谁人把酒立黄昏

黎落

《旅行者》

孤独的人踩着自己的影子
夜晚很深，路灯微茫
风穿过他的身体。一条隧道
发出呜呜的回声
一只黑猫陪他走了几步，滑进更深的黑
再没有同行者
他不断加快的脚步
像鼓点。每一下都按住夜晚的毛躁和轻浮
突然他跑动起来
沉闷的夜幕搅出波纹
仿佛另一个人
从隧道里转出来。带着一身的波浪
一颗星也从零点叫醒
他们继续往前，一次也没有回头

《结绳记事》

我在你瞳孔里住过
炊烟升起又落下
细雨纠缠纸张
雏菊高过山梁--------

我这根绳子，没了结之前和
你这根绳子，纠缠
拆解是后来的事，无解也是

汹涌一直存在，像生活

《隐形》

走进夜里
有什么比他更深
沿着湖岸
波浪高于水。比墨色深的人
矮于夜
心爱之物过于明亮
比如婴孩啼哭
白纸落字
比如雨滴叮咛如母亲
万物陡峭而天真
藏匿者
惦记一道微光

《搁浅》

它就在那，黑乎乎的
一块破旧的舢板。也许，就是寻常木头

烧焦后丢弃。它的青葱已不可考
遗弃它的森林，原先它的出生地
早就长出新的物种。哪怕仅剩一个水坑

江滩暴露了它，像一个危险信号
提醒世人：它曾服役于某条船
或某个事件

现在。它的使命只有腐烂
但它妄图镇住一条江的肤浅
像露出马脚的人，无法换取谅解

《小暑》

亲吻大于叙述。
低处窜上来的火，挂在高处
耳朵善妒
天空布满水泽。鱼群在野，花朵在野
夏季走钢丝
蜻蜓落在舌尖。尾巴和影子有相似性
热烈的事物越发急促

一根葫芦飘浮水面，带出来一串

《雏菊》

在我的家乡，老人和雏菊是同一种植物
雨水很浅，暴露的伤口也不深刻
雏菊会穿过窄门
把命豁出去，色彩放出来
举至空中的花瓣，落到谁头上谁就变白
善良的老人都是这样过来的
他们一生只做一件事--------
埋进土里再长出来

《分身术》

你这样庸常，踩着碎石子走路
总免不了跌跤
半生已过，还是磕不出鞋里旧疾
登高。望远
满眼的山鬼都是你的替身
替你缝补宗祠
替你雪地上埋字
更多的替你落往家山。故乡是一只草船
你有万箭齐发之心
却没有一把拆解肉身的好刀

《谁人把酒立黄昏》

我这个黑黑的人
因为写诗获得的一点光明
却类似工业化广场上的那群雕像
被解构过度而消减了神性

大雪的黄昏，失去弹性的鸟喙像生锈的钥匙
啄不开一枚蛋壳

高悬成了假象。过早消失的声音和羽毛
欠人间一句美妙的说辞

《星期天》

多么蓝的一天啊。每个人都忙着生活
只有我想象出的那个人
伸着懒腰，踩着积水

从海里上来。
她刚刚，挽起湿漉漉的头发。用一柄蓝色扫帚
把星星扫进瓶子

真实面目

喜欢《搁浅》小事件切入 展示背后更深沉的人生社会。《小暑》很生动 是一贯的风格。

快快.

这些诗好看的，写的开阔，大开大合间洞察蕴含生活的哲理。已经不被所谓的写作技巧，结构所属束缚了。推荐阅读，如有人推荐精华，亦可！

万园枫

《谁人把酒立黄昏》，这组诗当然要从这里说起，我想写诗多年的你既十分明确，又站在一个十字路口，两手盈握，又两手空空。而诗歌却依然是诗歌，永远是未知数。
这组诗在黎落的写作中是好读的，我记得一个朋友以前说过一句话，想追求好读不好懂的诗歌写作。对此我无法表态，所有发现似的捷径，谁又知道不是歧途呢。

第二遍读完，我把所有结尾串起来读一遍理一遍，这也是我一直的方法。

怀斯

喜欢黎落专注地解构一个事物，完成它，譬如《雏菊》《搁浅》。

文布

读了 搁浅 我想说 实质性触碰 少了

文布

雏菊 这样的行进消解了诗意

陈中明

学习老师好诗。