[原创]桑恒昌先生序赵造《挽留黄河》

赵造 · 发表于 2004-3-24 00:37

[这个贴子最后由赵造在 2004/03/23 04:38pm 第 1 次编辑]

听鸟鸣晴川
――序赵造《挽留黄河》
桑恒昌
对诗有许多解释。有的说诗是寺之语，应蕴涵着神性和禅意。有的说诗是心灵的私语，是自己对自己的诉说。也有的说，诗什么都不是。是耶？非耶？让人去争去论吧。阅历不同、视角不同，感受自是不同。因此，关于诗的写法和认识也会千差万别，而且都在流变之中。我曾呼吁建立一种大体相近的诗的审美尺度，因为度量衡标准不一，度出的长宽、量出的容积、衡出的重量肯定出入很大。有人说一切尺度对诗都是多余的，也许缺此一说，生态就会有失平衡，谁知道呢。反正我是有尺度的，我的尺度就是我的审美感受。最近，奥地利颇有名气的音乐家皮特华斯先生到济南讲学，引起行内人士的轰动。我和皮特几次接触，据翻译介绍，他把技巧放在第二位，把激情放在第一位。这样表述不知是否符合皮特的本意，但我是这样理解。我对皮特说，搞艺术就应该从自己心上长东西，他深以为可。其实这也不是新鲜玩艺儿，此处说来只是想加重一些分量。
这些话都是读了诗人赵造即将结集出版的诗作引发的。赵造的一些诗，的确给了我些许新鲜感。比如《古代史》，一首诗只有一句，竖排：“蚂蚁们在烧红的龟甲上跳舞”，就很别致。乍看不象诗，细细一想又不能说它不是诗。蚂蚁指什么？为何在龟甲上跳舞？龟甲是被什么烧红的？可多解，也可无解。这样的诗虽不可多为，试一试的精神还是应该肯定的。《哀璞十一噫》通篇是五字句，每两句的后面，都有一个“噫”字，象旧体诗中的“兮”。虽然每个“噫”字的后面都是句号，读者仍可根据自己的心得和创造读出各种各样的语气，比如：问号、感叹号、删节号等。
集中我喜欢的诗有多首。我以为有个性且有代表性的有两首。一首是《吃莲子》，全诗如下：“剥去外面的绿皮／剔去里头的胚芽／第一瓣香了上膛再一瓣面了下牙／／一口吃去五把伞盖／再口吃掉三朵红莲／半晌午吃去满池的风景／翠鸟要来憩在我胸间”。这首诗构思奇巧。好诗之所以以少少许胜多多许，多赖以奇思妙想。奇而出新，奇而不怪为好。此诗的前四句平起平落，无可称道。从第二节开始，步步生莲，渐入佳景。最后一句生出许多奇趣，让人拍案一击。另一类的代表作是《锯齿草之歌》，作者以锯齿草自比自况。“被牛的蹄踏烂了半片／被羊的唇叼去了半片”境遇如何，可想而知。“李时珍摇摇头，弃了我／神农氏摇摇头，弃了我”既不能入药典，又不能成稼禾，仅仅是一种草。“春天醒来，我也醒来／夏天繁茂，我也繁茂┅┅┅┅”属必要的过渡，随即拔地而起“蚩尤的血沃灌过我／黄帝的血沃灌过我／炎帝的血沃灌过我／项羽吟罢‘力拔山兮’／以头颅为瓦罐／以血为水滋润过我／虞姬的泪洒过我／乌骓的泪洒过我”其中饱含着沧桑之情，风雨之情，故土之情。读着读着，有一种东西从根部直冲额顶。小草也有冲天志。这首诗苍劲、悲壮，将草写得如此有阳刚之力，不可多得。锯齿草面对磨难，不可抗拒，锯齿在手，算不得什么武器，最多只能划破人的手指。但让人感到凛凛然有一种精神在。最后三句“说不定欢唱的鸟儿／会把我的自孙后代／播向木星播向太空播向天外”，可谓小草的正气歌。
是为序。

梅梅子 · 发表于 2004-3-24 14:46

赵造
是黄河诗报的赵编辑吗?
祝贺你出诗集

我说实话 · 发表于 2004-3-31 07:04

你到处贴啊？

新张打油 · 发表于 2004-4-4 06:35

呵呵：）

在水之灵 · 发表于 2004-4-4 09:34

我声明一下，我说你这是“破序”仅是指你的这序的水平差，还到处张贴，有炒作自己之嫌。希望你内省！再说，你先无理取闹在先，明眼人都看得出。我承认说“破序”带有情绪，但我对文不对人。如这措辞伤害你或有什么不妥，我作为斑竹我可以向你道歉。
你骂我“烂嘴”等，以及对其他诗友的辱骂则有人身攻击之嫌。做为斑竹，无论在那边还是这里，我都可以封杀你！
我劝你好自为之，诗歌报是个宽容的地方，就象上次临屏比赛投票查出你电脑IP，用几个马甲给“赵造”投票一样，你说是同事开玩笑，我们姑且信你。
诗歌的书写者需要道德真诚，媚俗与功利对诗歌是种伤害，玩不玩噱头，大家看得出来。这里的很多诗友只是马甲不同，诗先锋和诗歌报两边玩的，谁看不出个是非？你省省吧。
本不想点破你，在那边的屠夫铺子我发短信给你（钟硕），是通知你希望你参与讨论，你发给我的短信还在，认我当好朋友，我在此声明一下，我不会和你这样的人做好朋友的。仅此而已。