我以目光扫过那座石壁 上面即凿成两道血槽

庄晓明

　　        我以目光扫过那座石壁　上面即凿成两道血槽
　　
　　著名诗评家冯亦同先生曾有这样的惊世之语：“金门炮战的最大战果，就是炸出了一位大诗人！”
　　一个中外战争史上最为奇特的战争，金门炮战，不是为了屈服对方，或占据对方而战，双方似乎都是在心照不宣地以炮弹向历史发言，以炮声延续着一种传承与信念。当然，这只是站在历史的宏观而言，当无情的炮弹在每一个个体生命的上方爆炸的时候，那是一种无可回避的死亡之门的不断开阖之声。
　　１９４９年７月，因为命运的捉弄，洛夫随国民党军队去了台湾，此刻，１９５９年７月，刚从军官外语学校毕业的洛夫，又被命运安排到了金门，作为国民党军队的新闻联络官。炮弹撕裂大地的震撼中，地下室烟尘乱飞，许多同行惊吓的钻到了桌下，而洛夫却入定案前，在一种由于死亡背景的压迫而迸飞的激情中，思考着个人及整个人类生存的困境，开始了《石室之死亡》这部名作的创作。特殊的创作环境，决定这部长诗的语言与风格，亦是如炮弹的不断的瞬间的爆炸，并连绵地展开着的，它是一场战争对另一场战争的即时的回应——而非传统的创作经验所启示的，须一种日后的沉淀，宁静的回忆。是的，洛夫的这部诗是一场战争，一场诗歌史上伟大的战争，它以诗人的全部投入，将新诗语言的疆域向着极限而开拓，并使之具有了一种帝国的气象。自然，如同所有的伟大的开拓者的身后，都必然随着不可避免的疏漏，缺陷，洛夫亦不免，但他的这些疏漏，缺陷，同样具有着伟大的特征，就如同一个巨人拖着的巨大的影子——只有那些优秀的诗，或小巧精致的诗，才能显得玲珑剔透，无懈可击。下面，我就从这部长诗中挑出一粒炮弹，试图探讨其爆炸肌理，能量来源。
　　　　我以目光扫过那座石壁
　　　　上面即凿成两道血槽
　　这是《石室之死亡》的第一场炮击中的一句诗，也是诗歌史上最惊心动魄的语言之一，有着典型的洛夫风格。即使读者一时不能理解这样的诗句，亦会被其强悍的意象所击中，觉的“无理而妙”。然而，任何令人直觉着“妙”的诗句后面，都应该能寻到一些或隐或显的诗思线索，否则，这“妙”字就难以站定。
　　在正常的理性思维中，“目光”与“血槽”之间，无疑隔着一段难以逾越的深渊，但在洛夫诗中，这种跳跃随处可见，而且都显得那么轻松，自然。这难以逾越的深渊上空的拱桥是如何搭建的呢？在具体的工程技术中，又采用了如何的砖石与结构？其实，并不深奥，在我们的日常用语中，就有着“目光沉重”“目光锐利”这样的感性说法，可能因为使用的频率太高了，反而使人们，即使有素养的读者也忽略了其中深刻的诗意——而诗人的本领，就是擦亮这被日常所磨钝的词语，并联想，挖掘，延伸下去，直至某个极限。显然，这个“目光沉重”的“沉重”，可以令人联想到一种物质的重量，以及它的撞击；而“目光锐利”的“锐利”，则又令人联想到铁錾，铁斧之类的锐器的锋芒。为了使上述诗意联想的桥座更为坚实，这里，我想引入现代科学的支撑，有关的实验已经证明，目光确实具有着一种物质的重量，当它被某种激情发射时，对方的后背甚至能感觉到它的压迫。现在，让我们将前述的“目光沉重”“目光锐利”的两个联想组合起来，这时，我们眼前便出现了一种锤子和铁錾合作敲击的画面——而这样的工作，往往是指向石头，或一座山的石壁。因此，随之出现的两道石槽——因为是两只眼睛——也就顺理成章了。但诗境的奇峰处，是这“石槽”竟为“血槽”，将读者一下引入了李贺的奇诡。确实，洛夫的诗在超现实的意象，意象的硬质如玻璃，及意象之间的通感上，都与李贺有着许多相似的地方。洛夫有一首名作《与李贺共饮》，抒发的就是这种知音的共振：“背了一布袋骇人的意象／　人未至，冰雹般的诗句／　已挟冷霜而降”——这个李贺形象的素描，同样地适用于洛夫自己。然而，在面对石壁上的“血槽”这一超现实的意象时，读者只有震撼，却并没有“冰雹”“冷霜”的突兀，仿佛是进入了一种似曾相识的神话之境。在中国的传统神话或民间故事中，天地万物，皆有所归，山有山神，树有树神，当《天仙配》中那位年迈的树神，从树身的某个位置，神奇地探出人的面容，为一对痴情男女唱出爱的祝愿的时候，甚至中国的一位普通观众都发出会心而开心的笑声。这里，这树神，或山神，已成了人的另一种化身，因此，他也应该象人一样流淌着血液，感受到击打的疼痛。洛夫诗中的“石壁”，从经验上看，是山的外层，但在神话的空间，则应属于山神的皮肤，那么，当它在某种外力的击打下，破损渗血，在诗的逻辑上是成立的。洛夫的诗意拱桥到此构成，但并不到此为止——这“血”的意象，显然非一座桥拱所能约束，它还惨烈地指向着人的生命，生存，因此，在已构成的拱桥之上，又一座巨大的拱桥如虹，从“我”的“目光”出发，跨向一个更为迷茫阔大的空间。
　　洛夫这一堪称伟大的诗句背后，有着超现实主义，东方禅学，以及中国传统文化的支撑，因而，它的诗意爆炸力是惊人的。而整部《石室之死亡》，就是由这样连绵不断的爆炸所构成的战争——如果说郭沫若的《女神》是现代新诗青春期的战争，那么，洛夫的《石室之死亡》则可称着新诗成年期的一场战争，是向二十世纪挥之不去的死亡与虚无发动的一场全面战争——它令人体味着爆炸的目炫，极限，体味着诗行的碰撞，铿锵，体味着深层意象的辐射，体味着爆炸后的短暂窒息……要对这场战争的意义作出准确的评估，尚有待时日，但它的回声，无疑将延伸到遥远的未来，远非催生它的那一场炮战所能比拟。
　　

罗风平

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庄晓明

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