丰美之诗，作者：大雁.

罗唐生

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大雁

单读一首罗唐生的诗，如果能够顺利地吸收百分之七十的营养，就有食诗而饱的感觉。这个现象在当今的诗歌创作中较罕见，均匀密实的思考和语言技法，再把诸如意念的完形和韵律的平衡等因素考虑进去，你可以发现挥就一首形、意、境皆牢固、优美、齐整的诗歌，是一件多么难的活计，何况罗唐生并没有给自己安排较长的写作间隙，他何以取得如此充足的语言和思想材质，并且一气使作品拥有宽深俱佳的工程构建，这使我在阅读中感到疑惑。
罗唐生在写作中较少以“经验”来马虎推动探讨的进展，不是他不懂得重复加深之妙，如果分小节，就可以清晰地看到诗人为求新求锐之需，主要在意象上的“颠覆”之功，然而又是多么优雅地把语流导向他所期盼的方位和速度。极少产生偏差、仿佛天赋一般的控制力弥漫在语言的砖瓦之间，使诗歌能够携大气、方正、洒逸、纯洁的素质缓缓流动。
好的诗人在素材上总免不了有些“健忘”，一种情感一种郁积可以有如主动脉，分支出遍布全身的微血管。乡土气息把罗唐生的诗歌笼罩，但他的兴趣并不在此类文化的展示，土风乡俗的幡子下面是他的心脏对人性、命运、文明的索思的强烈搏动。被题材“不幸”定位的诗人必须以石块、泥土、森林来充当唯一的“心脏起搏器”吗？未必，因为罗唐生所迷恋的“风尘”不断地刮向城市、旷野甚至宇宙，特别是在其描绘中颇具有抽象感的“自然”这个大境界上的行走书写，显得流畅无阻，风雨充沛，所以有人赞他的忧患意识的流露，少有扭捏故意的味道。由此看出，关于罗唐生的诗歌的题材偏向，此好彼坏的议论，我以为该是一种并无恶意的误读，这里面也有一个所有人都见得着的原因，诗人也许刻意地尝试过所谓的“城市题材”，对原本的创作心理（不是方式）的否定有一些生硬，于是便有人说“你写农村的诗要比城市的好”；以后罗唐生再运用都市味道较浓的意象，我以为他已经聪明了起来，因为他把原来熟悉的构架组织非城市题材的方式，用来控制于其而言的“新意象”、“新场景”，没有因为题材的转变就把创作的个性色彩也给抹掉、涂改掉。我看到罗唐生的进步之一就是对读者界定的不同题材下的意象的混合运用，无疑使其诗歌的灵活性、韧性、纵深度等又提高了一个层次。我看到的罗唐生不再是一个“左撇子”或“右撇子”一类的写手，因其惯有的意象风格对文明上相对深厚的、质地上不经工业处理的事物的贴近，其优美纯粹的诗质格外受到读者的关注，题材之惑就不足为怪。
凡深层次的心理揭露，就要触及隐痛。诗人的作品流露出孤立、坚持、罪孽、牺牲这些悲剧式的、英雄式的腔调，我甚至感到诗中的希望也正在流着血，为此诗人紧抱的救生圈主要体现为两个字：诗歌。当这两个字嵌入诗人营造的昏暗悲痛的壮烈基调，当主人翁的情绪达到似乎要以死亡结束的顶点，它们起到了心理转折的作用，使虚构的苦行者的行程得以再继续下去。当然这一“定律”的运用不仅仅局限于“诗歌”二字，那未免太小看诗人的表达技艺，它可以是某个景物、某段心情或巧妙的抽象暗示，总之若要刨根问题的探究其原点、源头，你都能够而且需要把它归结为“诗歌”二字，的确，这二字对心灵救治具有的功用实在无量、无界，诗人把这个可逆的表达定律，置于甚多的英雄主义基调的慷慨诗篇中，堪称高明。
我在网络上看到许多诗人，有的语言成熟、老练，但没有建立起独特的个人风格；有的在表达上力求新奇、怪异，可是整体构思、探讨深度上不够成熟。罗唐生把这两点结合得很好，既能够通过一贯的语感不断加深读者对“罗式抒情”的认可度，又能在此基础上进一步丰富、发展、变革自己的意象、造型“传统”，这是他作为一个优秀的、有潜质的诗人的体现。从一开始接触到罗唐生的诗，我就注意到他对意象，美感和内蕴三者的关系有着一种特别的理解，不知道他是否研究过诗歌读者的阅读心理，他的韵律总是力图在底厚、宏大又清新、脱逸的音域上徘徊，他是技巧和意蕴交响式融合的优秀指挥家，他双手挥舞的力量源于他能够将他人刻意追逐的各种各类的语言技艺的头绪汇合成一股水流，使抒情的力度和美感具有一泻而下素质，愿这股水流最终能够成为“洪流”！

简介：大雁，广西南宁人，好写诗评诗，数量多少，懒得统计。诗在中国网副站长，诗家园版主。
联通：广西南宁市大学路广西民族学院6坡14栋132号苏雁收 530006

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