[原创]唯美主义的野葡萄——郭龙诗歌艺术初探

吕宗林

●吕宗林
唯美主义的野葡萄
——郭龙诗歌艺术初探
郭龙是不以数量取胜而以质量“凸现”的诗人，迄今为止郭龙发表的诗歌不超过百首（包括1992年12月出版的诗集《野葡萄的风》中的诗作和1993年以后发表的诗作），这对一位有着四十多年诗龄的诗人来说未免尴尬，但就在这些诗中，郭龙唯美主义的艺术倾向暴露无遗，犹如乡野间的野葡萄，独立而孤僻，野性而清新，使其不被“大红大绿”所淹没。著名诗评家谢冕在二十年前曾因为读了郭龙的诗集《野葡萄》（原定名）和顾城的《无名的小花》而看到了“新诗崛起和发展”的希望。这种诗意的“巧合”体现了艺术的内在本质——任何真正的艺术终究会发出光彩，尽管在一段时间内可能被“灰尘”所遮蔽。
郭龙的诗是中国古典诗歌意境与西方现代诗歌技巧的巧妙融合，而以“古典”为“主干”，以“西方”为“枝桠”。且看《条幅》：“寺钟/有木叶跌落悬崖的那种飘逸/深秋涧水初涨/浅底依旧透着汉魏六朝散文中如许的清白/青石的板桥无霜/却在出牧的羊蹄下感动了一分钟/又消失了/断云叆叆向远村的篱笆……/柴扉缥缈处/一个提水著红衫的窈窕女子/恰做了绝笔落款时压上的/朱砂/印章”。这首诗既有王维的“诗中有画，画中有诗”的古典创意，也蕴涵象征、朦胧等西方现代诗歌技巧，但骨子里依然是“中国神韵”；类似的佳构还有《枪变形于一种鸟声》、《蚌》、《犊铃》、《珊瑚的色》等，细看都有中国画中写意山水的色彩和情调。个中原因是因为郭龙五岁时曾从其父学中国画，六十年代初便有画作参加“湖南省美术作品展”，其对画梅花兴趣犹浓，得意之作有《大写墨梅》等；这段画画“插曲”对郭龙的诗美倾向形成不无影响。谢冕认为：“郭龙的诗情来自他长期生活的乡间，他不受流行诗风的影响，把他所把握的诗情体现得清新妍丽，不是描写对象的外形，而是托之以一组鲜明的意象。他的诗有着中国传统的意境美，也积极地吸收了西方诗的韵致，他受到从戴望舒到何其芳一路诗人的影响，他写的是现代诗。”（谢冕：《<野葡萄的风>序》）。这是中肯的。戴望舒、何其芳均是“现代派”诗人，“现代派”诗歌在二十世纪三十年代中期如日中天，追求“纯诗”，注重朦胧美和意象的繁复、联想的奇特，具有强烈的唯美主义倾向，其流派的艺术成就足以“称雄”中国新诗史。郭龙起步于这样的艺术氛围，无疑处于高起点，再加上他对中国画玲珑剔透的理解与运用，为他的诗美追求确定了方向。
郭龙创造的诗歌意象令人惊叹，有时竟达到“鬼斧神工”之境界。譬如《瀑布》：“悬崖上灯光敞开的门/从那里滔滔传来/另一世界对我们世界的遥远呼唤”。把“瀑布”比喻为“悬崖上灯光敞开的门”，神了！据诗人说那晚停电，门缝射进来一缕月光恰好照在墙上的一幅《瀑布》画上，诗人灵感的瀑布瞬间“飞流直下三万尺”，并且听见了“另一世界对我们世界的遥远呼唤”。瀑布白色的奔流在常人眼中司空见惯，大诗人李白观庐山瀑布也只浪漫出三千尺，而郭龙以灯光将瀑布的大门拉开，感应另一世界的情感苍穹，使这首的容量发生了“原子裂变”。古往今来如此来写瀑布的，郭龙恐怕是第一人。再看《漂水花》：“如果愿意，妈妈，我可以把地球/向着天空的海，漂过去吗？”这些诗句是诗人欣赏了余光中、罗门、向明三位诗人的同题诗《漂水花》后而作的，其意象（天空的海）之大胆恢宏，令人震撼！再看《残月》：“完整的一首诗/只写出一半/一半藏在泪水漂过的意象里”，如此“绵里藏针”欲擒故纵，何等诡异！还有《灵感》：“森林是大地的手指”、《生命》：“就像大地/因为渴望天穹而耸起山的乳房”、《猎人和鸟和果》：“果像许多鸟单足危立枝头/许多鸟索性在枝头结果”等。对于意象的营造，郭龙似乎信手拈来，又似乎特别有“神助”，其实是长期“捕捉”的结果，是“一种隐蔽的机缘后面/暗淡眸子的/突然明亮！”（《灵感》）。
郭龙也尝试写大的政治抒情题材，如《中国，一支嘹亮的歌》，“思想性”过强，看来诗人驾驭此类题材并不熟练。好在诗人迅速调整，在《广岛亚运会》（组诗）中有了突破，如写《开幕式》：“（背景音乐：战争留下的废墟上覆盖着雪/夕阳开成罌粟花一样的颜色）”，意象（废墟、雪、夕阳、罌粟花）如波浪般起伏，构成一幅冷色调的画面。如写《跳高》：“山和海和天空都蹲下来/停住呼吸/等待你醒悟时/奋力的一弹”，气势如虹；写《自由体操》：“旋着日、月星辰都缤纷起来/最后自富士山巅/踩塌一块融冰/世界便突然/归于第二次世界大战战后的/瞬间的寂静……”冷峻似雪；写《三级跳远》：“于是，广岛/于是泪血沉思的历史/都以一种同步速度：侵略。创伤。涅磐中和平的愿望/袭入长镜头”，一层一层推进，丝毫不允许回避。这些诗，既是写体育写历史也是写氛围写情绪，其波涛汹涌之意象冲刷，令人不得不佩服郭龙诗歌之独特魅力。
著名诗人徐迟说：“一个诗人以追求艺术性作为他的起始点不是什么坏事。倒是不以对艺术的追求作为起始点的诗人到头来可能是可悲的。”（徐迟：《沉舟已经升出水面》）。郭龙的诗歌追求，环绕着艺术舞蹈，其诗作中的一些精品，足以为中国新诗添彩！尽管郭龙早期的诗也有“清丽掩蔽下的单弱”（谢冕语），也有唯艺术而艺术的倾向，但其纯艺术的追求比之于一些非艺术的制造，实在是诗人与诗歌的一大幸运！
郭龙的诗创造带给我们的是意外的惊喜和无穷的向往，如天边飘忽的云，如云中蕴涵的雨，如山岭峡谷中的风，如风中传来的阵阵暗香，值得耐心等待和细细回味。

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