喊

敖晓波

喊


“爹！爹！……
我扯着嗓子喊

喊着，喊着，爹就从外面回来了

——那是小时候

后来，我离开了家

在外漂泊，耳里总是听到父亲在喊
“儿！儿！……”
我循着声音望去，一座山隔着一座山

再后来，我就听父亲说

“儿啊！爹快不行了……”

我拉着爹的手，大声喊着“爹！爹！……”
——爹再也喊不回来了

现在，每逢节假日的时候
我就跑到爹的坟头前，喊上一句
“爹！儿来看您了！”

黑豆

转折有致，一首不错的小诗。

敖晓波

黑豆 发表于 2024-1-14 20:33
转折有致，一首不错的小诗。

感谢老师来读，已改，顺颂冬祺！

怀斯

感情真挚动人。祝福诗人！

敖晓波

怀斯 发表于 2024-1-16 02:35
感情真挚动人。祝福诗人！

感谢老师，祝冬安。

敖晓波

黑豆 发表于 2024-1-14 20:33
转折有致，一首不错的小诗。

已改，还请老师多指点，上茶。

黑豆

敖晓波 发表于 2024-1-16 13:15
已改，还请老师多指点，上茶。

感谢朋友的信任。你几次修改，写作在走向比原来复杂的层次。这样的练笔，是非常有益的。但是，这样的诗，因为内涵，角度，基本的结构，这三者是确定了的，所以个人认为在原来的基础上，很难有质的提升。除非你抛开原来的角度和结构另起炉灶。

黑豆

黑豆 发表于 2024-1-16 13:26
感谢朋友的信任。你几次修改，写作在走向比原来复杂的层次。这样的练笔，是非常有益的。但是，这样的诗， ...

这样说有点绝对。这样说吧：1.决定一首诗境界高低的，最基本的三要素是内涵，角度，结构。2.可以在原来的基础上不断修改，这是很好的练笔方法。3.当感到无论怎么改都提升不大的时候，就需要改变角度和结构，重起炉灶。敢于这么做，才能有更大突破。

黑豆

这首诗大的角度是“喊”，提取了一个关键词，一个动作来写。提取一个关键词，一个动作来写，是常用的笔法。比如下面这首诗：

摩擦

◎龚锦明

我与这个世界
有过剧烈的摩擦。
我接受与我摩擦过的事物。
车轮，铁轨，绳子，棍子
石头与石头，手与手。
摩擦使我发热、生光、生电。
有时，在耳畔生风。
对于我，摩擦到最后
只剩下一种：钢笔，和空气
之间的摩擦。经过摩擦，
我笔下的每一个词
获得自治。

（原载《长江丛刊》2021年第10期）

黑豆

但是在这个大的角度之下，角度还能不能调整呢？要相信诗无所不能，关键是打开想象的翅膀，让思维打开。先生现在写的“喊”，都是写实。那么写虚，就是不一样的角度。
我们小时候学习过《周总理，您在哪里》，也是“喊”，就有诸多的“虚”喊。
您这首诗，起初结构有台湾诗人余光中的《乡愁》的影子。《乡愁》的结构中有虚实结合。
同样是台湾诗人，纪弦的《你的名字》，起笔之后就走向了“虚”写，从而获得更大的想象空间，美不胜收。

敖晓波

黑豆 发表于 2024-1-16 13:46
但是在这个大的角度之下，角度还能不能调整呢？要相信诗无所不能，关键是打开想象的翅膀，让思维打开。先生 ...

谢谢老师的指点，敬茶！

黑豆

姑妄言之，不要当真。

黑豆

再多说几句，诗在修改的过程中由简单走向复杂，是一个对的趋势。好的诗，要么简约锐利，要么有复杂的精神纹理。但复杂的精神纹理，和诗表现的复杂还不尽一致。
我的意思是说：写作中追求还原自己，或者说这一首诗——复杂的精神纹理是对的。

敖晓波

黑豆 发表于 2024-1-16 13:53
再多说几句，诗在修改的过程中由简单走向复杂，是一个对的趋势。好的诗，要么简约锐利，要么有复杂的精神纹 ...

感谢老师开导，正如老师所说，我慢慢消化，论坛有您真好！敬茶！