读滚轮子的《空鱼缸》

花土

【】空鱼缸 鱼缸里没有鱼 它被救赎了 只有灯还亮着 鱼缸就充满了智慧 每天都有人在灯下读书 长着长长的尾巴 美丽的鳃 大海是那么安宁 轮子被病毒攻陷了。后来他去灵隐寺坐了坐，腿上被灵隐寺的蚊子叮了几下。佛很久没有来了，蚊子不具慈悲之心。 滚轮子的诗有可爱的一面，怎么来形容这种可爱呢，就像灵隐寺的蚊子吧，不知道轮子杀不杀生。 轮子和大叔哥是“一丘之貉”，他们的诗自成理论，自有系统，在挑战一般人是闹不明白他们在理论什么的。玄乎。 听说轮子学过画，不知道画的怎么样。我也自学过一段时间，后来看到人家小孩子都画的比自己好，就不想学了。 滚轮子的新作《空鱼缸》是一首兼有诗画之美的诗。诗之美，当然美在语言，语言的流畅，变化，节奏，韵味，以及意味意境等等，用四个字来归纳，就是——读着舒服。画，当然就是看着舒服了，在诗里看到画，这不难，画，声，色，光影，线条，画之美，是一种比诗更直观的“氛围”，所谓的“诗情画意”，就是一种笼罩你的令人舒服的“气”。 《空鱼缸》，印象中有人写过的，这个主题的诗肯定是读过的，但是淡忘了。空鱼缸，是静物，画静物，要赋予它以思想，这要考两种能力，先把鱼缸画好，再想办法让鱼缸说话。 滚轮子从鱼入手画鱼缸，鱼被救赎了，就是死了，鱼死了，鱼缸空了，只有灯光照着它，然后鱼缸便有了智慧，迅速赋予鱼缸思想。从“救赎”到“智慧”，转变非常自然，所谓的“智慧”是什么智慧呢？大概可以从“救赎”这个词得出局部判断，然后画面向人物转换，镜头从空鱼缸转移到读书人身上，然后出现了“海”。“海”可以是复归自然吧。这种表达，思想是旧的，方式是新颖的。 不足之处是人与鱼的置换，老套，“海”的出现，自然，也不够自然。 在与丫头说“豹子”的时候，有些话表达不够充分，豹子，野物也，诗应该是野物，而不是动物园里被驯养，救护站里被豢养失去了野性和野外生存能力的豹子。作坊诗歌是没有这种野性可言的，因为“豹子”不是来自大自然环境。诗当然可以很零碎，很琐碎，诗意可以很大，也可以很小，很多人很欣赏齐白石的虾蟹鱼虫蜻蜓蝴蝶，我经常看，觉得齐白石画的还是不够自然，老画家所达到的只是自然之万一而已吧。画有画的局限性，画是死的，不能动的，那些东西虽然很逼真，越逼真，实际上越死板。飞舞的蜻蜓蝴蝶，我认为用写实之笔是画不出来的，所以中国画在工笔的基础上衍生出了写意画法，工笔在于细腻，意笔才能传情达意。中国诗同样也轻工笔而重意笔，工笔是有限制的，它最多能达到“逼真”而已，而意笔却有无限的开拓空间。 2018/08/07/花土

单小雨

哈哈，咋找的形容词嘛，“一丘之貉”。就算打了引号也无语。

轮子这首


【】空鱼缸

鱼缸里没有鱼
它被救赎了
只有灯还亮着————把“有”改成“要”如何？
鱼缸就充满了智慧
每天都有人在灯下读书
长着长长的尾巴
美丽的鳃
大海是那么安宁

花土

在与丫头说“豹子”的时候，有些话表达不够充分，豹子，野物也，诗应该是野物，而不是动物园里被驯养，救护站里被豢养失去了野性和野外生存能力的豹子。作坊诗歌是没有这种野性可言的，因为“豹子”不是来自大自然环境。诗当然可以很零碎，很琐碎，诗意可以很大，也可以很小，很多人很欣赏齐白石的虾蟹鱼虫蜻蜓蝴蝶，我经常看，觉得齐白石画的还是不够自然，老画家所达到的只是自然之万一而已吧。画有画的局限性，画是死的，不能动的，那些东西虽然很逼真，越逼真，实际上越死板。飞舞的蜻蜓蝴蝶，我认为是没有人能画出来的。

花土

单小雨 发表于 2018-8-7 12:23
哈哈，咋找的形容词嘛，“一丘之貉”。就算打了引号也无语。

轮子这首

你有什么词，借来一用

花土

所以中国花鸟画在工笔的基础上衍生出了写意画法，工笔在于细腻，意笔才能传情达意。中国诗同样也工笔意笔并重，工笔是有限制的，它最多能达到“逼真”而已，而意笔却有无限的开拓空间。

滚轮子

提上。分析有道理。诗画有直观的感受。过于诗情画意也不好。这首由杀生到化生为鱼，我觉得出彩的还是长长的尾巴，美丽的鳃。似乎有一种升华

这里有阳光

好样的花大爷，亮上读。一丘之貉好

快快.

提上，大叔和轮子是一类人，也不是一类人。我个人觉得。

花土

这里有阳光 发表于 2018-8-7 14:06
好样的花大爷，亮上读。一丘之貉好

我没有见过貉，不知道貉是什么样子的，大叔哥见过吗？

花土

滚轮子 发表于 2018-8-7 13:25
提上。分析有道理。诗画有直观的感受。过于诗情画意也不好。这首由杀生到化生为鱼，我觉得出彩的还是长长的 ...

轮子的诗小迷人

花土

快快. 发表于 2018-8-7 14:55
提上，大叔和轮子是一类人，也不是一类人。我个人觉得。

我们是一类人，也不是一类人

穷人~

好样的花大爷，俺来听讲

这里有阳光

提读