[原创]顶点十人行：七评妙心缘的诗

吗啡

       妙心缘自70年代迄今，走过了漫长的“诗路”，具有十分浪漫、机巧而深辟的“诗想”。他具有把客体事象统统加以诗意化的本领。所以他诗歌中的“象”决非事象本身，而是意象。象是他情志传输的符号和工具，他常常避开纯现实的写作姿态，而是在与现实的距离感中开掘一种另类的诗美。在《我没走向你》一诗中，足迹与足迹相迭合看似不经意目击的事象，可是妙心缘把它当作心心交会的意象；《难得糊涂》假借名字和自己的指称关系，给出了一个对自我的内心“自问”：“却不知/名字是自己/还是/自己是名字”。
      从他的诗中，你可以看到作者文化的幽思，诗意的钟情，宗教的感悟，现实的批判，灵魂的拷问。他的诗，不拘短长，不限题材，无论东西方，有一种“兼容”的视野。在当下个人化和私人化写作的时代，他的诗歌还在以自己的方式秉承理想主义和英雄主义情结。这在时下还在摇笔写诗的人中，应该算是“凤毛麟角”的了。他的《剑客行》、《东部白皮书》系列、《兄弟的狂奔与狂奔的兄弟》、《步行者》、《跨世纪》、《锯开八方》等诗歌都是这方面的力作。
      目前能够全面展示妙心缘诗歌创作潜力，在他的诗歌创作中最具代表性的，是他的长篇叙事体组诗《三月茶香》。诗歌第一部“心在时间的走廊”，曾在广大读者中引起强烈的关注。该部分15个自然节。写的是“主人”和他的“心儿”之间的对白，这期间，心儿以离开主人出走穿越时间走廊的方式，表现了三叶茶香所蕴涵的生命启示和终极理念。诗歌在叙事中熔铸了大段抒情，抒情文字又充满了丰富而深刻的人生哲理。无论从技巧的艺术性、思想的深刻性，都有大加玩味的地方。是反映人类心灵史中的作品中，一部不可多得的好作品。
      首先这篇长诗的立意高藐。诗歌借助心儿游历中与花儿的相遇相爱，与三叶茶的相随相知，批判了人类的渺小自闭。这里面有辛辣的讽刺，有沉痛的哀怨，有执著的渴念，有灵魂的自剖。
      其次该诗技巧的圆熟。诗歌的语言空灵凝重，绝妙好句层出不穷，诗人巧妙运用了对偶、排比、反复、象征、隐喻、移情等手法，自如妥帖地再现了内心世界，特别是结构安排十分严密，以主人与他的心儿的对话（第一节）入诗，又以他们的对话收束（第十五节），对话又穿插在第八节、第十一节，除了对话，还有多节是不求回答的设问或反问（如第九节的“问茶”，第十二节的询问“超越前年的时空”以及第十四节的各种反问），深刻的发问意味着深入的思考，反复的发问表现出一种探询的精神，对结构诗篇也起到整合与唱叹的作用。
      第三，二元对立意象群的设置。诗歌中的意象总是两两出现，彼此相关又彼此对应。它们是“主人/心儿”“心儿/花儿”“心儿/三叶茶”，当然也包括诗歌中的“x/y”“睡/醒”“笑/泪”等等。它们一个引出另一个，一环扣着一环，叙事在这环环相扣中推进。这在他的诗歌中确实是一篇气派、大度、流畅、精致的长诗。
      心缘的短诗也十分精心，琐细物象，信手拈来，喜笑怒骂，调侃成章。在你哑然失笑中，向你宣示一种乖张和奇想。《象形》一诗对表象世界进行了深刻的精神隐喻：“在象形真与象形假的边缘/象形得天旋地转”“象形得天塌地转”；《情人》一诗用“几大桌/泯两下”以及“情人半夜电话/三根电话线打十八个结”等意象的两极反差，将当下的“情人文化”昭然若揭，在《情人节》《你的那个女子啊》《猫与狼》等一系列这样的诗歌中都有入木三分的表现。
      的确，妙心缘诗歌的“刀技”表现得游刃有余，但他并没有让思想的力量让位于文字的设计和意象的玩味。他常以超越现实的方式来关注现实。在《不如回家》中，面对夜色中躁动的“白”“欲”和“无奈的梦想”，他用“回家”来表达对城市喧嚣的挣脱、拒绝和逃离；他坚信在浮光掠影、行色匆匆的“迷途”与“空洞”背后，有一种超越时间走廊的“古老之音”才使人心变的绵长而执著（《执着》）。

妙心缘

对我有些过誉了，再砍砍好：）