诗人杨见

吟香

读了几天杨见的诗歌，总想着写点什么，可是总是有着“心里的话到不了笔尖的痛苦”。
杨见的诗歌，第一眼看去，不好看，第二眼，有点味道，到了第三眼，你就会忍不住沉迷进去了。最近，我就沉迷在他的诗歌里，反复看，反复品，每天都有着新的领悟与新的回味。那些看似平常的语言，却深透着一种诱惑人的力量。读着那些诗歌，好象他就在面前说话一样。比如他的：
《狼皮》
我买的是一块狼皮
我给看见过的人都这么说
狼皮放在椅子上的
我这个冬天就不会寒冷
我给老婆是这样说的
你看你看这天
越来越冷 越来越冷
你看是不是可以买一张狼皮
这几天街上天天都有买的
2002．12．24
狼在人们心里应该是凶狠的动物。可是，它还是给人类扒了皮。说明人性比狼性更加凶狠。越来越冷的何止是这个天气呢？还有越来越冷漠的人心。当人们都需要用“狼皮”来“温暖”自己的时候，这个世界是多么的悲哀？整个诗歌语言平淡，初看仿佛在唠家常一般，再看就觉得里面隐藏了很多的东西。
还有一首在我当时看来，是写得很随意的
《便条》

亲爱的
从今天起我有事不能在家吃饭和睡觉了
你自己去买菜
别忘了你的腿需要拐杖呵
出门一定带上他
洗衣机的脱水桶我没有修好
干脆新买一台全自动的
还有你的窗子上爱结的蜘蛛网
隔几天用一次枪手
我那边的门可长期关上
你如果醒得太早
起来半躺着
多多想一想过去的快乐
好了有事就打我的手机
13908278123或者02379901234
我会一直开着
2003．5．27
当时刚读的时候，我想这么随意也入诗啊？后来就明白了，我们为什么要写诗歌呢？不就是为了把真实的心情记录下来么？这样的诗歌当时看着随意，多年以后呢？那也是一种美好的回忆啊。如果太把诗歌当诗歌写了，那么写下来的就只是诗歌了，是没有感情的一堆文字。
读杨见的诗歌，就仿佛在读他这个人，他把自己真实的放在他的诗歌里，毫不掩饰什么。他渴望人与人之间可以真诚的面对，他在诗歌里写到：“半夜我裸体/和黑拉近关系/房屋外面/山白天黑夜裸体/山上，草裸体/每棵树、每片树叶、/还有风与水都裸体/我邀约爱人一丝不挂/和它们保持这种/赤裸关系”这首诗歌里的裸露已经不再是身体的裸露了，而是渴盼自己的爱人可以和自己真诚的交换心灵，是让心灵裸露。
杨见是可爱的，真的可爱，每次读到他的这首〈无标题〉我都想笑，诗里写到：“大白天/它太不像话/平白无故硬那么凶/在街上和办公室/它有点不分场合/我狠狠地捏它/你们猜它怎样了/他要我闭起眼走路/我试过了/它还真的就不硬了”红尘中的人，谁没遇到过这样的事情呢？只有杨见把这个坦然的写了下来。
而现实往往是让他失望的，他在另外一首诗歌里写到：“在我写出来之前/没有任何熟人知道/和我一起的四个女孩/都有了自己的男朋友/我们喝的是红酒/和她们每一个跳舞时我都抱得很紧/她们分别和自己的男朋友通过电话/她们都没说是和我在一起跳舞/也没说出我们的准确位置/由此推断/一段时间她们都不会说出昨夜的事情/我也只是这样写写/到此为止”这里的“到此为止”有了双层的含义。现实中不真诚的现象何止杨见写出来的这个呢？还有很多。
当读到杨见写的那组〈家狗〉以后，我觉得他信任狗更甚于信任人。他在诗歌里写到：“山林里地上的枯叶上有积雪/这是最好打山羊的天气/有我一人就够了/因为我有狗群/猎枪和网/我并没有用水牛角吹出命令/狗群自作主张开始尾追/它们个个都狂叫起来/不一会就停下来/麻二阴声地叫着/我赶到林中狗群停下的地方/断气的山羊被我的狗群团团围住/事实证明我有狗群就已足够”当这个世界只有动物值得人类信任的时候，是多么的悲哀？
那组诗歌里有一首最让我感动，读着有落泪的感觉：“一天中午/我在大门口翻理一张捕完鱼的旋网/狮子从背后咬住我的腰/把我拖倒在地上/事后不久它就惨死在车祸中/每次洗澡看着狮子留在我腰上的牙痕/我都要悔恨对它的毒打/我的悔恨是从它死去的那天开始的/我甚至怀凝它是想用一顿毒打换取/我终生对它的惦记”如此感性的诗歌，只有一个心中充满着爱的人，才写的出来。
诗人的眼睛和心是敏锐的、敏感的，诗人是孤独的。杨见总说他自己是快乐的，可我从他的诗歌里读到了很多的伤痕。其实，我们每个人都是孤独的，只是有的人写了出来，有的人没写出来。杨见在他的诗歌里真实的记下了他的疼、他的孤独、还有他的爱……他是个热爱生活的人，仔细品味着生活的百般滋味。因为人生对我们来说只有一次，所以不管是什么样的滋味，都是值得我们珍惜和收藏的。附上几首他的诗歌，这几首诗歌深深打动了我。

《我不是》
我不是梦里头黑夜围巾包住的石头
我没有向你说的那样
不停地被搬来搬去
我的手从没停止过抚摩
飘过你那边来的空气
只要你的手伸出来
便可以捉住没有躲藏功能的我
只要划破夜的皮肤
那红得像太阳的微笑
与你接纳过的所有微笑不同
那是真正的我
是流星滑过夜空时
瞬间的我
这可以说明我不是一块黑围巾
也不是里面的石头
2002．10．1
《饭局的两种》

从傍晚到十点钟
我们围坐在土色的桌边
夏天最炎热的空气
把我们固定在空调前
我们开始进行晚餐
按照餐厅的规矩
打开皱成花朵的餐巾
打开纸盒和筷子
我们先喝酒后吃饭
餐厅里的我们
和杨树皮里的老木虫一样
老木虫没有电话
我们的电话可以和外部联系
我们从墙上的门进入餐厅
老木虫从树皮进入树里
我们在餐厅接电话和打电话
热闹的饭局就不孤独
树皮底下的老木虫
永远也接不到电话
它在树里就十分孤独
2002．8．5
《电话》

到了中午
我突然想起一串号码
它代表一个人的电话
这个中午下了小雨
许多人都感到寒冷
和我在一起的人
都走了
我打算不走的时候
一个电话号码
立马显现在手机上
但不是我突然想起的
那个人的电话
显现在手机上的电话
是这个中午
我最不愿想更不愿接的
它会令我更加寒冷
中午的时候走了的人
开始回来，回来的人们
有的加穿了衣裤
有的什么也没加
他们不言及下午的寒冷
可在我看来
下午和上午一样
寒冷依然
下午的电话
我不可预料
有一点可以肯定
整个下午
太阳绝不会升起
小雨却可能停止
2002．4．9
《哭泣的情人》
她牵着精灵
走向荒野和河流
这世界哭声太多，你不懂
                        
       ───叶芝《偷走的孩子》
狂乱的草在我眼中
阳光摇曳着绿草
盛糖的杯中风浪翻滚
整个下午我都预感到恐惧
我猜想今夜的风浪如何平息
希望树被连根拔起
狂乱的草泛滥过来
挥动情人的手
我的情人就是狂乱的草丛
她蕴藏着阳光的灼热
有一阵哭泣渐起
葱茏与干枯的秘密
曾悄悄藏进我的日记
那片绿色的原野
串通我的过去和未来
叶芝的荒野和河流
美丽的草丛
她始终不懂
那里也有我在哭泣
《在路上》
穿过这些山腰
我看见你微闭双目
那一定是累了
或者这一段山路
本该在你梦中经过
我们集体在路上转身
道路给此行打了个活结
我看见你们异常兴奋
回过头
你问那人站在半山上多少年了
我没有回答你
因为只要你原路返回
无论多少年他都站在那里
一成不变
2003．10．6
最最最喜欢这几句：“回过头/你问那人站在半山上多少年了/我没有回答你/因为只要你原路返回/无论多少年他都站在那里/一成不变”这几句写了他的一种态度，是我欣赏的。