[原创]论写作

卓羽心

[这个贴子最后由卓羽心在 2005/05/06 06:14pm 第 6 次编辑]




论写作
　　论写作，是一项严肃而艰巨的话题，至少在我看来是如此的。这就好象俗语中所说的：“做的好，未必能教的好”
一个人，或许是成就斐然的画家，或许是建树卓绝的工程师，他们在各自的领域中都达到了很高程度和造诣；但是如
果将自己所得经验与感悟转化为通俗易懂的理论和行之有效的指导，教授更多人掌握其要领，在更大范围内实在突破
与创造，则是相当不易的事情。因为这是专业实践以外的一种能力，简而言之即是一个有才华建树的人，却未必能做
一位称职的好师傅。所以即便经常有朋友来信探问征寻，我也始终未敢真正动笔，涉及于此；惟恐仓促之作难及内里
，有所疏漏和谬误，浪费了大家的宝贵时间。
　　五月长假，终得片刻清闲了。在相对宽松的时段里，企望完成当初的允诺，将自己点滴所得总结出来与朋友们探
讨交流；但愿可以做到言之有物，对实际的写作活动有所助益和启发。

　　什么是写作
　　写作首先是人类思维对客观存在的一种反映，其次写作是门语言的艺术和创造性活动。广义的讲，所有用语言来
表达概括的体裁都可以包含其中，例如科技写作，公文写作。狭义的讲，单指文学写作。我们这里所要探讨的主要是
集中在文学写作上来展开。反映也好，艺术也罢，都有很多种类形态存在。绘画艺术以色彩，线条和造型来反映世界
，文学写作的主要特征则是以语言要素为媒介形式进行创造和表达。两者差别中有统一，只不过表达的手段方式不同
而已。
　　写作是怎样的
　　文学写作是人类所特有的实践活动与社会现象，因此写作的主体必然是人类个体中的一员和自身，而写作的客体
不仅仅是指外部世界的所有物质性现象；同时也包含人类主观世界中的一切精神性活动，两者都是客观存在的。主体
与客体相互作用，缺一不可，才能构成完整的写作过程。
　　文学写作是不断变化发展着的，任何事物的存在都有其内容和形式这两方面的要素才具有真实性的基础。在内容
领域随着时代而变迁和拓展。古代农业文明时期题材的反映多以人情、山水、咏物，宗教比较普遍和集中；现代社会
因为生产力和科技的进步，人类精神视野与社会实践领域不断拓宽，便在原本基础上又涌现出了环保，工业，科学题
材和各类异化的趋向。在形式层面由最早出现的诗歌体裁，到目前演化形成了诗歌、散文、小说，戏剧四大基本体裁
并存的局面。可以说随着生产力由底至高，社会关系由简单到复杂的发展，文学写作的内容与形式在总体上也呈现出
了多样统一和螺旋式上升的演化历程。换言之，艺术来源于生活，两着是相互促进，不可分割的。脱离了社会生活实
践的体验，文学写作必将成为无源之水，空中楼阁。　

　　为什么要写作
　　试想想，我们为什么要写作，这的确是个有意思甚至玄妙的问题。几千年历史中曾有无数人提出过此类疑问。到
现在仍旧是争论不休，难成定论。
　　有一种哲学曾认为：“宇宙的最高本质是一种无限的剩余和能量存在，这无限的剩余必然要通过某种形式反映出
来……无限通过有限来表现自己”而人类无可置疑的也是宇宙整体物质性存在和无限剩余的一部分。作为有一定自由
意志的人类的首要职责在于，引导和发现自我心灵中的无限剩余；并与这个世界建立和谐的人格联系，反作用于现存
生活，以达至精神世界与物质世界的微妙平衡和永恒延续；避免人类步入黑暗堕落，毁灭衰亡的方向。当然，你也可
以选择破坏，这涉及到思想和艺术倾向的差别问题；但这显然和宇宙突破原始混沌，黑暗虚无状态，不断迈向光明与
生机的永恒发展大道是相违背的，注定是难以长久和缺乏根基的。
　　若深入探究，我们可以发现这个无限剩余更接近于某种形而上的虚无，是摸不着看不见的；但虚无并不是真的什
么也没有，它是客观存在的，能够被人类心灵所感知的。作为无限它可以是一切，又可以不是一切，必须是不确定的
，才能成其为无限；作为有限它又必须通过千差万别的具体事物和形式才能够被我们所了解和认知。这种难以言状的
最高抽象初看起来令人匪夷所思，其实倒是与马克思主义哲学中有关物质世界本质最高概括为客观实在性这一点论述
相契合的。
　　那么，我们不妨在更广阔的范围内去思考和比较一下，或许会有助益于更直观的理解这个问题。
　　动物们整日劳作奔波，捕猎觅食，并且抵风挡雨，繁衍后代，在残酷的竞争链条中生存几乎占据了全部的时间精
力。它们的智力是有限和微弱的，没有自我意识，无法有效明确的将自己与自然界之间区分开，这已被目前的多种科
学研究所验证。另一方面意识是人类大脑所特有的机能和属性，脑的容量和功能超出了地球上现存的所有物种，这是
任何动物所不具备的。同时相比之下人类的社会活动是极其纷繁复杂的，人类的情感心理和生活能力都远远超出自己
的实际需要，那么剩余的这些能量将要如何处置呢？在解决了衣食住行等基本生存需要以外，这种剩余的能量必然要
通过某种方式反映和表现出来。喜怒哀乐是最为惯常的现象，嘴巴的主要功用在于进食和说话，多出的部分却可以发
展成为歌唱的能力；眼睛的功能是帮助人们认识外界，趋利避害；但是人类并不满足于此，在工作劳动之余，可以将
眼睛看到和所能想象到一切画下来。在物质性的绘画作品中观照到自身意志情感和本质力量的印记存在，从而产生愉
悦和美感。概括而谈，由于生产力的不断发展，人类认识和改造世界的能力不断增强，已经可以不同程度的将自己从
生存劳动中解放出来，获得其他物种所不具备的自由；于是在千年历史的演化中陆续出现了的科技、文化、哲学、政
治和宗教等各种社会意识形态；自然，文学也是其中之一种。
　　或者我们可以说，表达是人类的一种自然需要，文学写作不过是表达方式的一种。

　　如何实践和提高写作能力
　　初学写作者常常热情饱满的喜欢追问技巧问题，但是我想以负责的态度和自己的真实体会建议朋友们。千万不要
过分关心写作技巧！许多新颖的艺术作品和形式并非预先想好，而是随时随地思考艺术和创造的结果。写作是有一定
规律可以遵循的，但却绝没有什么速成秘诀和灵丹妙药可以助你一蹴而就，成为造就非凡的大师。那些打着几周几个
月就可以速成诗人作家的所谓培训班多数是骗人的，浪费钱财和时间的。这个世界上说真话往往容易得罪人和被挨骂
。不过我这个人根本就不在乎被人骂，脾气不太好，也比较倔；就算你是日本鬼子拿着刺刀在我面前无理挑衅，我也
照旧这么说！急了那就较量一番，看看谁强谁硬还真不一定呢。
　　关于写作可以遵循的规律和具体指导我尽量理清思路，提供以下几点供大家参考：
　　思维基础
　　思想的力量是无形的，思想的力量也是巨大而深远的。在一些看似无形甚至无用的因素上，却可能会为你提供更
加深刻持久和内在的支撑力。在这方面最好多阅读一些哲学和艺术理论书籍，以获取科学的世界观和方法论，锤炼思
维能力，指导自己的实践活动。这样做起事来才容易事半功倍，多见成效，少走弯路。哲学上我个人比较推荐马克思
主义哲学和东方神秘主义哲学。例如马克思主义哲学世界观中强调实践的观点，认为人的认识只能来源于实践，最后
回归到实践中进行指导，如此循环往复，由感性认识逐步上升到理性认识。人的才能和造就最终是通过实践才能真正
成长和发展起来。如此便不至于轻易去迷信权威，书本教条或者那些速成秘诀和几日成家的荒谬言论了。
　　思维基础的最重要品质在于独立性和批判性，什么是独立性呢？就是不迷信盲从。这是一种接近于客观性的思维
方式，不管他是世界大师，还是知名作家；都不必把对方的每言每句言论全部奉为不可更改的定理。时时刻刻都要提
醒自己以实践检验真理，理论联系实际这一条标准来继承和吸取一切知识结晶。什么是批判性呢？就是好处说好，坏
处说坏，有所取舍和扬弃。将那些已经不符合时代和实际的谬误祛除丢掉，将那些仍然经得起时间和事实检验的真知
灼见保留下来。形成思维能力的要点还在于精深而不在泛滥繁多。对基本概念原理的理解掌握要尽量精熟，之后运用
这些原理观点去联系实际，不断分析和解决实践中遇到的各种问题；久而久之，思维能力才会得到真正提高。所谓真
知灼见和思维能力强者绝非是指那种整部整篇，大段熟背和引用理论章节的教条先生。那实在是一种假象和误解，与
实质上的思想者完全是不相干的一回事。更多的只是属于书呆子式的卖弄与夸夸其谈，你让他考试和背书比谁都酷，
你让他解决实际问题，拿出创造性成果时马上就傻，打回原形了。
　　思维方式的主要类型有以下几种：左脑主管数理逻辑，日常事物处理的抽象思维，右脑主管绘画音乐空间等形象
思维，两者互动结合便可以产生迸发灵感的创造性思维。文学写作者应当是富于想象和创造的，每个人的经历各有差
别，都很难涉及广远和全部。但是拥有富于想象和创造的思维特征，则可以使作者由一点局部的生活体验生发开去，
联想扩展出更多符合生活内在规律性的情节内容。创作变形记的小说家卡夫卡，几乎常年隐居在自己的房屋甚至地下
室内，白天工作，夜晚归家；并不比其他同时代的人有多么奇特而繁多的生活经历。但是他却创作出了如此令人惊叹
的文学作品，这就是一个最好的明证。
　　那么如何加强这种富于想象和创造的能力呢？这就需要在平时的观察思考中善于运用发散和聚合思维来进行锻炼
。两者都属于创造性思维方式的具体实现方法。譬如说眼前摆放着一只笔这个事物，我们可以在各种层次环节要素上
将其分解来认识。笔的种类有很多种，钢笔、毛笔、铅笔，油画笔等等，在结构、色彩、外观，材质上也各有差别。
进而联想一只笔除了写字记录的功能以外，是否还可以做其他用途呢？答案自然是肯定的，我们可以把笔的功能拓展
，转化为化妆师描眉铺面塑造演员形象的工具；生气吵架的时候甚至可以用来投掷打人；钥匙掉进了不算太深的石缝
时可以利用手中的笔勾挑出来。不管这利用的方式属于正常的还是不正常的，甚或滑稽的，但这已经是实现发散思维
的一种过程。同理，你可以再分析一个人物眉眼鼻口耳和神态等面部特征，得到有关事物的细节全面信息；将笔和人
两种毫不关联的事物因素结合在一起，于是可以创造出一个会微笑翘鼻头的拟人化卡通形象了。如此，即是一种聚合
思维的实现过程。

　　观察基础
　　观察是思维的窗口，这句话形象直观得很！没有观察就等于和外部世界切断了联系，思维与创造将无法得到必要
的素材和原料。没有原料将如何进行艺术构思和加工，从而产生作品呢。这和不给提供柴米就让人做饭一样尴尬而不
切实际了。
　　提高观察能力必须要养成记笔记的习惯，最好是持续终生，从不间断。观察的广度与深度都要放得宽广些。一人
、一事、一物、一景；从宇观，宏观到微观，宇宙间存在的一切事物和现象都应列在观察范围之内，都可以尝试用语
言的形式来表达和记录。记述的内容未必全部都要亲身经历过的，也可以是道听途说，友人之间一次交谈所得信息。
总的原则即是要让自己的艺术原料工厂愈加丰富和深厚，这样创作起来才能得心应手，文思充沛。在以后合适的时段
里内容短小的可以写成诗歌，容量巨大的可以创作为小说，许许多多的艺术作品和形式将在此土壤上生长萌发出来。
　　语言基础
　　语言基础在文学写作活动中是不容置疑的关键要素。语言能力的增强主要通过间接经验和直接经验两种渠道来获
取。
　　间接经验上：一类属于泛读，博览群书，了解不同时期不同类型的文学作品风貌。一类是精读，选择几本自己比
较欣赏的经典文学作品来认真研读。一定要在熟读基础上反复理解和记诵为宜，最大限度继承和吸取前人积累的语言
修养和精华，转化为自己的语言运用能力。同时，精深的专业知识技能还应与广博的知识面相结合，多读一些文学以
外的书籍，例如心理、美学、哲学、法律，科普之类的。这样做的意义在于避免思维偏狭，提高认识世界的能力以及
描写事物的准确性和真实性。毕竟文学写作的内容几乎涉及了人类社会生活的所有领域。当你创作科幻小说时，势必
应多少掌握一些相关的科学知识才能写的让人感到真实信服；当需要描写一位公民为维护自身权益进行合理斗争的事
件时，务必需要对诉讼程序和简要的法律知识有所了解。如此种种，如果身为作者本人连空间站对接原理和民事诉讼
的步骤都无法确切明了的话，写出的作品将很容易闹出笑话了。
　　直接经验上：如前段所述，需要用记笔记的习惯来锤炼语言，描写自己亲身经历的所有感悟。人的记忆力是有限
的，年多日久总会有所疏漏和遗忘，勤加练习写笔记可以及时有效的将珍贵体验保存下来，以备日后加工利用。至于
记录的方式上，不必拘泥于固定格式，根据随时随地变化着的生活体验而选择适当形式记录。该叙述的时候就叙述，
该描写的时候就描写，需要抒情和议论的时候自然就要抒情议论；灵活运用多种描写方式，日久积累，写作能力自然
会逐渐提高。记述的对象可以单项到一言一行的举止动态，也要多重到各类社会活动与场景的刻画；因为日后若创作
小说则需要具有对复杂社会关系和大场面的处理安排能力。平时注意练笔和积累，在生活中有所触动的时刻便很容易
出现凝神结思，一挥而就的灵感状态。再进一步，练笔的对象还可以扩展到一部电影，一次梦境，一段没有边际的幻
想；将电影中某段感兴趣的影象情节用自己组织的语言记录描写下来。如此实践，练出来的写作能力将是灵活而全面
，富于想象力和创造性的。
　
　　情感基础
　　情感基础是一种最为奇妙的因素了，在任何类别的创造性活动中都起着隐而不见的深层作用。
　　所谓个性决定命运，心态决定成功应当是对此项品质的最佳注解。一颗善感而慈悲的心灵，同时也最容易拥有敏
锐的观察力和深邃的洞察力。人的个性品质与情感倾向直接影响着他对现实世界认知和感悟的层次深度。很难想象，
一切以私利为准的卑劣之徒可以体会解放军为民族牺牲奉献的高尚爱国之情；很难妄断一位惯于索取，挥霍无度，视
旁人为无物的富家女能够理解贫困山区孩子求学与生存的那种艰辛无助。
　　是否真正的热爱生活和人类，是否拥有对真善美的执着信念追求是衡量文学写作者情感特征的重要标志。
　　只有更为纯粹的心灵，才能更容易深入万物的灵魂，以万物为自己的尺度来进行表达和创造。
　　现代的科学研究也一再表明，人的智商大致分为三种，其中情感智商为智力和创造智商起着中介与转化作用，是
一种持久核心的要素。在各个领域取得成功，有所造就的人们当中，智力因素只占了很小的比例，而情感智商则发挥
着主导作用。
　　

　　文学写作的风格
　　风格可以说是文学写作的旗帜和生命，没有独特成熟风格的作品将很难长久立足，脱颖而出。在初期的练习阶段，
阅读名家经典，继承间接营养十分必要，但绝不是最终目的。最终是要为自己的文学表达而辅助和服务的。换句话，
就是要走的进去，也能走的出来。不要掉了进去，不能一味单纯的模仿别人，这里雷同是文学艺术任何创造性活动中
最为最忌讳的。务必切记！
　　写作风格的形成客观上与作者所处时代环境和生活经历有关，主观上与作者自身的思想艺术倾向和个性特点有关
。有的雄浑悲壮、有的含蓄婉约、有的热情奔放，刚烈奇崛。在长期实践中应不定期的观照分析自己过往的作品，从
中寻找自己偏好，适合，擅长表达的题材内容和艺术形式，进而强化，熟读记诵。慢慢找到一条真正适合自己的创作
道路与风格定位。先从自己熟悉的生活写起和强化，是个很好的切入点。因为亲身体会，拥有真情实感的作品才容易
感受和记忆深刻，才更容易将自己的优势发挥出来。如果你没有过任何部队生活的经历，却偏偏要表达军旅题材的内
容，最好还是不要硬着头皮去写，至少暂时不易勉强为之，将其囊括进自己的风格定位体系中。待自己对语言和生活
的驾御控制能力达到更为成熟的阶段时再做尝试也不迟。除非你是天才级的人物，费时不多，实践很少，就已经拥有
了他人所无可比拟的非凡想象力与创造力，那就另当别论了。

　　贵在坚持 重在创新
　　以上谈了很多内容，最后需要特别强调的是贵在坚持和重在创新这两点。不时刻牢记此两点指导自己的行动以上
论述无论多么科学有效也都会失去任何意义。人世间的规律道理许多人都明白，比你我都要讲的明白；但问题是有多
少人可以在找对了方向之后能够持之以恒的去做一件事呢？又有多少人是在盲目地坚持和重复前人已经走过的路，在
旧有资源上反复折腾，而不去重视创新的终极价值呢？
　　文学家的成功开始于每篇短小的日记，世界冠军可能开始于每日的晨跑，从没见过平日永不练笔就可以成为作家
诗人的例子。或者我们可以直观的想象一下：一位写作者，持之十年，积累了几十册的观察笔记，摞在一起有厚厚的
一打。有如此之大的实践量去创作和没有这个基础去创作那会相同吗？可以说完全不是在一个层次境界了。
　　创新首要的是区别以往前人和同时代的其他作品，在继承前人优秀成果的基础上，尽量在题材内容，表达形式，
风格类型甚至语言结构的具体用词用句上差别开，少用别人已经用过的词句；如能达到多样统一，又不失个性将是最
为理想卓绝的境地了。

　　天下没有不散的宴席，也该是结尾的时刻了，此文属于本人初试长文写作的第一篇。并无谦虚的讲，确实功力有
限，尚未圆满；期待以后续作，能够有所进步。
　　点滴感悟，就此奉上交流，愿与所有热爱文学写作的朋友们共探真意，更上层楼。

　　卓羽心2005.5.5


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梅山子

窃以为写作最重要的是态度

梅梅子

第一次看到你长文,祝贺

卓羽心

好的 继续努力 期待更多!