[原创]一个平庸诗人的现场作答

东篱

[这个贴子最后由东篱在 2003/04/13 10:57am 第 2 次编辑]

一个平庸诗人的现场作答
1.在文学论坛特别是诗歌论坛林立的今天，《现场》的开坛还有必要吗？《现场》如何定位？
答：大抵今年元月15日左右，乐趣园停业整顿，大部分诗歌论坛（网站）无法运转。作为《诗选刊》和《诗歌月刊》两大论坛的值班版主，突然没有了值班任务，好象生活中缺少了一样什么东西似的，显得悠闲而空旷，于是便萌生了自己开办论坛的念头。
《现场》是我、醒石和山上石三人出资合办的，这完全是个人行为，无所谓必要不必要。主要想法：一是给自己安一个家，它是自由的、随便的，完全可以由着自己的性子来，不必受任何人的鸟气；二是给志同道合的文朋诗友提供一个相对自由、平等而又安静的交流场所，拒绝一切的喧嚣和颐指气使；三是寻找并团结唐山地区的青年诗人、作家及文学爱好者，给唐山这块文化沙漠增添一小抹绿意。
说到定位，我是这么认为的：大抵每个论坛（网站）的开办者都想办出特色，但这又谈何容易？在我眼里，比较有特色的诗歌论坛（网站）有两个：一个是《诗生活》，一个是《诗江湖》。其它如《橡皮》、《他们》、《秦》等虽然也较有个性，但显然和《诗江湖》是一脉相承的，或者说它们之间现在已没有多大的界限，只不过《诗江湖》显得更乱些。当然，特色并不等于高质量、高水平。《现场》是开放的，以诗歌为主，兼及散文、随笔、小说和相关评论，不拒绝任何流派，但更强调诗写的叙述性，不为别的，只是喜欢，我个人喜欢，醒石、山上石也喜欢，并正在身体力行。
2.作为《诗选刊》和《诗歌月刊》两大论坛的值班版主，它对你个人的影响是什么？
答：给《诗选刊》论坛作值班是冲赵丽华，给《诗歌月刊》论坛作值班是冲五木，他们既是我诗歌写作上的老师，也是我的朋友。给朋友做事，心甘情愿，无怨无悔。
作为值班，我的原则是：一、认真读贴、评贴，尽量做到每贴必复，不薄新人厚名人，以维持论坛的人气；二、及时传递、反馈信息，做到上情下达，下情上传；三、少参与与诗歌文本建树无关的口水论争，多推荐一些优秀的诗歌作品；四、协助编辑部做好必要的政策解释工作，维护编辑部的声誉。
谈及对我个人的影响，是不是可以这样表述：一是耗费了我每天至少四个小时的时间；二是半年花去了我3000余元的上网费；三是诗歌创作小有进步，得以在《诗刊》、《星星诗刊》、《诗选刊》、《诗歌月刊》等所谓官刊上露面；四是交了几个诗友，在网络诗坛上混个脸熟，也算浪得虚名吧。
3.如何看待“网络诗人”、“网络诗歌”以及“诗歌论坛”？
答：如果不是书写的需要,我不同意“网络诗人”、“网络诗歌”的命名。对于写作，网络只是一个工具，除了快捷、方便之外，跟白纸没有多大区别。特别是在网络和纸质刊物越来越趋向融合的今天，这种命名更显得有些牵强和滑稽。在网上写诗的人就是网络诗人吗？在网上贴的诗就是网络诗歌吗？那么这些诗人、这些诗歌又都争着抢着在纸质刊物上露面和发表，又该作何解释？我现在基本是利用电脑写作，写完后贴在文学或诗歌网站、论坛，如果我算诗人，请直呼“诗人东篱”。对于“诗歌论坛”，我是这么认为的：大部分在平稳健康地运行，只有一小部分论坛中的一小撮分子在蹦哒，或为名，或为利。当下诗坛有一种浮躁之气，一些诗人（主要指更年轻的）身上有一种浮躁之气。远离诗坛，沉潜写作，是为智者。
4.在所谓的“知识分子”写作和“口语”写作中，你个人更倾向于哪一类？
答：跟反对把诗歌划为什么什么代一样，我同样反对把诗歌分为“知识分子”和“口语”两大类。“口语”字典上的意义是“谈话时使用的语言（区别于‘书面语’）”。如果是这样，显然现在真正的口语诗是极少的。我所理解的口语诗是这样的：它的语言少修饰，显得更干净而质朴，表达或呈现更直接些，强调人的在场。而不像某些“知识分子”那样，过多地运用一些创作技巧，造成语言和诗意的双重繁复，在一定程度上给阅读带来某种障碍。格式先生曾说：某些知识分子诗写，就好比寡妇睡觉——上面没人。我以为有一定的道理。我现在的诗写，语言基本上是日常用语，追求质朴和鲜活，有比喻、拟人等修辞方法穿插其中；诗意有一种明朗中的模糊感，情感饱满些、内敛些。可能介于“知识分子”和“口语”之间。醒石谓“小知识分子”写作。其实无所谓，目前的状态就是这样的。
5.你个人的诗歌标准是什么?
答：标准必然是个人的，公共的标准必然是模糊的、四不象的。正如祝勇先生所言：“如果说杰出的文学作品体现着语言才华的最高值，那么，由大多数的智慧平均值对它们作出裁决，显然是可笑的”。于是才有了“一个人的排行榜”（谢有顺选编的《1977－2002中国优秀中篇小说》、李敬泽选编的《1977－2002中国优秀短篇小说》、祝勇选编的《1977－2002中国优秀散文》、臧棣选编的《1977－2002中国优秀诗歌》）。诗歌是个体经验在语言中的瞬间呈现。所以语言是诗的第一关。诗的语言应当是干净的、质朴的、鲜活的、有质感的，可以粗糙，但不可以罗嗦。“诗就是诗人在沉静中回忆起来的一种情感”。“沉静”和“回忆”必然要求语速要舒缓，语势要低调，甚至消声，属于低姿态写作。因此，冷静、内敛、有所节制，才更接近诗的质地和内核。而那种高调、高声、高姿态，没有多少实际内涵，一味地抒情之作，才更令人生厌。既然是“沉静中回忆起来的”“情感”，我认为应当是复杂的，因此诗意应避简单而趋丰腴（前面说到的“明朗中的模糊感”也饱含这层意思。其实世上好多东西，包括情感，都是模糊的，说不清道不明的玩艺儿，诗有时就是要表现一种模糊感。我把它当作是一种难度写作）。当然行数多不等于丰腴，行数少也不等于简单，这取决于语言的张力、凝炼度和表现力。而丰腴也不是“说”的太满，一泻千里，一览无余，应有所克制，给读者留下更多的空白点和更多的思考与阐释空间。强调叙述性，并不排除抒情性。事实上好多优秀的叙述性很强的诗篇，内里也在“抒情”，只不过这种“抒情”较之“为抒情而抒情”更隐蔽、更言之有物，好比地下的岩浆，表面不明显，甚至看不见，一旦暴发，其冲击力和震撼力更巨大。比如沃伦的《未来的旧照片》，“将三种叙述时间交错扭结，于冷静、克制中传导出了对生命和生存淡淡的缅怀和内在的宿命感”（陈超语）。说到这里，我还要强调一种个性或者说独立性写作，虽然这种写作带有一定的惯性和惰性。青年诗人安歌说过，“一个诗人必须拥有自己的声音。这个声音应该是独一无二的，哪怕这个声音是有着毛病的，但它要是不可替代的，是你自己的声音。”我深以为然。
对于目前我这种舒缓的、消声的低姿态写作，有人说是“中年写作”，甚至说是“晚年写作”,缺乏一种激情和犀利。我要说的是，我是一个平庸的人。上有健康老母，下有聪慧小儿，中有漂亮妻子。钱不多，但够花；事不少，却也充实。生活也算幸福，工作不无顺利。没有恩仇，恬淡处世。如此平庸、平淡、平和、平静之人，注定了他的写作也是平庸、平淡、平和、平静的。
2003-4-10  

2003-4-10

石破天

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