诗词要素

清风冀

诗词属于韵文，在其最初的发展阶段，一般依据语音的自然节奏和口语的韵律而形成某种音乐性效果。当诗歌发展到高级阶段时，人们总结了语音与诗歌形成相结合的经验，形成了格律。故此掌握格律就需要了解诗词中基本要素,对于学习诗词将会有很大的帮助.
[四声]
　　声音在一定时间内颤动次数多的，其音高，颤动次数少的，其音低；乐律学称此种现象为"音高"，音韵学则称之为"声调"。
　　汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
　　声调是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
　　古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。
　　古代的四声是：
　　平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
　　上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
　　去声。这个声调到后代仍是去声。
　　入声。这个声调是一个短促的调子。
古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
　　平声平道莫低昂，
　　上声高呼猛烈强，
　　去声分明哀远道，
　　入声短促急疏藏。
　　四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
汉语拼音四声                                  古代汉语四声  
阴平声   读音高而长，不升不降    平声  包括阴平声和阳平声
   阳平声   读音低而长，不升不降     上声   同汉语拼音上声，少数按现在读去声
   上声      读音上升而短         去声  同汉语拼音去声，少数按现在读上声
   去声 读音下降而短            入声   读音短促，普通话已不存在
汉语拼音 平声 仄声
阴平 阳平 上声 去声 旧读入声
ya 鸦 牙 雅 亚 押（并入汉语拼音阴平声）
po 坡 婆 颇 破 泼（并入汉语拼音阴平声）
ke 科 壳 可 课 克（并入汉语拼音去声）
xie 些 偕 写 卸 协（并入汉语拼音阳平声）
shi 诗 时 史 世 实（并入汉语拼音去声）
er 儿 尔 二
qi 期 奇 起 气 漆（并入汉语拼音阴平声）
fei 飞 肥 斐 费
cai 猜 才 采 菜
fu 敷 芙 府 付 伏（并入汉语拼音阳平声）
yü 竽 鱼 雨 裕 育（并入汉语拼音去声）
chou 抽 绸 丑 臭
yao 邀 摇 舀 要
fan 番 凡 返 范
fen 芬 焚 粉 奋
chang 昌 长 厂 唱
cheng 撑 成 逞 秤
tong 通 同 统 痛
    在四声中，最成问题的是入声。
    那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ， ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
    在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。
    入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。常见的入声变平声字有：
一画：一
二画：七八十
三画：兀孑勺习夕
四画：仆曰什及
五画：扑出发札失石节白汁匝
六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
九画：觉（觉悟）急罚
十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
十六画：橘辙薛薄缴激
十七画：擢蟋檄
十九画：蹶
二十画：籍黩嚼
    讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。
    古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《宿府》：
清秋幕府井梧寒， 独宿江城腊炬残。
永夜角声悲自语， 中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝， 关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事， 强移栖息一枝安。
    第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”的“看”仍读阴平）。
又如《夜宴左氏庄》：
风林纤月落， 衣露净琴张。
暗水流花径， 春星带草堂。
检书烧烛短， 看剑引杯长。
诗罢闻吴咏， 扁舟意不忘。
    最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。
    除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）的还有：
筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。
    还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》：
无家对寒食， 有泪如金波。
斫却月中桂， 清光应更多。
仳离放红蕊， 想像颦青蛾。
牛女漫愁思， 秋期犹渡河。
    第七句的最后一字“思”，就该读成去声。
　　什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如"为"字，用作"因为"、"为了"，就读去声。
[平仄]
    四声是辨别平仄的基础，知道了什么是四声，平仄就好懂了。
    平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。
    凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。
    平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？可以概括为两句话：
    ⑴平仄在本句中是交替的；
    ⑵平仄在对句中是对立的。
[押韵]
  　任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之“平水韵”。
　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
    所谓押韵，就是在诗词中一部分句子的末一字用同一韵的字，使诗歌具备音乐感，读起来既顺耳又动听，借以增加诗词的艺术感染力。
    汉字每一字一音。每一个音都隶属于不同的韵，也就是属于今天汉语拼音的韵母。这种同韵母的字在一首诗词中用于一部分句子的末尾，就叫"押韵"。同时又因押韵的字都在句子的末尾，所以又称"韵脚"。
    所谓韵母相同，还有一点需要注意：汉语拼音包括声母和韵母两部分；而韵母又分韵头、韵腹和韵尾，凡是韵腹和韵尾相同的，也算同韵，所以，eng和ing同韵，ie和üe同韵，en、in、un同韵。〖 名词 〗
　　押韵——所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
　　韵部——将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

押韵规则:
　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：
　　１、偶句押韵：
　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
　　　　　　寄扬州韩祚判官　（杜牧）
　　　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
　　　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如：
　　　　　　　登乐游原　（李商隐）
　　　　　　向晚意不适，驱车登古原。
　　　　　　夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
　　２、只押平声韵：
　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
　　３、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
押韵避忌
　　１、忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
　　２、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
　　３、避免出韵，古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要在强调这一点了。
[唱和]
　　唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：
　　１、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
　　２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
　　３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

千里共婵娟

又一版本的 基础。