写诗第一关，第二关，第三关，第四关，第五关（完）

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-8-1 18:46
语言转换与气韵形成及打火机罗列的剩下3关，均要视诗歌的体裁而定，不是千篇一律的。

体裁不决定诗感

这里有阳光

叶晓霏 发表于 2024-8-1 18:33
学习阳光的心得精髓

早上好

这里有阳光

写诗第三关：张力与弹性


诗歌句子和结构中的张力与弹性，是好诗歌的重要特征之一，张力与弹性的形成，重点在句子的去蔽及承载，对词性的去蔽将会更加清晰表现对象而减少词性的干扰，结构的弹性在于空间和非线性的布局，使得文本显示出空间感和纵横感，从而形成弹性。比如渔网花的：


工具箱
文/渔网花

我想你画一头狼给我们
这样我和我妹妹就可以在空中瞭望
看它能否真的跟在我们后面
变成我们真正想要的一只
工具箱

你也不要在厨房里忙碌
看见一条整齐的鱼
脱下它美丽的花纹




很简单的句子但充满内容，充满空间、魔幻、玄幻、情感，有很强烈的纵横感

滚轮子

已经写三关了，我的重点还是研究第一关，语言转换

滚轮子

生活语言向诗意语言转换的慎重点是，这种诗意不可逾越事物本身的局限，否则就向修饰靠近了。诗意语言失去力量的特点大抵是：这种语言揭示的诗意，夸张或变形了原语本身的意蕴。
我们不但要在表达上尽量不破坏事物，还要在诗意尽量不曲解，远离，常态语言的界定。

诗歌大马蜂

这里有阳光 发表于 2024-8-2 09:29
体裁不决定诗感

诗感，不等同于语感吧？我是依据你的“语言转换”与“气韵形成”相对而言的。诗感涉及的范畴比诗歌语感更广泛，而后者只是前者的一方面而已。

这里有阳光

滚轮子 发表于 2024-8-2 12:19
生活语言向诗意语言转换的慎重点是，这种诗意不可逾越事物本身的局限，否则就向修饰靠近了。诗意语言失去力 ...

比如，我们不可能像下面的句子那样说话：

父亲下棋的时候，天空还是橙色的
有人点灯
照亮一辆大坦克
由此我知道
伟大的背景都是黑色的

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-8-2 12:33
诗感，不等同于语感吧？我是依据你的“语言转换”与“气韵形成”相对而言的。诗感涉及的范畴比诗歌语感更 ...

诗感和语感是不同的，诗感是整体的感觉，语感是局部的结构和句子的感觉

滚轮子

这里有阳光 发表于 2024-8-2 12:53
比如，我们不可能像下面的句子那样说话：

父亲下棋的时候，天空还是橙色的

这个也属于叙事

这里有阳光

滚轮子 发表于 2024-8-2 13:21
这个也属于叙事

叙事同样需要进行语言转换，由普通的讲述转为诗歌的语言

诗歌大马蜂

滚轮子 发表于 2024-8-2 12:03
已经写三关了，我的重点还是研究第一关，语言转换

轮子兄，不管打火机对“张力与弹性”的解释是否准确，你看看他的举例，整个第一节与工具箱有嘛紧密乃至紧要的关联？你对文本的鉴赏比我强，能否帮我释疑解惑一下？

滚轮子

诗歌大马蜂 发表于 2024-8-2 20:33
轮子兄，不管打火机对“张力与弹性”的解释是否准确，你看看他的举例，整个第一节与工具箱有嘛紧密 ...

网花的诗偏向想象多一些，这也是我说的，诗意抒发不可逾越事物本身的局限。如杀鱼，就是杀鱼，很普通的事，诗人会添色，写成脱掉美丽的衣服。但本身这种诗意力量还是属于修饰。

滚轮子

真正能有创造性的独特价值观和审美的作品，在当代还真没几个。即使名家诸作，也大多流于对情怀和美的借用，并没有形成自己的东西
我们说很多题材写烂了，就是因为没有创造出新的价值文本，大多在嚼“老的精神文明”，附庸“老的情怀”

诗歌大马蜂

滚轮子 发表于 2024-8-2 21:14
网花的诗偏向想象多一些，这也是我说的，诗意抒发不可逾越事物本身的局限。如杀鱼，就是杀鱼，很普通的事 ...

十分赞同“诗意抒发不可逾越事物本身的局限”！

这里有阳光

滚轮子 发表于 2024-8-2 21:25
真正能有创造性的独特价值观和审美的作品，在当代还真没几个。即使名家诸作，也大多流于对情怀和美的借用， ...

诗歌和曲子一样，只有相似没有相同