[原创]《现代诗歌发展概述与精品赏析》 (一)

陈遥

《现代诗歌发展概述与精品赏析》 (一)
     作者：陈 遥
     （一）
     　　中国现代诗歌主要在“五四”文学革命的时候，中国现代文学开始诞生了，其中诗歌发展相当迅猛，当年我还没有出生：），1917年胡适(1879--1942)首先在《新青年》（陈独秀创刊主编）上发表了白话诗8首，并提出“诗体大解放”的主张，倡导不拘格律、不拘平仄、不拘长短的“胡适之体”诗。在新诗诞生过程中，具有代表性的刘半农、刘大白、俞平伯、康白情等人是创作主力。经过许多人的努力，新诗形成了没有一定格律，不拘泥于音韵，不拘平仄长短与雕琢以及不尚典雅，只求大方质朴、自然的诉出自己的观点。最早出版的新诗集有：胡适的《尝试集》、俞平伯的《冬夜》、郭沫若的《女神》和康白情的《草儿》等大量优秀诗作。尤其值得一提的是郭沫若(1892～1978) 现代诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家。四川省乐山县沙湾镇人。原名郭开贞，乳名文豹，号尚武，笔名除郭沫若外，还有郭鼎堂、石沱、麦克昂、高汝鸿、杜□、易坎人等；他所写的《女神》带着狂飙突进的“五四”时代精神，带着不同于其他白话诗的鲜明艺术性，为新诗奠定了浪漫主义的基础。《女神》也是新诗真正取代旧诗的标志。它成功地创造、运用了自由体形式，将新诗推向新的水平。（注：参考书目：楼栖：《论郭沫若的诗》，文艺出版社，上海，1961。
     　黄侯兴：《郭沫若的文学道路》（修订本），天津人民出版社，天津，1983。王瑶：《郭沫若的浪漫主义历史剧创作理论》，《文学评论》1983年第3期。（黄侯兴））经过开辟阶段，新诗形成了以自由体为主，同时兼有新格律诗、象征派诗的较为完善的形态。而其中，有大量留学归来的诗人们，更是吸取了世界级大师们的诗风，在新诗的创作过程上得到了良好的熏陶，对中国新诗发展起到了推进作用。
     （二）
     中国文学研究会的诗人和作家们也创作了大量的自由体诗，他们的诗多以抒情为主，表现了觉醒后的小资产阶级知识分子的追求与苦闷，描述了社会的另一面，其中朱自清的成就较为突出。他的诗突出地表现了积极进取的精神，如《光明》一诗表达了作者不靠施舍、踏实求索的愿望。还有《匆匆》、《自从》、《毁灭》等诗都表现了历经坎坷与幻灭，追求理想之心不渝的坚韧。文学研究会中自成一家的冰心，受泰戈尔《飞鸟集》的影响，创作出版了《繁星》、《春水》两部诗集。她的这些诗都被称作“繁星体”。她的“繁星体”诗多表现母爱、童真和自然之情，满蕴温柔、忧愁之风。附朱自清散文诗《匆匆》：燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？ 我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
     在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
     １９２２年３月２８日（原载１９２２年４月１１日《时事新报·文学旬刊》第３４期）
     
     （三）
     怒吼的诗指的是瞿秋白(见后介绍)和蒋光赤(蒋光赤(1901—1931)又名光慈，出身于小商人家庭，五四运动时在芜湖参加学生运动，一九二一年赴苏联学习)等共产党员作家的政治抒情诗，其中蒋光赤的诗最多。他的诗中具有鲜明的社会主义色彩，如《太平洋中的恶象》、《中国劳动歌》、《哭列宁》等诗一扫当时许多新诗中的柔弱缠绵，充满了阳刚之韵，但他的政治抒情诗存在内容较空泛的弊病。蒋光赤在《给取经人瞿秋白》的诗中写到：
     维它啊！中土阴沉，我们负了取经的使命 /将来东方普照的红光，能不能成为取经人的心影？/我们不要中缀啊！努力吧，那是我们的荣幸！/我们应当坚信啊！勇进吧！/前路有自由美丽之神/维它！维它！你愿这“西来意”/化成意现的昙花， / 还是宇宙波流中的推轮?
     瞿秋白，原号雄魄，1899年1月29日出生在常州城一个破落的士绅之家。自己改名为瞿爽、瞿霜1899年1月29日出生于江苏常州，1919年参加“五四”爱国运动。1920年以记者身份赴苏俄采访，是最早向中国人民真实报道十月革命后苏俄情况的新闻先驱。此后在上海同鲁迅一道领导左翼文化运动，为中国革命文化事业作了大量奠基性的工作。1934年到瑞金任中华苏维埃共和国中央政府教育人民委员。1935年2月26日在福建长汀县水口镇小径村被国民党军队逮捕。同年六月十八日在长汀县罗汉岭英勇就义。瞿秋白在《赤都心史》中写到：人处于各种民族不同的文化相交流或相冲突之时，在此人类进步的过程中，或能为此过程尽力，同时实现自我的个性，即此增进人类的文化，或盲目固执一民族的文化性，不善融洽适应，自疲其个性，为陈死的旧时代而牺牲，竟或暴露其“无知”，仅知如蝇之附臭，汩没民族的个性，戕贼他的个我，去附庸所谓“新派”。三者之，能取其哪一种？我将成什么？”盼望“我”成一人类新文化的胚胎。“我”不是旧时代之孝子顺孙，而是“新时代”的活泼稚儿。
     1923年1月初，瞿秋白乘坐的国际列车到达满洲里。一进中国境，最触目的就是到处只见穿着‘号衣’的军警；到达哈尔滨，下车后时时受到军警的盘问。瞿秋白不得不缓行，在哈尔滨停留三天，直到1月13日方才到达北京。当火车驶进北京城，远远望见天坛、城楼时，瞿秋白不禁怦然心动：“我与你们久别了，中国的文化呵！不知道满中国布满了如此之多的军警，是否为着保护你们？”①果然，不过六七天，这群持枪弄棍的军警，竟在众议院门前，光天化日之下，把一群请愿的、宣言“只谈教育”的青年学生，打得落花流水，尽了他们“保护”文化的职责。　①《瞿秋白文集》4卷本第1卷，第207页。人民文学山版社1953年版。
     离别了两年的中国，给这位青年马克思主义者的第一眼印象：中国依然是帝国主义和封建军阀（此时是直系军阀吴佩孚控制着北京政府）统治下的狗彘食人的中国；“中国政府原来是‘率兽食人’的政府，谄媚欧美帝国主义，以屠杀中国平民劳动者为己任。”①本来，瞿秋白打算在到达北京以后，马上把他在苏俄研究考察所得以及苏俄现状，向中国读者报道。但是，当他看到中国的现实后，不能不先对中国发表自己的主张了。回国三天后，他在一篇短文中，提出了他以前不曾也不可能提出的救国之方：
     中国真正的平民的民主主义，假使不推倒世界列强的压迫，永无实现之日。世界人类的文化，被这一班“列强”弄得濒于死灭且不必说起，中国平民若还有点血气，无论如何总得保持我们汗血换来的吃饭权。全国平民应当亟亟兴起，——只有群众的热烈的奋斗，能取得真正的民主主义’只有真正的民主主义能保证中国民族不成亡国奴，切记！切记！②[①《瞿秋白文集》4卷本第1卷，第197页。人民文学出版社1953年版。 ②同上书，第198页。]
     1923年底，李大钊经由上海会见陈独秀后到达广州，与已先期抵此的谭平山、瞿秋白一起组成指导小组，以指导出席国民党第一次代表大会的中共党员。瞿秋白这时住在鲍罗廷在东山春园的公馆，担任鲍罗廷的助手和翻译。鲍罗廷经常邀李大钊及其他中共代表到公馆商谈。每次他都拿出一些文件请大家看。国民党第一次代表大会宣言草案，是由鲍罗廷、瞿秋白、汪精卫、胡汉民等草拟的。宣言草案先后在上海、广州进行了讨论。参加上海讨论的有廖仲恺、汪精卫、胡汉民、瞿秋白以及蒋介石等。在广州，鲍罗廷、廖仲恺、汪精卫、胡汉民和瞿秋白进行了长达十五个小时的讨论。瞿秋白并将用俄文起草的宣言草案译为中文，提交宣言草案小组进行审定。在广州期间，瞿秋白应青年团广东区委和广州地委的邀请，向青年团骨干分子作了题为《三民主义》的报告，阐述新三民主义学说，宣传中国共产党关于实现国共合作、进行国民革命的思想。
     1924年1月20日，中国国民党第一次代表大会在广州开幕。瞿秋白和李大钊、谭平山、林伯渠、毛泽东、张国焘等共产党人一道出席了大会，促成了大会的成功。大会通过的宣言，孙中山深感满意。他说：“此次我们通过宣言，就是从新担负革命的责任，就是计划彻底的革命。”①宣言规定的联俄、联共、扶助农工的新三民主义，虽然和中国共产党的思想理论体系、最高纲领等方面不同，但它和中国共产党在民主革命阶段的政纲在基本上是相符的，因此，新三民主义就成为国共两党合作的政治基础。经过改组后的国民党开始成为工人阶级、农民阶级、小资产阶级和资产阶级的革命统一战线的组织形式，反帝反封建的新三民主义就成为统一战线的共同纲领。①《国父年谱》下册，第1058页。（陈遥整理）
     
     （四）
     
     在新诗创作中，爱情诗这一领域当属湖畔诗社的诗最为引人注目，汪静之(1902--？ )、应修人(1900--1933)、潘漠华(？--1934)和冯雪峰（(1903-1976原名福春，笔名雪峰、画室、洛扬等。浙江义乌人。1921年考入浙江省立第一师范，参加朱自清等人组织的文学社团晨光社，开始创作新诗)等人很有成就。他们的诗中所描写的爱情大胆而袒露，其间所显现出的质朴、单纯的美是最打动人的地方。附部分作品：爱情诗略！
     《残酷与麻木》作者：冯雪峰
     这自然很明白：恐惧是残酷或麻木的原因，但麻木和残酷又是一切独裁及一切反动统治的更为显著的特征。独裁和一切反动统治，是与恐惧同在的，于是这种统治所做的事，就全以巩固其统治为目的；而这样的统治者也自然都是卑怯者了。卑怯的统治者不用说也要笼络人民的，但更多的是残酷的行为：严格的箝制，酷刑和屠杀，剿伐和战争，以及种种毒计和阴谋。
     而残酷的结果是麻木。……
     麻木决非对人民的装聋作哑，却是残酷到了顶点或最后的状态。
     麻木自然也反应着人民之麻木的反应，因为人民长久在独裁的反动的残酷统治之下，或者报以粗暴的愤怒的反抗，或者冷酷到失去知觉的麻木的忍受，这都作为人民对于残酷统治的反应，却也反映到统治者而使统治者也有了对这反应的反应。于是反动统治到了最后的时候，我们就常见这样的现象：统治对人民的压迫和屠杀是残酷到麻木的地步，而人民则麻木地被压和被杀。人民几乎已失去痛苦的感觉，而统治者更是早已不将人民当作会感到痛苦的生物，他们也早已失去这种感觉了。
     在这样的社会和时代，要恢复人与人之间的常态或什么慈善之心，必须在人民的愤怒而粗暴的反抗得到胜利之后，必须在残酷到麻木的反动统治被清除之后。残酷和麻木自然都是治民的手段，但在到了最后地步的反动统治，这也就是一切了；那唯一的目的就只在于挽回和维持能够施行这手段的统治了。
     
     
     （五）
     
     写自由体诗的冯至（19O5～1993） 现代作家、诗人、文学翻译家。原名冯承植，字君培。河北涿县人。中国最为杰出的抒情诗人,也是比较有成就的诗人。他的诗既写爱情，也写亲情和友情，出版有《昨日之歌》、《北游及其他》等诗集。他在《我是一条小河》里写到：我是一条小河， 我无心由你的身边绕过－－－ 你无心把你彩霞般的影儿 投入了我软软的柔波。 我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧翠的叶影儿 裁剪成你的裙裳。 我流过一座花丛， 柔波便粼粼地 把那些凄艳的花影儿 编织成你的花冠。 无奈呀，我终于流入了， 流入那无情的大海－－－ 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！ 我也随了海潮漂漾, 漂漾到无边的地方－－－ 你那彩霞般的影儿 也和幻散了的彩霞一样！在此奉上他的其他精品：《十四行集》：什么能从我们身上脱落 什么能从我们身上脱落 我们都让它化作尘埃； 我们安排我们在这时代 像秋日的树木，一棵棵 把树叶和些过迟的花朵 都交给秋风，好舒开树身 伸入严冬；我们安排我们 在自然里，像蜕化的蝉蛾 把残壳都丢在泥里土里； 我们把我们安排给那个 未来的死亡，像一段歌曲， 歌声从音乐的身上脱落， 归终剩下了音乐的身躯 化作一脉的青山默默。
     
     （六）
     
     提倡格律诗的是新月派。闻一多(1899—1946)原名闻家骅，号友三，生于湖北浠水。自
     幼爱好古典诗词和美术。1912年考入北京清华学校，著作书目：《冬夜草儿评论》与梁实秋合著，1922，清华文学社；《红烛》(诗集)1923，泰东；1981，人文；《死水》(诗集)1928，新月；1980，人文；《闻一多全集》(1一4册)1948，开明；1982，三联《闻一多选集》1951，开明；《闻一多诗文选集》1955，人文；《闻一多青少年时代诗文集》1983，云南人民出版社；《闻一多论新诗》(评论)1985，武汉大学出版社；《楚辞补校》(古典文学研究)1942，重庆国民图书出版社；《神话与诗》(古典文学研究)1956，古籍出版社；《古典新义》(上下册，古典文学研究)1956，古籍出版社；《唐诗杂论》(古典文学研究)1956，古籍出版社；《闻一多论古典文学》1984，重庆出版社；《离骚解诂》(古典文学研究)1985，上海古籍；为格律诗理论做出了很大贡献。附作品：
     《火柴》
     这些都是君王底
     樱桃艳嘴的小歌童：
     有的唱出一颗灿烂的明星，
     唱不出的，都拆成两片枯骨
     《口供》
     我不骗你，我不是什么诗人，
     纵然我爱的是白石的坚贞，
     青松和大海，鸦背驮著夕阳，
     黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。
     你知道我爱英雄，还爱高山，
     我爱一幅国旗在风中招展，
     自从鹅黄到古铜色的菊花。
     记著我的粮食是一壶苦茶！
     
     可是还有一个我，你怕不怕──
     苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。
     为建设新格律诗，闻一多提出建设诗歌的音乐美、绘画美、建筑美，并为此进行了艰苦的创作实践。闻一多有两部诗集《红烛》和《死水》。在他的作品中，爱国主义情感贯穿始终。此外，他的诗还表现了“五四”时期积极向上，进取追求的精神风貌。他的艺术表现方法是浪漫主义的。他常选择某一形象来托物寄情。他善用贴切的比喻以增强诗的形象性和艺术感染力。他的诗具有他所提出的音乐美、绘画美、建筑美，这一特点对整个格律派产生过重大影响。
     （七）
     徐志摩(1896--1931)是新月社的另一位重要诗人。他的诗主要表达对光明的追求、和理想的希冀以及对现实的不满。表现个性解放、追求爱情的诗在徐志摩的创作中占有重要地位。他的诗风婉约，文字清爽、明净，感情渲染浓烈、真挚，气氛柔婉、轻盈，表现手法讲究而多变。他的诗多收于《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等诗集中。
     附作品：
     《去　　吧》①
     去吧，人间，去吧！
     　我独立在高山的峰上；
     去吧，人间，去吧！
     　我面对着无极的穹苍。
     
     去吧，青年，去吧！
     　与幽谷的香草同埋；
     去吧，青年，去吧！
     　悲哀付与暮天的群鸦。
     
     去吧，梦乡，去吧！
     　我把幻景的玉杯摔破；
     去吧，梦乡，去吧！
     　我笑受山风与海涛之贺。
     
     去吧，种种，去吧！
     　当前有插天的高峰；
     去吧，一切，去吧！
     　当前有无穷的无穷！
     
     《再别康桥》
     轻轻的我走了，
     　正如我轻轻的来；
     我轻轻的招手，
     　作别西天的云彩。
     
     那河畔的金柳
     　是夕阳中的新娘
     波光里的艳影，
     　在我的心头荡漾。
     
     软泥上的青荇，
     　油油的在水底招摇；
     在康河的柔波里，
     　我甘心做一条水草
     
     那树荫下的一潭，
     　不是清泉，是天上虹
     揉碎在浮藻间，
     　沉淀着彩虹似的梦。
     寻梦？撑一支长篙，
     　向青草更青处漫溯，
     满载一船星辉，
     　在星辉斑斓里放歌
     但我不能放歌，
     　悄悄是别离的笙箫；
     夏虫也为我沉默，
     　沉默是今晚的康桥！
     悄悄的我走了，
     　正如我悄悄的来；
     我挥一挥衣袖，
     　不带走一片云彩。
     
     十一月六日①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。
     《生　　活 》
     阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，
     生活逼成了一条甬道：
     一度陷入，你只可向前，
     手扪索着冷壁的粘潮，
     
     在妖魔的脏腑内挣扎，
     头顶不见一线的天光
     这魂魄，在恐怖的压迫下，
     除了消灭更有什么愿望？
     
     五月二十九日①写于1928年5月29日，初载1929年5月10日《新月》月刊第2卷和3号，署名志摩，后收入诗集《猛虎集》。
     《云　　游》
     那天你翩翩的在空际云游，
     自在，轻盈，你本不想停留
     在天的那方或地的那角，
     你的愉快是无拦阻的逍遥，
     你更不经意在卑微的地面
     有一流涧水，虽则你的明艳
     在过路时点染了他的空灵，
     使他惊醒，将你的倩影抱紧。
     
     他抱紧的是绵密的忧愁，
     因为美不能在风光中静止；
     他要，你已飞渡万重的山头，
     去更阔大的湖海投射影子！
     他在为你消瘦，那一流涧水，
     在无能的盼望，盼望你飞回！
     ①写于1931年7月，初以《献词》为题辑入同年8月上海新日书店版《猛虎集》后改此题载同年10月5日《诗刊》第3期，署名徐志摩。
     （八）
     几乎在新月派活跃的同时，象征派的诗也出现在中国的诗坛上。象征派的诗既不真实描写，也不直抒胸臆，而是常采用不同于常态的联想、隐喻、幻觉、暗示等手段制造朦胧、神秘的色彩。李金发(1900--1976)是象征派的代表人物，著有《微雨》、《为幸福而歌》等诗集。他的诗反映了“五四”之后一些知识分子面临茫然的前途时而产生的悲观情绪。李金发被人称为“诗怪”，是因其诗怪诞，可读性较差，但他的诗也有许多成功之处，如诗中大量形象鲜明的比喻、形象化的语言、表现强烈的感觉等皆为许多人所不及。代表诗人是浦风(1911--1942)。其他成绩较为突出的象征派诗人还有王独清（1894—1940著有诗集《圣母像前》1926、《死前》1927、《零乱章》1933等）、穆木天（1900-1971） 原名穆敬熙，现代诗人。有诗集《流亡者之歌》(1937)、《新的旅途》(1942)、《穆木天 诗选》(1987)等。和冯乃超（1901—1983著有诗集《红纱灯》1928等）。
     （九）
     　　30年代的左翼诗派以高昂的战斗激情领诗坛一派风骚。殷夫（1909－1931）：原名徐白，又名白莽，浙江象山人。共产党员。中国无产阶
     级的优秀诗人。1928年起即在进步刊物《奔流》和《列宁青年》上发表革命诗歌。1929
     年起，在党的领导下从事青年工人运动，曾经几次被捕，遭反动派毒打，出狱后继续坚
     持革命工作。1930年3月中国左翼作家联盟成立，他即加入作为盟员。同年5月，作为左
     联代表，参加全国苏维埃区域代表大会。1931年1月在上海被捕，2月7日在龙华被害。遗
     著有《殷夫诗文集》。左翼诗派的重要代表团体是中国诗歌会。他们的艺术主张是诗歌大众化，倡导诗歌面向下层人民，歌唱抗日救亡运动。附殷夫诗集（节选五首）
     
     1《血 字》
     
     血液写成的大字，
     斜斜地躺在南京路，
     这个难忘的日子——
     润饰着一年一度……
     
     血液写成的大字，
     刻划着千万声的高呼，
     这个难忘的日子——
     几万个心灵暴怒……
     
     血液写成的大字，
     记录着冲突的经过，
     这个难忘的日子——
     狞笑着几多叛徒……
     
     “五卅”哟！
     立起来，在南京路走！
     把你血的光芒射到天的尽头，
     把你刚强的姿态投映到黄浦江口，
     把你的洪钟般的预言震动宇宙！
     
     今日他们的天堂，
     他日他们的地狱，
     今日我们的血液写成字，
     异日他们的泪水可入浴。
     
     我是一个叛乱的开始，
     我也是历史的长子，
     我是海燕，
     我是时代的尖刺。
     
     “五”要成为报复的枷子，
     “卅”要成为囚禁仇敌的铁栅，
     “五”要分成镰刀和铁锤，
     “卅”要成为断铐和炮弹！……
     两个血字不该再放光辉，
     千万的心音够坚决了，
     这个日子应该即刻消毁！
     
     《让死的死去吧！》
     
     让死的死去吧！
     他们的血并不白流，
     他们含笑的躺在路上，
     仿佛还诚恳地向我们点头。
     他们的血画成地图，
     染红了多少农村，城头。
     他们光荣地死去了，
     我们不能向他们把泪流。
     敌人在瞄准了，
     不要举起我们的手！
     
     让死的死去吧！
     他们的血并不白流，
     我们不要悲哀或叹息，
     漫漫的长途横在前头。
     走去吧，
     斗争中消息不要走漏，
     他们尽了责任，
     我们还要抖擞。
     
     1929，11。
     
     《五一歌》
     
     在今天，
     我们要高举红旗，
     在今天，
     我们要准备战斗！
     
     怕什么，铁车坦克炮，
     我们伟大的队伍是万里长城！
     怕什么，杀头，枪毙，坐牢，
     我们青年的热血永难流尽！
     
     我们是动员了，
     我们是准备了，
     我们今天一定，一定要冲，冲，冲，
     冲破那座资本主义的恶魔宫。
     杀不完的是我们，
     骗不了的是我们，
     我们为解放自己的阶级，
     我们冲锋陷阵，奋不顾身。
     
     号炮响震天，
     汽笛徒然催，
     我们冲到街上去，
     我们举行伟大的“五一”示威！
     我们手牵着手，
     我们肩并着肩，
     我们过的是非人的生活，
     唯有斗争才解得锁链，
     把沉重的镣枷打在地上，
     把卑鄙的欺骗扯得粉碎，
     我们要用血用肉用铁斗争到底！
     我们要把敌人杀得干净，
     管他XX的帝国主义国民党，
     管他XX的取消主义改组派，
     豪绅军阀，半个也不剩！
     不建立我们自己的政权——
     我们相信，我们相信，永难翻身！……
     
     1930．4．25
     
     《我们是青年的布尔塞维克》
     
     我们是青年的布尔塞维克，
     一切——都是钢铁：
     我们的头脑，
     我们的语言，
     我们的纪律！
     
     我们生在革命的烽火里，
     我们生在斗争的律动里，
     我们是时代的儿子，
     我们是群众的兄弟，
     我们的摇篮上，
     招展着十月革命的红旗。
     我们的身旁是世界革命的血波，
     我们的前面是世界共产主义。
     
     我们是劳苦青年的先锋军，
     我们的口号是“斗争”！
     嘹亮，——我们的号筒，
     高扬，——旗儿血红，
     什么是我们的进行曲？
     “少年先锋”！
     伟大是我们的队伍，
     无穷是我们的兄弟，
     共产主义青年团，
     新时代的主人翁。
     
     我们是资产阶级的死仇敌，
     我们是旧社会中的小暴徒，
     我们要斗争，要破坏，
     翻转旧世界，犁尖破土，
     夺回劳动者的山，河！
     我们要敲碎资本家的头颅，
     踢破地主爷的胖肚，
     你们悲泣吧，战栗吧！
     我们要唱歌，要跳舞。
     在你们的头顶上，
     我们建筑起新都，
     在你们的废墟上，
     我们来造条大路，
     共产主义的胜利，
     在太阳的照耀处。
     
     我们不怕死，
     我们不悲泣，
     我们要破坏，
     我们要建设，
     我们的旗帜显明：
     斧头镰刀和血迹。
     
     战斗的警钟响彻了天空，
     是时候了，全世界无产青年快团结！
     齐集在共产青年团的旗下，
     曙光在前——
     准备刺刀枪炮，袭击！
     
     1930年“五卅”纪念
     
     《别了，哥哥》①
     
     （算作是向一个“阶级”的告别词吧！）
     
     别了，我最亲爱的哥哥，
     你的来函促成了我的决心，
     恨的是不能握一握最后的手，
     再独立地向前途踏进。
     
     二十年来手足的爱和怜，
     二十年来的保护和抚养，
     请在这最后的一滴泪水里，
     收回吧，作为恶梦一场。
     
     你诚意的教导使我感激，
     你牺牲的培植使我钦佩，
     但这不能留住我不向你告别，
     我不能不向别方转变。
     
     在你的一方，哟，哥哥，
     有的是，安逸，功业和名号，
     是治者们荣赏的爵禄，
     或是薄纸糊成的高帽。
     
     只要我，答应一声说，
     “我进去听指示的圈套，”
     我很容易能够获得一切，
     从名号直至纸帽。
     
     但你的弟弟现在饥渴，
     饥渴着的是永久的真理，
     不要荣誉，不要功建，
     只望向真理的王国进礼。
     
     因此机械的悲鸣扰了他的美梦，
     因此劳苦群众的呼号震动心灵，
     因此他尽日尽夜地忧愁，
     想做个普罗米修士偷给人间以光明。②
     
     真理和忿怒使他强硬，
     他再不怕天帝的咆哮，
     他要牺牲去他的生命，
     更不要那纸糊的高帽。
     
     这，就是你弟弟的前途，
     这前途满站着危崖荆棘，
     又有的是黑的死，和白的骨，
     又有的是砭人肌筋的冰雹风雪。
     
     但他决心要踏上前去，
     真理的伟光在地平线下闪照，
     死的恐怖都辟易远退，
     热的心火会把冰雪溶消。
     
     别了，哥哥，别了，
     此后各走前途，
     再见的机会是在，
     当我们和你隶属着的阶级交了战火。
     
     1929．4．12〔注释〕
     
     　　①殷夫同志的哥哥当时是国民党反动政府的航空署长。他写此诗，以表示同他哥
     哥决裂和斗争到底的决心。
     ②普罗米修士：希腊神话中的巨人，因盗窃神火给人类，为天神宙斯锁系在高加索山上。
     （十）
     新月派之后，描写现代人在现代生活中的现代情绪的现代诗派兴起，戴望舒(1905--1950)是现代诗派的主要诗人。他因1928年发表的《雨巷》一诗而获“雨巷诗人”的美名，曾出版过《我的记忆》、《望舒草》等诗集。这些诗作集中表现了知识分子在大革命失败后的幻灭感和孤独感。他的诗大量采用象征意象，但因贴近主观情绪，诗意虽曲折、朦胧但并不过于晦涩。他常用的譬喻也新鲜而贴切。富于节奏感是他的诗的另一特色。
     作品赏析：
     《迷 途 》
     沿着鸽子的哨音
     我寻找着你
     高高的森林挡住了天空
     小路上
     一颗迷途的蒲公英
     把我引向蓝色的湖泊
     在微微摇晃的倒影中
     我找到了你
     那深不可测的眼睛
     宣 告
     
     也许最后的时刻到了
     我没有留下遗嘱
     只留下笔，给我的母亲
     我并不是英雄
     在没有英雄的年代里
     我只想做一个人
     宁静的地平线
     分开了生者和死者的行列
     我只能选择天空
     决不跪在地上
     以显出刽子手们的高大
     好阻挡那自由的风
     
     从星星的弹孔中
     将流出血红的黎明
     ……
     《雨 巷》
     撑着油纸伞，独自
     彷徨在悠长、悠长
     又寂寥的雨巷，
     我希望逢着
     一个丁香一样地
     结着愁怨的姑娘
     
     她是有
     丁香一样的颜色，
     丁香一样的芬芳，
     丁香一样的忧愁，
     在雨中哀怨，
     哀怨又彷徨；
     她彷徨在这寂寥的雨巷，
     撑着油纸伞
     象我一样，
     象我一样地
     默默彳亍着，
     冷漠，凄清，又惆怅。
     
     她静默地走近
     走近，又投出
     太息一般的眼光，
     她飘过
     象梦一般地，
     象梦一般地凄婉迷茫。
     
     象梦中飘过
     一枝丁香地，
     我身旁飘过这女郎；
     她静默地远了，远了，
     到了颓圮的篱墙，
     走尽这雨巷。
     
     在雨的哀曲里，
     消了她的颜色，
     散了她的芬芳，
     消散了，甚至她的
     太息般的眼光，
     丁香般的惆怅。
     
     撑着油纸伞，独自
     彷徨在悠长、悠长
     又寂寥的雨巷，
     我希望飘过
     一个丁香一样地
     结着愁怨的姑娘。
     
     （十一）
     
     抗战后诗坛上最重要的诗派是七月派。七月派的重要诗人是胡风（其作品因为资料不全和版权问题而未写上）、艾青（1910～1996） 现、当代诗人。原名蒋海澄，笔名莪加、克阿、林壁等。浙江金华人。自幼由一位贫苦农妇养育到5岁回家。1928年入杭州国立西湖艺术学院绘画系。翌年赴法国勤工俭学。1932年初回国，在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动，不久被捕，在狱中写了不少诗，其中的《大堰河——我的保姆》发表后引起轰动，一举成名。1935年出狱，翌年出版了第一本诗集《大堰河》，表现了诗人热爱祖国的深挚感情，泥土气息浓郁，诗风沉雄，情调忧郁而感伤。、田间、亦门、鲁藜、邹荻帆等。在他们的创作中，政治抒情诗占有很大比重，内容多充满爱国主义激情，呼唤人们的抗敌斗志。七月派在艺术上注重以炽烈的激情去撞击人们的心灵，而不讲究文学的雕琢、修辞。质朴、粗犷、奔放是七月诗人共有的艺术特色。
     《鱼化石》
     作者：艾青
     
     
     　　动作多么活泼，
     　　精力多么旺盛，
     　　在浪花里跳跃，
     　　在大海里浮沉；
     
     　　不幸遇到火山爆发，
     　　也可能是地震，
     　　你失去了自由，
     　　被埋进了灰尘；
     
     　　过了多少亿年，
     　　地质勘察队员在
     　　岩层里发现你，
     　　依然栩栩如生。
     
     　　但你是沉默的，
     　　连叹息也没有，
     　　鳞和鳍都完整，
     　　却不能动弹；
     
     　　你绝对的静止，
     　　对外界毫无反应，
     　　看不见天和水，
     　　听不见浪花的声音。
     
     　　凝视着一片化石，
     　　傻瓜也得到教训：
     　　离开了运动，
     　　就没有生命。
     
     　　活着就要斗争，
     　　在斗争中前进，
     　　当死亡没有来临，
     　　把能量发挥干净。
     〈大堰河——我的保姆〉
     大堰河，是我的保姆。
     　　她的名字就是生她的村庄的名字，
     　　她是童养媳，
     　　大堰河，是我的保姆。
     　　我是地主的儿子；
     　　也是吃了大堰河的奶而长大了的
     　　大堰河的儿子。
     　　大堰河以养育我而养育她的家，
     　　而我，是吃了你的奶而被养育了的，
     　　大堰河啊，我的保姆。
     　　大堰河，今天我看到雪使我想起了你：
     　　你的被雪压着的草盖的坟墓，
     　　你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲，
     　　你的被典押了的一丈平方的园地，
     　　你的门前的长了青苔的石椅，
     　　大堰河，今天我看到雪使我想起了你。
     　　你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我；
     　　在你搭好了灶火之后，
     　　在你拍去了围裙上的炭灰之后，
     　　在你尝到饭已煮熟了之后，
     　　在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，
     　　你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后，
     　　在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，
     　　在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，
     　　在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，
     　　你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。
     　　我是地主的儿子，
     　　在我吃光了你大堰河的奶之后，
     　　我被生我的父母领回到自己的家里。
     　　啊，大堰河，你为什么要哭？
     　　我做了生我的父母家里的新客了！
     　　我摸着红漆雕花的家具，
     　　我摸着父母的睡床上金色的花纹，
     　　我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾，
     　　我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣，
     　　我看着母亲怀里的不熟识的妹妹，
     　　我坐着油漆过的安了火钵的炕凳，
     　　我吃着碾了三番的白米的饭，
     　　但，我是这般忸怩不安！因为我
     　　我做了生我的父母家里的新客了。
     　　大堰河，为了生活，
     　　在她流尽了她的乳液之后，
     　　她就开始用抱过我的两臂劳动了；
     　　她含着笑，洗着我们的衣服，
     　　她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，
     　　她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，
     　　她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，
     　　她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，
     　　她含着笑，背了团箕到广场上去
     　　晒好那些大豆和小麦，
     　　大堰河，为了生活，
     　　在她流尽了她的乳液之后，
     　　她就用抱过我的两臂，劳动了。
     　　大堰河，深爱着她的乳儿；
     　　在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，
     　　为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，
     　　为了他，走到她的身边叫一声“妈”，
     　　大堰河，把他画的大红大绿的关云长
     　　贴在灶边的墙上，
     　　大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；
     　　大堰河曾做了一个不能对人说的梦：
     　　在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，
     　　坐在辉煌的结彩的堂上，
     　　而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”
     　　…………
     　　大堰河，深爱她的乳儿！
     　　大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。
     　　她死时，乳儿不在她的旁侧，
     　　她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，
     　　五个儿子，个个哭得很悲，
     　　她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，
     　　大堰河，已死了，
     　　她死时，乳儿不在她的旁侧。
     　　大堰河，含泪的去了！
     　　同着四十几年的人世生活的凌侮，
     　　同着数不尽的奴隶的凄苦，
     　　同着四块钱的棺材和几束稻草，
     　　同着几尺长方的埋棺材的土地，
     　　同着一手把的纸钱的灰，
     　　大堰河，她含泪的去了。
     　　这是大堰河所不知道的：
     　　她的醉酒的丈夫已死去，
     　　大儿做了土匪，
     　　第二个死在炮火的烟里，
     　　第三，第四，第五
     　　而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。
     　　当我经了长长的飘泊回到故土时，
     　　在山腰里，田野上，
     　　兄弟们碰见时，是比六七年前更要亲密！
     　　这，这是为你，静静的睡着的大堰河
     　　所不知道的啊！
     　　大堰河，今天你的乳儿是在狱里，
     　　写着一首呈给你的赞美诗，
     　　呈给你黄土下紫色的灵魂，
     　　呈给你拥抱过我的直伸着的手，
     　　呈给你吻过我的唇，
     　　呈给你泥黑的温柔的脸颜，
     　　呈给你养育了我的乳房，
     　　呈给你的儿子们，我的兄弟们，
     　　呈给大地上一切的，
     　　我的大堰河般的保姆和她们的儿子，
     　　呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。
     　　大堰河，我是吃了你的奶而长大了的
     　　你的儿子
     　　我敬你
     　　爱你
     （十二）　　　　
     马凡陀是袁水拍(1907--1983)40年代中期发表讽刺诗的笔名。他在这一时期的诗结集为《马凡陀的山歌》，这是当时国统区最有影响的政治讽刺诗集。它多以市民熟悉的民谣、小调写成，轻松、诙谐而又锐利、泼辣，锋利的笔锋扫荡了末日社会的各个角落。
     1949年新中国成立后，诗歌进入新的发展阶段，新题材、新主题伴随着新生活应运而生。诗人们满怀激情抒写了一首首新时代的颂歌。同时，新的社会也造就出一批诗坛新人和崭新的作品。他们是：邵燕祥和他的《歌唱北京城》、《到远方去》，森林诗人傅仇和他的《伐木者》，严阵的《老张的手》，未央的《祖国，我回来了》，李瑛的《军帽下的眼睛》，公刘的《边城短歌》和《黎明的城》，顾工的《喜马拉雅山下》等。此外，诗歌形式有所创新，吸取民歌营养的信天游、接受外来影响的阶梯式、新格律诗等形式相继出现。
     
     
     
     
     待续!
     

梅梅子

俺好好学习,致敬

陈遥

客气！
多交流！

梅梅子

现在网上的诗者对这些诗人了解的极少
俺一直跟 你的帖学习呢