哥的话来说，就是摆脱线性叙述，进行立体叙述，也就是“开放叙事”吧，开放，就是打开。我之所以说吃不准，是因为我一直觉得传统诗歌语言和“打开”并不冲突。传统诗歌很多线性的，也有很多非线性的，而打开还是封闭，这个最终要看及物还是不及物，而我是主张诗歌及物的。
及物可大可小，几年前这个问题和大叔哥有过探讨，我所说的及物，接近于“真”，真的就好，伪抒情不好。然后是，桃子熟了，红了才可以摘。
像某人，《咦嘘》这个题目我也吃不准，一时吃不准的东西可以暂时不用管它，大叔哥写的《咦嘘》有点脑洞大开的意思。我想透过文字之障去窥探诗歌背后的思想，说实话，这很难。我们不说一件试验品，就是一首成品，文字意义的旁逸也是非常厉害的，这是中国文字的特色，也是可以为诗歌利用的部分，利用的好，无论诗歌背后说没说什么，这都是有意义的。
记得以前也和大叔哥讨论过齐白石的画，白石老人的虾蟹，昆虫等等，它们被画下来有意义吗？可以说没有，也可以说有，因为画，本身是有意义的，这和画什么没有关系。画的意义还在于怎么画，即技巧。画的技巧与语言的技巧是相通的。

大叔哥的诗重表达，而轻意义，所以，如果需要表达什么，几乎非隐喻不可，而隐喻只有透明，不透明的区别，看大叔哥最近的诗，有渐趋透明的迹象，我觉得这是好的，纳博科夫说，“风格和结构才是一部小说的精华，伟大的思想不过是些空洞的废话而已”。思想，从来不怕摆上台面的，若是上不了台面，不敢直示人的思想，大概不会是什么好思想，所以，我们没有必要隐晦。
及物与否，以透明度也是相关的，中国古典诗歌基本都是透明或半透明状的，写东西毕竟是想让人看，想让人懂，欲盖弥彰的隐晦是要不得的。
当然，说大叔哥近期有往透明发展的倾向，这只是对我而言，对别人来说，也许早就很透明了，或者还是那么隐晦。
读大叔哥的《咦嘘》，真要带着童心去阅读才行，当然成年人的思维也是必须的，从“涂鸦”到“遁”，然后画“囚”撞“狱”，脑洞的使用，实验，是显而易见的，我觉得这和线性与非线性的语言空间架构没有太大关系，线性与非线性结果无非都是求的最后的“发散”而已，对大叔哥来说，写诗，就是我手里有什么材料，我用这些材料来造什么建筑，如此而已。所以本质上没有脱离用脑洞写诗的范畴。
大叔哥的诗很“轻松”，这是因为读着“有意思”，丫头说大叔哥没有去搞理工很可惜，我倒是觉得大叔哥应该去写童话。当然，写诗，画画，作曲，不管搞什么都需要脑洞才行，想都不敢想，又怎么能做呢！
生活中的人，大多数都是被“压扁”了的人，过去我一直说酒桶，觉得，像他那样一个古色古香的老古董一样的人待在大上海，他能写什么，我这样说，我不太了解酒桶其人，大叔哥也是，我不怎么了解，所以我说他怎么写的都是练笔，为什么不见大叔哥写墨尔本呢？像丫头也一样，经常出去逛的人，为什么总是写她楼顶的花花草草呢？你们都不知道世界是广阔的吗？拿我自己来说，虽然诗不成熟，一直渴望创作，但苦于不能脱身，离开这三点一线的生活，我是个被生活压的非常扁的人，难道你们也被生活压扁了吗？
走出去，我觉得一切自然会变得更好，不走出去，也许一生都在囫于小思小巧，靠脑洞写作。

2018/08/06/花土

快快.

有抨击，才有火花。等待大叔续上。

竹丫头

生活，是诗歌最大的材料库。而材料的使用，无外乎三种 :直接使用、组合使用、化用。在墨尔本写墨尔本，是直接使用，旅行写旅行所见也是直接使用。 在墨尔本的日常或旅行所见、所闻沉淀下来，某天融进了一首诗里，我认为是化用。你不能说你没看见直接的材料，就认为是缺乏烟火和架空感情的。比如我在上首《水或者不是中》我写“牛粪和云朵相得益彰”，这其实就是旅行至草原时，产生出来的感悟。
至于大叔这首，有没有他现实生活中的影子？我不敢谬论，但我知道，大叔哥家的小乖再近在画画，玩涂鸦。他随手敲出开头几句时，绝不会是凭空。总有什么影响了我们，我们或者知道，或者不经意的随手就进行了使用，背后是什么样的一只手把这个材料递给我们的，我们当时惘然。
所以，不要轻易否定。认同多谈技巧，少些定论。
大叔哥这首，抛开题目，内容是通透的，而且比他很多其它文字少了跳跃，叙述上是线性的。至于题目，在我看来，同题、命题写押题，太难了，反正我经常是凑和。哈哈哈。
个见。

花土

快快. 发表于 2018-8-6 12:40
有抨击，才有火花。等待大叔续上。

作坊诗歌没有灵魂

花土

竹丫头 发表于 2018-8-6 13:00
生活，是诗歌最大的材料库。而材料的使用，无外乎三种 :直接使用、组合使用、化用。在墨尔本写墨尔本，是直 ...

你这样说是化整为零了。我说的是诗，而不是散件。

竹丫头

花土 发表于 2018-8-6 13:08
你这样说是化整为零了。我说的是诗，而不是散件。

不是化整为零。是完全融入了。大象无形了。

花土

竹丫头 发表于 2018-8-6 13:19
不是化整为零。是完全融入了。大象无形了。

你说的是意和象，是斑点，我说的是诗，是豹子，豹子不能化掉的

花土

看李杜的诗，诗是他们的人生轨迹，是化不掉的。那些山啊，月啊，酒啊，剑啊，就千变万化

这里有阳光

脑洞写作，意思是超越现实异想天开，完全靠想象力衍生出来的东西。花大爷这个定位有对的一面，也有不很准确的一面。对的一面是，我确实非常敬仰想象力，不够准确的一面是，我的写作都是来自生活的，区别在于，我更注重一些微小的感受，而不是那种惊天动地的情感变化，我觉得，一个人能微观到细小的情绪，他的生活应该是比较快乐的。

这里有阳光

关于《咦嘘》，除了穿墙之外，其余都是真故事，发生在墨尔本一个公园的墙上，那墙可以涂鸦的

快快.

这里有阳光 发表于 2018-8-6 14:41
关于《咦嘘》，除了穿墙之外，其余都是真故事，发生在墨尔本一个公园的墙上，那墙可以涂鸦的

凿壁借光穿墙一个囚字

花土

这里有阳光 发表于 2018-8-6 14:38
脑洞写作，意思是超越现实异想天开，完全靠想象力衍生出来的东西。花大爷这个定位有对的一面，也有不很准确 ...

支持大叔哥把自己最好的东西发到挑战，我感觉，挑战是你的家。你看我们都对你那么好是吧。

我脑子里有很多陈旧的东西，也有像大叔哥一样新潮的东西，可能是为了互相制衡吧，两方面我都很重视的。

花土

快快. 发表于 2018-8-6 14:44
凿壁借光穿墙一个囚字

囚字的确让人眼前一亮

花土

这里有阳光 发表于 2018-8-6 14:41
关于《咦嘘》，除了穿墙之外，其余都是真故事，发生在墨尔本一个公园的墙上，那墙可以涂鸦的

我说的诗的问题，可能是情怀和倾向性的问题，就像我更怀旧，大叔哥更炫酷，这导致了我们对诗这个东西的定义出现了偏差。我想肯定是这样的。不然丫头不会跟我辩论

这里有阳光

花土 发表于 2018-8-7 08:27
支持大叔哥把自己最好的东西发到挑战，我感觉，挑战是你的家。你看我们都对你那么好是吧。

我脑子里有 ...

可以的，我选一些旧的发上来你批。另外，其实我没什么新潮的东西，只是距离古诗词的距离更遥远些而已吧