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给现代短诗一把刀（上）
————给现代短诗梳理的几种发型
看到坛子里不少人（包括一些斑竹和评手）像北岛说的那样，把诗歌当作一种与心灵无关的“大脑游戏”，也就想通了诗歌正在失去文学桂冠地位的原因。其实诗歌地位的下滑并非始于我们这代人，在市场经济大潮的冲击下，诗歌的暂时没落，是毋庸质疑的。不过我仍然相信，就像10多年前我在北京读书时没有多少人愿意听严肃音乐，而现在严肃音乐逐渐风行起来一样，诗歌也会有再次崛起的一天。
在我送现代短诗一刀之前，先送大家一段诗人杨炼的话：
“写诗是一项悲哀的事业：每一次，创作欲望越强烈，失败的预感就越肯定；诗意的萌发越精妙，语言的粗疏也越触目。‘完成’的喜悦如此短暂，最先开始悔恨的，一定是诗人自己。一部可改的作品，比错字更难忍。全集的厚度不等于收获。诗人知道，他手中留下的多么少。是不是终于该学会用不自信的口吻说话了？我得承认：诗，越写越困惑。”
对于现代短诗的梳理，理论界有各种梳子。我下面的文字，如果说也是一种梳子恐怕并不准确，我更愿意给现代短诗一把刀，一把理发刀，愿它在伤害一些头发的同时，让大家在痛苦中修订自己思想中的诗歌，最终为诗歌的秀发进行你们心中的定型（别局限于我的定型）。当然，刀子比梳子吓人，刀子很可能让一些人头皮出血，他们的愤怒和还击是可以理解的。我想，作为一个湿人，就算被血弄湿了自己的心，只要是为了诗歌理性的回归，也只能忍了。
一、我所谓的现代短诗，有个一刀切的标准：50行以内的非格律诗，发表时间从1949年10月至今。
二、现代短诗的几种常见发型：
其一，情感发型。
每首（节）诗歌是一个情感的灵性单元。讲究的是把情感或强烈，或精致地渗透入字里行间，给受众以较白的通俗文字，却让受众在阅读中饱受情感的感染。中国上个世纪中叶一大批老诗人们的诗，诸如艾青《一个黑人姑娘在歌唱》、柯岩《周总理，你在哪里？》、邵燕祥《到远方去》、公刘《拉萨来的姑娘》、乔羽《让我们荡起双桨》等。此发型，给我们以情感饱满的美，但诗歌技巧方面以今天看，却远未达到丰富和成熟。
其二，情绪发型。
以甚至有些粗俗的文字，发泄一些颇能引起共鸣的情绪。这种发型往往出现在重大历史事件发生的地方，能淋漓尽致地表达作者对重大事件的看法。这种发型的绝妙处是把百姓平常情感升华为爱国情感、民族情感或正义感后，让奔放的情绪在骂声中流淌起来。具体例子可参看诗集《天安门诗抄》中的《不许贼子弄王幡》、《翻案不得人心》、《正告群小》等。此发型，给我们以情绪发泄的美，但诗歌技巧方面，更未达到丰富和成熟。
其三，意象发型。
每首（节）诗都有一些既充满了外向发散力，又有内向凝聚力的多元意象。这些意象始发于诗核——灵感的文字单元，扩展于诗脉——灵感文字单元的变异和发展。这种发型讲究的是把表象合理组织，让受众在阅读中经通感渠道，在联想、想象、移觉中，感受到层次、意境都够丰富的意象。主要的例子是上个世纪七、八十年代兴起的新诗，诸如北岛《回答》、舒婷《致橡树》、顾城《星月的由来》等。此发型中，已有许多诗在意象表现方面，新颖独特，其审美的感觉直追盛唐时期的代表诗人。在诗歌的表现技巧方面，也非常丰富多彩。布局结构方式、语言表述方式、通感运用方式等，探索得深入而广泛，有相当一些作品非常既实现了创新，有比较成熟。这是新诗的主流发型，也是坛子里最多见的一种短诗发型。
其四，哲理发型。
每首（节）诗歌都是一个（些）以哲理表述为核心的文字单元。把本来深奥的哲理，通过对一些表象的矛盾关系叙述或刻画，让受众在联想中把哲理简单地具体地消化了。主要的例子有藏克家《有的人》、流沙河《草木篇》、顾城《一代人》等。此发型，在诗歌结构上一般十分严谨，虽然在技巧方面丰富性不够，却特别吸引人。
其五、其六、其七……短诗发型也许还有不少，请允许我视而不见。当然，那些兼有两种或两种以上发型优点的综合发型，我早已看到，算第N型吧。
三、刀于发型的解剖
（后面部分见第一厅） |
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发表于 2003-5-6 03:19
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发表于 2003-5-6 06:39
