甩一空钩钓起一方天空的清白

这里有阳光

甩一空钩钓起一方天空的清白

      －－读打火机诗三首


承袭

作者｜打火机


他老了
身体很多部分是假的
他拿起枪对准镜子里的自己
准备决斗
墙上那个叫祖父的
监视他一百年了
他始终没有扣动扳机
屋里有人叫他
他觉得是那个
从墙上下来的人


苍凉读诗


承袭。承袭什么？
这个诗题与文本之间构成的诗意犄角戳人的疼覆盖了整个阅读过程。
他既是自己动作的指向和涉及的事物，又是不能和解的对立面和无法拒绝和解的“祖父”。这让我们不禁想到生活场景中频仍出现的矛盾地活着的自己：既是父母的反对者，最后又是父母式人生的默默沿习者和复制者。
在写法上，“他拿起枪对准镜子里的自己”是可反溯到日常的自己身上的真实镜像，包括“他始终没有扣动扳机”这种心理上无法决计反判和实际上决心反判的内心斗争也是；而像“他觉得是那个/从墙上下来的人”，却只能是幻觉。
语言在“跨越真实与虚构的边界”中不断跳转实现虚构与非虚构的互相交织与交错，让读者在真实与虚构之间陷入困惑，把读者引入一个亦真亦幻的诗意的世界中，享受着跨越的快感，同时又体验到割裂的痛苦。
借用一句话来表述：“我们无法清晰地分辨出现实世界和文本内容的界限在哪里，在反复的阅读中，文本的意义不断被扩散、被颠覆”。


纸人

作者｜打火机


她男人是纸的
屋里还有纸弓箭和纸声音
黄昏渐渐叠成一张纸
她贴上一枚月亮之后
开始缝补自己
把一些纸东西缝在身上


苍凉读诗

《纸人》给人的感觉是忧伤的，一种不断叠加的忧伤。
纸字，"糸"与"氏"联合起来表示"植物纤维(浆液)均匀铺摊在一块平底板上"。本义:在平底板上摊晒压平形成的纤维浆液硬结层。如果从文字表面来理解“纸人”，显然这个被形容作“纸人”的人是内敛、低调、平抑的人。纸弓箭和纸声音是否可理解为无力和弱声？这样就有了贴月亮和缝补自己的被动的驱动力量。所以最后一句“把一些纸东西缝在身上”就更具有了无法脱解的盲从或“缝补式”的忧伤，呈现出一位保守、顺从的女性自身从生活中领取的一份悲凉的生活日常及其因此产生的内心心理状态。
纸人，是一种的抽象(正常的立体的活人的抽象)，呈现出压迫和形质化的语言界面，在被迫读者进入到设定的语言环境中去感受和理解“她”和“她忧伤”，这种做过艺术化处理的语言质感，不但没有造成阅读阻力，反倒形成一种特质－－变形的语言魅力，吸引读者追寻一个“男人是纸的”的具体的含义与寓意。这是诗语言所特有的表达能力。
具象的和抽象的意象化一，具象的是抽象的，抽象的也是具象的，这样达到了在意象中触摸到思想与逻辑、又在思想与逻辑中捕捉到活性的跳进跳出的影子，想象的空间和时间的空间神奇地叠合一起，诗性的张力和诗性的跃动充盈其间，是一种有延伸有阔大有深入的情态与势态综合体。
（打火机：具象和抽象两种不同的意象，将引导诗歌的结构和画面感发生有效的变化）

《纸人》的另一种打开方式（当然它不止两种方式）：

纸人，照片上的人。直觉写作～（鱼鱼语）
有一语中的的感觉（更完美的一种打开形式－打火机语）。确实让人一下子就进入到简明有形的状态之中了，因为照片中的人就是照片中的人不是活人，诗文本就找到了顺解途径，所有句子都在可解之中消化掉，寄予怀念和寄托的寓意呼之欲出（火机：纸人是一种忧伤和孤独，也是一种寄托）。
打火机：我本意是想说她男人是个勇士，但是牺牲了（针对纸弓箭和纸声音）。
纸人与照片，一词之别，天壤之别。


很远的村子

作者｜打火机


山那边的村子
大部分土地是荒的
白天能看见几个弯曲的老人
在门口晒太阳
晒着晒着就死了
晚上一片黑
月亮一个人
独自蹲在草垛上


苍凉读诗

我看见大量运用过跳跃。
这中间省去许多的“过程”：时间与空间在虚无的黑暗中转换的过程－－并不影响一首诗自身的张力空间与时间空间的充裕，寥寥数笔间搬山、卸岭。
跳跃，就是压缩或扩充。
如《很远的村子》，时间的压缩带来看得见的冷寂（这种冷寂是火热之后的冷寂，压缩掉了读者曾经经历或耳闻的农业或饥饿时代的火热。因此，确实是冷寂），在客观上产生有“文本的历史化与历史的文本化”的纵深感；在时间压缩的同时，是空间的扩充。冷寂是农业或饥饿时代的火热潮后，寂寥的月夜，夜空之空荡的“扩充感”制造了浓重的悲伤。这种制造不是诗语的制造，而是众所周知的现实的客观制造，工业化和城市化带来的客观现象。时间压缩之后，扩充的空间带来的可望不可及的距离与寂寥自身就充满了悲伤感觉。
确实，这种跳跃如果能契合起来，这种跳跃的拉伸就形成张力（打火机语）。
打火机是真正的诗歌大咖，后现代主义诗歌的代表人物！（诗歌大马蜂语）
从这三首诗中，具体感受后现代主义诗歌“排除合理性的有意安排”、“求得暗示性的意象及肌理的趣味”、“追求意外的趣味及意象的暗示性”等特点，是非常有趣的体验。







2022.8.1采集

快快.

都看了，我想问的是，大叔对这样读诗有啥自己的想法呢？

快快.

要对敢于读诗，敢于有自己读诗的见解的人们点赞。支持读诗，支持评读。比我读大叔的诗读的好！

滚轮子

大叔这几年的进步，技术是次要的。重要的是去幻，变形变少。
这几首都是旧作，一仍然有魔术痕迹。一的枪的介入，和那个黑鸟手法一样。

这里有阳光

快快. 发表于 2022-8-1 15:29
都看了，我想问的是，大叔对这样读诗有啥自己的想法呢？

这个是国际诗歌首席点评的，他写的比较深刻

这里有阳光

快快. 发表于 2022-8-1 15:32
要对敢于读诗，敢于有自己读诗的见解的人们点赞。支持读诗，支持评读。比我读大叔的诗读的好！

只是角度问题，你们写得都很棒

这里有阳光

滚轮子 发表于 2022-8-1 17:06
大叔这几年的进步，技术是次要的。重要的是去幻，变形变少。
这几首都是旧作，一仍然有魔术痕迹。一的枪的 ...

轮子，这几年如果说有进步，只能是进一步了解了诗

幻中行

打火机原来是你呀

滚轮子

这里有阳光 发表于 2022-8-2 10:12
轮子，这几年如果说有进步，只能是进一步了解了诗

这个也很重要，认识是比诗更老的前身

这里有阳光

幻中行 发表于 2022-8-3 11:26
打火机原来是你呀

中行好，打火机是俺

这里有阳光

滚轮子 发表于 2022-8-3 17:44
这个也很重要，认识是比诗更老的前身

最早认为诗歌是修辞，至少我现在认为诗歌是发现美，这是个进步

黑虫子

这里有阳光 发表于 2022-8-3 19:05
最早认为诗歌是修辞，至少我现在认为诗歌是发现美，这是个进步

也许不止

黑虫子

解读很用心，值得大家在读诗时借鉴参考。

这里有阳光

黑虫子 发表于 2022-8-4 09:14
也许不止

我们希望能有更多的更深刻的认识

这里有阳光

黑虫子 发表于 2022-8-4 09:15
解读很用心，值得大家在读诗时借鉴参考。

虫子好