耳朵里的盛宴（组诗选四）

围围

耳朵里的盛宴（组诗）文/围围
（题记：不堪初瓶装旧酒，闻得古曲发新声）

□高山流水

恕我孤陋，只能如此插画：
琴音淅淅——一个小媳妇给她男人搓背，
有时还用指甲抓挠。
琴声潺潺——一个老男人背着他的黄脸婆，
气喘吁吁地赶往诊所。

恕我不才，想象力到不了古代：
琴音淙淙——一个小马驹在驴群学嘶鸣，
声带上附着一层砂纸的磨粒。
琴声哗哗——一匹快马甩掉养马人，
蹄声踏踏地追赶骑手。

恕我直言，高山流水并非知音。
高山喜欢老地方，
所以它越老，越看不出年龄。
流水喜欢新天地，
它到了哪里，哪里就不新了。

（恕我大胆，音乐并非语言的尽头，
因为语言并非音乐的源泉。
音乐的准确定义是：
要么是灵魂的本体在发声，
要么是灵魂以外的事物被灵魂弄出响动）。


□梅花三弄


（梅花一弄）春风若有意，须到春风老

天堂重于泰山。
梅花吐小骨朵，天堂变成鸿毛。

北风的针脚声日夜密集。
梅花绽放，北风奉上鸿毛棉袄。

春节还没过完，知更鸟就来作媒。
梅花说：春风若有意，须到春风老。


（梅花二弄）暗香即圣旨

花团锦簇，意味着花的密度太高，
说明那里是花花世界里的贫民窟。
严寒彻骨，几乎所有的贵族
诸如君子兰、山茶花、长寿花等
都住在那里，证明那里才是花的首都。

那里的雪花、冰花、霜花、雾花都是御林军。
在那里，金蕾即皇袍，虬枝即龙椅，暗香即圣旨。


（梅花三弄）梅花石的超现实主义

梅花石服从现实主义，前世今生，
从顽石到鹅卵石。

也服从超现实主义，从未忘记梅花，
也从未见过她。

更是服从浪漫现实主义：剖开，剖面上有梅花。
粉碎，每一颗碎石上都有梅花。


□阳春白雪

江山入画：日光与小草打着一个结头，
花朵与飞鸟组成一个形容词。
打鱼船的木屐拖拖踏踏，
急得浪花一边白眼一边跺脚。
清风挥洒柳絮，弥补万物之间的间隙。
羊群带着时光上山，填充苍天的虚无。

而画的背面：鸟落于雪枝，有白色哈气。
词落于白纸，有靴子深的坑。
有的白雪因怀抱着麦苗而富足，
有的因凝固了佯动而松弛，
有的，覆盖着沙漏下的沙漠——安静，柔和，宽厚，而辽阔。

合上画册，我开始忧虑：戴白帽子的云
是否清楚，白帽子，也是黑客，正面的。
而白雪，能不能把所有的封条打完：
鸿沟，深渊，天堑，还有那些所谓的安全距离。


□雁落平沙

不要虚荣。他们说燕雀安知鸿鹄之志，
必使鸿鹄成为惊弓之鸟。
不要入城。他们看见北雁南飞，
必将指雁为羹。
不要贪恋美色。她们都是丽姬：
想着荆轲，却渴望秦始皇的宠幸。
不要人云亦云。他们说春天来了，
你应该这样说：是时候了，该回家了。

回家，要备足出家的虔诚。
膜拜青山绿水，须保持鹰的高度。
回家，要拿出招魂的法术：
吹响佛的长号，召集失散的流云。
要避开鸽子，无视那些滥用戒指名义的脚环。
要疏远海鸟，它们缺乏口粮就互博而食。
要俯瞰野兽，使它们一抬头就充满敬畏的眼神。

所有的飞翔都是路过，离家之后，
回家之前。
所有的盘旋都是踌躇，
要么兜圈，
要么画押。
至暗时分，水泥键盘敲不出星子。
阳光灿烂，别墅洲头没有好风水。
倘若注定离不开人间，那就学习太阳：
一张摇滚，永不播放。
倘若注定要在回家途中借宿，
那也要举着月明星稀，绕树三匝：
确认那一片平沙是否藏过金子，
确认那一湖清水是否照过西施，
确认那一片芦苇是否来过童婴。

雪山已经白了，从葱白到蜡白，再到米白。
该放低羽翼了，
愤怒与忧伤，偏见与妥协，豆大的天下事，都该结束了。

快快.

额，在家练功啊，有诸于内，行诸于外。就这几个字形容你这几首，非常的喜欢，推荐精华。

围围

辞职在家写了一个半月，国庆后又要讨生活去了。

谢谢快快红灯鼓励，问候，紧握。

怀斯

梅花三弄最好。附议精华，操作。

喜欢《雁落平沙》的酣畅。第一节有些呆板了。围围的诗很奇，才气逼人哪。语言上可以再控制一些。

真实面目

剖开，剖面上有梅花。
粉碎，每一颗碎石上都有梅花。

这个意象非常美 如果议论再少一些 意象向前些 会风景 这边独好。

围围

怀斯 发表于 2020-9-17 21:48
梅花三弄最好。附议精华，操作。

喜欢《雁落平沙》的酣畅。第一节有些呆板了。围围的诗很奇，才气逼人哪 ...

谢谢怀斯支持与指正，问候，祝福。

围围

真实面目 发表于 2020-9-18 07:12
剖开，剖面上有梅花。
粉碎，每一颗碎石上都有梅花。

有时候弄得纯粹了，读者反而不买帐账。
但这又与诗艺术不合拍，矛盾，凑合着写吧。
谢谢真实面目的意见，问好。